1. 你到底看過最搞笑的電影是什麼電影
陳佩斯的《瞧這一家子》
對於喜劇來說，尤其是對於國內喜劇來說，如果你僅僅是認識周星馳的話，那麼就顯得有點偏頗了。尤其對於喜劇這樣的題材，我們其實還是有很多值得稱頌的人物的。當然，這並不是對於周星馳不尊重。作為著名演員以及知名導演，周星馳的很多作品我們都是耳熟能詳且可以不斷地揣摩的。但是僅僅是一個周星馳並不能代表整個華語影視圈全部的喜劇力量。尤其是在今天，喜劇這個題材的電影越來越乏力之時，我們沒理由不去對於之前的輝煌過往進行重溫。當然，在這個過程中，我們就會不自覺地發掘出來很多優秀的作品，
在八十年代，我們的生活還都很簡單，沒有那麼多的霸道總裁，人與人之間的聯系也很有序。並不大范圍存在如今社會的很多陋習。人們之間待人還是比較誠懇的。就拿公園里小孩落水來說，小胡可以毫不猶豫地就跳下去拯救落水小孩。公園里隨意採摘花朵的行為都是被警告的。店員態度不好會被批評教育，而工廠里，大家的主要想法還是加快生產的。那些偷奸耍滑的行為是會被人唾罵的。
能排除本片是為了正能量而為我們展示這些元素的。但是現在看來這些元素很是珍貴。我們現在對於喜劇的理解總是非常極端的。要不就是非常的搞笑，除了搞笑，沒有任何的內涵，要麼就是通過搞笑來凸顯一種黑暗。總覺得喜劇的內核就是悲劇。然而，喜劇本不應該有一種固定的形式，任何錶演都可以肆意的延伸的。只要是展現得當，總是會有著很不錯的喜劇效果的。前提是大家對於劇本，對於故事架構的搭建。如果僅僅是停留在一種層面上的話，我們可以表現的題材就會越來越少。
2. 《迷途英雄》中陳佩斯一人分飾兩角，就憑這部神作，他配得上是喜劇之王嗎
影片拍攝於1992年，由廣西電影製片廠出品。該片是當時比較少見的抗戰題材喜劇，陳佩斯在片中一人分飾兩角，說是用一個人的表演撐起了整部電影不為過。
故事開始於上世紀三十年代的天津，九一八事件後。此時某劇場內，當地的話劇團正在排演一部愛國話劇。男女主角在正表演到慷慨激昂的時刻，可男一號說起關鍵台詞卻總是磕磕絆絆。這可急壞了台下負責提詞的龍套演員陳彼得，也就是本片的男主角。
最終，龍太郎的陰謀敗露，隨即就封鎖了所有的出口。所有人都在慌亂中，又是陳彼得站了出來，指向屋頂，原來是掛在房頂的氣球上。為了拆除，眾人先是想到了疊羅漢搭人梯的辦法，由於屋頂太高最終失敗。
之後陳彼得想到用椅子疊起來，靠著多年在劇場打雜上高爬低練出來的功底，他順利地爬到房頂，並打開了屋頂的天窗，讓氣球飛上天空。最終，氣球在天上爆炸，而陳彼得也成為了一名真正的愛國英雄。
故事到此結束。
評價作為一部拍攝於28年前的國產電影，這部《迷途英雄》的故事即使放在今天來看依舊不過時，尤其影片在喜劇橋段的設計和情節沖突的安排上頗具巧思，無不體現了當時的國產電影人的創意和腦洞。
影片的兩位導演郭少雄和劉健魁的職業生涯都沒有太多喜劇作品，編劇胡月偉則以歷史正劇題材見長。所以不難猜測影片當中的喜劇設計，作為主演的陳佩斯應該功不可沒。
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4. 1962年，陳佩斯老爸拍了一部喜劇片，創造了一個紀錄
從中國電影誕生初始，喜劇片便憑借與現實的強烈關聯性以及與生俱來的 娛樂 性，牢牢紮根於大眾之中。
尤其在新中國成立的最初十幾年，喜劇片更是成為最受老百姓歡迎的影片類型，很多國產喜劇的經典影片都是誕生於這一時期，其中就包括1962年上映的《魔術師的奇遇》。
雖然影片只有47分鍾，但一波三折的尋子故事再加上奇趣的魔術表演，節奏緊湊又不失歡快的喜劇風格，對於觀眾來說有著很強的吸引力。
尤其作為中國第一部彩色立體寬銀幕影片，影片頗具實驗性的立體影像效果的嘗試，對於當時的觀眾來說絕對是前所未有的「視覺奇觀」。
01、陳強的轉型之作
《魔術師的奇遇》講述了定居南洋的老魔術師陸幻奇時隔25年重返祖國，尋找多年前託付給朋友的兒子，由此引發了一系列啼笑皆非的故事。
片中老魔術師這一角色，由當時憑借《紅色娘子軍》中的「南霸天」一角被大眾熟知的陳強飾演。
作為新中國電影最經典的反派形象之一，兇殘蠻橫的南霸天充分展現了陳強的表演功力，一個眼神的流轉都透著狡猾與奸詐，其張力十足的表演為他贏得了第一屆百花獎的最佳男配角。
從《紅色娘子軍》里的南霸天，再加上之前《白毛女》中出演的黃世仁，陳強精準詮釋的「反派」形象已然深入人心，不少觀眾提到陳強飾演的這些反派時，都會恨得牙根癢癢。
但對一個演員來說，顯然並不希望一直被束縛在某一類人物形象里，因此在拍完《紅色娘子軍》之後，陳強就接下了《魔術師的奇遇》，希望可以通過這樣一個喜劇色彩的人物，打破觀眾對他「大反派」的固有印象。
在《魔術師的奇遇》中，陳強化身為遭受過舊 社會 欺壓、性格和善溫順的老魔術師，一副笑眯眯的模樣，氣質儒雅，言談風趣，完全顛覆了以往的惡霸形象，完全沒有讓人有出戲的感覺。
片中，老魔術師誤以為雜技團長要抓他，便喬裝打扮到雜技團的訓練場地，和雜技團長玩起了「捉迷藏」，爬桿、鑽鐵環、跳蹦床，把訓練場搞得人仰馬翻，儼然一個淘氣的孩子，倉皇中不失率真可愛。
陳強在片中的表演讓人看到了他身上的喜劇天分，但此後多年，由於種種原因的干擾，電影創作一度停滯，陳強也沒能再出演過喜劇。
直到70年代末隨著電影創作重回正軌，陳強重新回歸喜劇領域，從1979年的《瞧這一家子》開始，他和兒子陳佩斯共同搭檔出演了一系列生活喜劇，曾經的「惡霸」終究完成了向喜劇演員的轉型。
02、導演桑弧是張愛玲的「前任」
影片的導演桑弧，也是中國影壇的一位風雲人物。
早在40年代，桑弧便憑借一系列都市風俗喜劇打響了名聲，新中國成立後，桑弧逐漸拓寬自己的創作領域，先後執導了《梁山伯與祝英台》、《祝福》等叫好又叫座的經典影片，成為新時期電影創作的中堅力量。
《魔術師的奇遇》是導演在1949年的《哀樂中年》之後，重拾喜劇題材的回歸之作，雖然已經多年沒有碰過喜劇，但對於喜劇片中各種誤會和巧合的橋段編織，桑弧依然能信手拈來。
在一開始，導演就讓老魔術師與已經長大成人的兒子偶遇，父子倆相見卻不相識，兒子還好心要幫老魔術師找到他的兒子，在種種陰差陽錯間，製造出非常強烈的喜劇效果。
除了精妙的喜劇手法，導演還在片中大膽嘗試了一把「立體」影像，也就是如今熟知的3D來製造噱頭：火車朝著鏡頭迎面駛來，女孩朝著鏡頭扔蘋果，諸如此類的鏡頭在片中比比皆是。
當時的觀眾需要帶著那種硬紙板鏡框、紅藍色的薄片眼鏡，體驗影片的立體效果，雖然礙於當時的技術條件，效果難以和後來的3D視效相比，但放在那個年代，足以讓人嘖嘖稱奇。
關於桑弧導演，一直以來最為人樂道的，是他和張愛玲的那段愛情往事。
40年代後期，桑弧邀請張愛玲為他寫電影劇本，兩人由此相識，由此合作了《不了情》、《太太萬歲》等喜劇佳作，均取得了不錯的票房成績，成就了影壇的一段佳話。
一個是學貫中西的青年導演，一個是才華橫溢女作家，亂世中的兩人相遇相知，在很多人的眼裡，這對才子佳人是再合適不過的眷侶。
但生活總是很難遂人心意，現實中家人的反對，性格上的矛盾等問題，兩人最後沒能走到一起，這段愛情到後來還是無疾而終。
1952年，張愛玲背井離鄉前往香港，桑弧則留在了上海，兩人至死也再未相見。
03、「全能演員」程之
片中老魔術師早年的好友小六子，其飾演者也是我們非常熟悉的一位演員——程之。
大概很多人對程之最深刻的印象，莫過於老版《西遊記》中飾演的「金池長老」，表面上阿彌陀佛，實則殘忍貪婪地「偽善」形象，給人留下深刻印象。
出生於書香門第，在濃厚的藝術氛圍熏陶下，熱愛表演的程之後來走上話劇的道路，進而邁入電影演員的行列，出演了許多中國電影史上的經典影片。
程之的可塑性很強，可忠可奸，可嚴肅可詼諧，就像在《魔術師的奇遇》里，36歲的程之出演小六子的老年時期，其聲音體態詮釋的相當到位，其中自然流露的那種詼諧氣質，更是和影片的風格相得益彰。
程之是當時業內知名的「全能選手」，除了表演以外，他在京劇、相聲甚至配音上都有著頗高的造詣，比如《王子復仇記》、《霧都孤兒》等經典譯製片，還有國產美術片《阿凡提的故事》，都留下了他極富感染力的聲音。
時至今日，《魔術師的奇遇》的主創大多都已離世，但影片中演員們的精彩表演、巧妙的喜劇手法以及在技術上的嘗試，足以讓這部影片在電影史上留名，讓一代代觀眾深切感受到喜劇的魅力所在。（撰文：皮皮蝦）
5. 有關電影《甲方乙方》的影評
可以參考一下這篇還不錯:
看完《甲方乙方》，第一反應就是這個世界太變態了。
我們現在估計都是有錢燒的，什麼有的當明星的怎麼怎麼了，什麼賺大錢的天天吃海鮮要體驗生活了，什麼這個那個了，總之，這個世界已經瘋狂了。
不過看完了葛尤借房子給別人並沒有什麼震撼，或者說是感動之類的。應該說這就是藝術和現實的差距。試想現在有哪個燒包的把自己的新房讓給別人住呀，還是免費的。所以說，藝術就是藝術，雖然取材於現實，但還是不能混淆的。
小剛的電影有一個最的優點就是能反映出當今社會的一些細小的事情，也許是小剛有超強的觀察能力，或者是他對生活的態度極其認真。我想平常人是寫不出這個好的作品來的，也導不出來的。
看小剛的的作品，就是很好的放鬆和休息，我並不想說一些什麼大話來打攪這美好的心情。還是好好體味吧！他的作品真的不錯。
順便說點別的，作品中他們合夥開的一家「公司」確實挺不錯，要是有機會我也會找他讓他幫我完成一個夢想的。夢想其實很簡單，就是和心愛的人一起騎著馬馳騁萬里江山。
我是很看重服務也的，並且我相信在未來的五十年裡只有生物和服務業才會出現「比爾·蓋茨」的，所以我以後要學管理學和經濟學，爭取做一個大商人就可以了。呂先生也行，范先生也行！
轉自:搜狐博客
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蘇子的寂寞
6. 求60 70 80年代國產喜劇老電影 越多越好
二子開店
樓上樓下
瞧，這一家子
咱村裡的年輕人
父子老爺車
《大李小李和老李》
。《滿意不滿意》。
《七品芝麻官》
《魔術師的奇遇》。