❶ 父親想看地道戰地雷戰這樣的老電影，在網上沒找到下載的地方，誰有這樣的老電影的種子給幾個謝謝啦
電影天堂，自己下
❷ 打仗的電影，最好是老電影
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❸ 電影地雷戰
當我看完《地雷戰》後，我非常感動，也為我們國家感到驕傲！電影里，八路軍為了保護國家，絞盡腦汁想盡一切辦法不讓其他國家侵略我們國家！於是，我們用鐵雷來炸敵人！可鐵雷用得差不多了，八路軍便自己造石雷，有很多種類，有：天雷、水土雷、連雷、頭發絲雷、飛雷等！這些雷炸得敵人落花流水、落荒而逃。連日本鬼子龜田嚇得拔腿就跑，還是被我們炸死了！其他日本鬼子都被我們趕回小日本了！
2007年2月26日，日本自民黨政調會長中川昭一在一次演講中大放厥詞，說什麼「也許20年內，日本可能成為中國的第N個省。」此話一出，立刻引起輿論嘩然。一時間，中日關系再度成為一個媒體熱炒的話題。
這讓我想起一年前，曾接到一位紐西蘭華裔學者的邀請，讓我參加一個由多國學者參與的跨國研究課題：《中日韓民族意識中的他者表象》。通俗一點說，就是中國（日韓）文化如何想像對方？為何如此想像？以及他們各自的文化（包括電影、電視等通俗文化媒體）是如何賦予這一想像以特定感官形式的。當時，考慮到自己在這方面知識積累薄弱，恐有礙於研究的深入，遂謝絕了對方的邀請。今天想來，中日韓之間，彷彿確有展開此類合作研究的必要。
多年來，三國之間囿於「同宗同源」的傳統思維，在彼此的文化認識上產生了一個惰性十足而疏於明辯的錯誤理念，即用所謂「同文同種、同宗同源」忽略，乃至有意掩蓋存在於三種文化之間的巨大差異。說嚴重一點，這種忽略，正是我們彼此無知的開始。事實上，中日韓之間的諸多隔膜、誤解、猜忌、責難與政治、外交摩擦，無不與此相關。古人說「知己知彼，百戰不殆」，如果力圖打破三國關系的僵局，勢必在文化上要加強對彼此的理解和溝通。而這一點，三國的文化學術界都還有大量未知疆域等待開墾。
其他方面情況我沒有發言權。但從影視文化上看，我認為三國各自影視文化想像對方的單一化、模式化，不但不能促進、加深彼此的相互認知與理解，相反，他們仍在因襲某種歷史思維的慣性，不斷地將對方的歷史和文化加以「妖魔化」。（中韓關系更為復雜微妙，此處存而不論，僅就中日關系而言）
僅就中國電影而論，一提起日本人，便立即使人聯想到「豬頭小隊長」、「松井」、「偷地雷的」等等一系列為國人熟知的銀幕形象。可以說，從中國銀幕最早出現日本人形象的三四十年代（如《狼山喋血記》、《松花江上》、《麗人行》、《一江春水向東流》等）算起，經五六十年代（如《平原游擊隊》、《小兵張嘎》、《地道戰》、《地雷戰》等），到八九十年代甚至晚近（如香港電視劇《霍元甲》、《陳真》，電影《絕境逢生》、《烈火金剛》、《舉起手來》），中國銀幕上的日本人形象就始終沒有太大的變化。一言以蔽之，在半個世紀的中國電影中，中國人心目中的日本人，大抵已被十分頑強地固化為「鬼子」這一「非人」的醜八怪形象了。
導致這一文化表象被固化的原因很復雜，歸結起來無非三個方面：第一是歷史原因：也就是日本對中國長達數百年的入侵、掠奪與欺凌（從明朝東南沿海的倭患算起）給中華民族造成的無法癒合的歷史創痛；第二是現實原因：中國人鑒於自身的歷史創傷記憶而始終對當代日本的右翼政治及軍國主義化心存芥蒂；反過來日本也對所謂「中國威脅」感到寢室難安，暗藏對「中國崩潰」的陰暗期待；第三是心理原因，由於上述原因的綜合作用，造成中日之間彼此誤解、蔑視和對立，並將此種非理性心理與某種動聽的「愛國主義」、「民族主義」詞藻混淆起來，從而掩蓋了這種誤解和對立的現實危害性。
我認為，中國文化界、電影創作界對日本當代社會、文化總體認知的匱乏，以及歷史記憶的慣性作用，都應該引起人們的足夠警惕。我們沿著歷史的維度進行梳理，如果說三十至六七十年代中國電影對「鬼子」形象的塑形及模式化，尚且與抗日戰爭的客觀歷史直接相關，那麼，在中日邦交正常化之後，當中日雙方對話、交流渠道日益豐富之後，中國文化依舊保持著「日本想像」的單一化，則只能歸結於我們自身文化建設的某種不足。雖然，這中間也出現過《一盤沒有下完的棋》、《清涼寺鍾聲》等一些從理性角度反思中日民族關系與民族情感的電影作品，但是很顯然，這種作品還無法構成此類作品的主流形態。
相反，中國人似乎更習慣於把日本人虛構成為「羅圈腿、蛤蟆嘴、仁丹鬍子、東洋鬼」的醜八怪形象。彷彿不如此就不足以分辨「鬼子」的「異質性」，而「異質性」的一個標志，就是把日本人由「人」虛構成一群沒有人性，沒有情感，沒有人的靈魂的「衣冠禽獸」。但是，作為一種話語，它究竟與日本，與日本文化有多少關系？它能否反映日本的民族性格、民族本質？這一問題卻從來沒有人提出來並給予嚴肅的思考。當然，對於中國這樣一個背負著沉重歷史創傷的民族，自然需要一種能夠達成心理宣洩和慰籍的特定方式，需要一種對異族的「妖魔化」想像來維系自身對於歷史的記憶。這些都是無可厚非的文化因由，但是，我們也必須看到，假如這種「創傷記憶」演變成一種被固化了的，帶有某種先驗意味的文化咒語，以至於人們在它的面前甚至忘記了思辨和反思的時候，它就有可能墮落成為一種「記憶仇恨，撕裂族群」的扭曲心理。
有一種說法，主張中國對日本的侵華史採取一種「記史但不添恨」的態度，不管別人意下如何，我本人是舉雙手贊成。道理很簡單，我們記憶歷史的目的只能是以史為鑒，構築和諧。如果歷史記憶只是用來累積歷史的仇恨和宿怨，增加現實的誤解和對立，那麼這種歷史觀便與日本右翼所推行的歷史觀一樣，對中日關系的未來將十分危險。
實際上，歷史上的中日關系一衣帶水，唇齒相依，特別是在全球化的今天，兩者關系更是緊密到了一種一榮俱榮，一損俱損的程度。就連不斷宣揚中國崩潰論的某些日本右翼分子也能看到，假如真如他們所說，中國經濟一旦陷於崩潰，那麼受到打擊首當其沖的恰恰是日本自己。既然和則兩利，爭則俱損，為什麼不選擇在相互了解的基礎上求同存異呢？既然要相互了解，單單靠這些幾十年一貫制的「豬頭小隊長」又能起多大作用呢？
再說具體一些，中國電影界對日本電影的了解遠遠不能滿足雙方電影文化交流的需要。從80年代至今，中國電影界真正對日本電影有所認識的專家、學者屈指可數，老一代的有中國影協的陳篤忱、中國藝術研究院的俞虹；中年一代的有原北京電影學院的應雄、中國影協的晏妮；可惜，老一代學者已經退出一線，中年一代也大多移居他國；再年輕的一代，更是人才寥落，花果飄零。創作界的情況也大地如此。為什麼我們總是追問中國電影除了「鬼子」和「豬頭小隊長」再很難出現相對比較客觀、比較現實的日本人形象？其根本原因正在於我們自身對日本的無知。無知必然導致單一，必然導致「妖魔化」，而單一和妖魔化反過來又必然加深、延續我們自身的無知。
盡管由於自己的知識局限，我沒能參加那項跨國的合作研究，但我仍然希望有越來越多的人以一種理性的、建設性的態度介入中日文化的互動建構。畢竟，除了彼此仇恨和對峙之外，中日之間還可以有其他選擇。那麼就讓和解從「認識」開始。
❹ 誰知道馮德英的電影《地雷戰》網盤
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導演:李昂
編劇:馮德英
主演:曲雲、袁霞、王志剛、楊雅琴、萬倉、陶珊、劉抒吟、沈華芬、張懷志、顧嵐、謝萬和、董元夫、翟春華
類型:劇情、戰爭
製片國家/地區:中國
語言:漢語普通話
上映日期:1965
片長:90分鍾
抗日戰爭初期，膠東某山區王官莊。地主王唯一（劉江飾）勾結日寇，橫行鄉里，搭旅打死馮大娘（曲雲飾）的丈夫，逼走兒子。大女兒娟子（楊雅純枝鏈琴飾）暗中參加了抗日武裝，在地下黨負責人姜永泉（王志剛飾）帶領下，組織了武裝暴動。馮大娘在暴動中提高了思想覺悟，非但不埋怨娟子瞞著她鬧革命，還把二兒子德強（萬倉飾）也送去參加八路軍。王唯一被鎮壓後，他兄弟日寇特務王柬芝（顧嵐飾）來到村裡，以小學校長身份從事特務破壞活動。區婦救會長趙星梅（袁霞飾）被派到王官莊協助村裡工作，偶然知道馮大娘竟是自己未婚夫的媽媽。由於敵人告密，鬼子做孫突然包圍了村子，趙星梅犧牲，馮大娘也被捕，敵人妄想知道八路軍兵工廠埋在哪兒，馮大娘把敵人帶進了地雷陣......
❺ 電影地雷戰
《地雷戰》是由唐英奇、徐達、吳健海執導，白大均、張長瑞、吳健海等人主演的戰爭片。
該劇講述了抗日戰爭時期，各村民兵聯防運用地雷戰術，殲滅了進犯的日軍，取得反掃盪勝利的故事
1942年，是抗日戰爭期間最艱苦的年月。當時在膠東抗日根據地發生的事情。
那時候，日本強盜不斷地向我抗日根據地進行蠶食、掃盪。軍區為了粉碎敵人的蠶食政策，加強邊沿地區的對敵斗爭，特地從主力部隊抽調一批幹部，來組織和領導各地的民兵武裝；同時，還集訓了一批民兵骨幹，學習使用地雷的本領，號召人們對日本強盜展開地雷戰。黃村當時是敵人的一個重要據點。和黃村遙遙相對，隔著一個山口，有個趙家莊，是根據地的邊沿。在區武委會雷主任的直接領導下，趙家莊和附近幾個村莊，組成民兵聯防，人們使用土武器與現代裝備的日本強盜展開針鋒相對的武裝斗爭。地雷，是民兵最喜歡的武器之一，人們親切地把它叫做「鐵西瓜」。「鐵西瓜」不斷地給人們帶來勝利和信心。「鬼子少了咱就干，鬼子多了咱就轉，躲在暗地打冷槍，埋好地雷遠遠看，叫鬼子挨打又挨炸，一個人影也看不見。」「步槍加地雷」，這在當時是很成功的戰斗經驗。「就地取材，自力更生」，民兵們充分發揮現有武器的作用，又自己動手造出了石雷，使地雷戰廣泛地開展起來，成為群眾性的殺敵運動。根據不同的敵情、地形、時機和敵人行動規律，靈活巧妙地使地雷「活」起來，是地雷戰的基本經驗。人們把這個經驗歸納為四句話：「虛虛實實，真真假假，死雷活用，到處開花。」敵人是不甘心失敗的，吃了幾次虧以後，特地從青島搬來了工兵，破壞了民兵的地雷陣，首次進入趙家莊。敵人大肆燒殺搶掠，使群眾受到慘重損失。可是民兵們沒有灰心，他們進一步研究，改進了地雷技術。在另一次戰斗中，粉碎了敵人的起雷陰謀，接著又用土化學雷，取得反起雷的勝利。
1944年麥收季節，敵人乘聯防民兵夜間搶收的機會，偷偷奔襲趙家莊，擄走一部分村民。敵人妄想利用土匪綁票辦法，脅迫民兵放下武器，並且恐嚇說，若不答應他們的要求，就要讓被捕村民走在「掃盪」隊伍前邊「蹬地雷」。民兵和八路軍一起，決定將計就計。於是巧擺地雷陣，當群眾蹬著踏板的時候，地雷卻在敵人群里爆炸。經過一場緊張的戰斗終於解救了被俘的群眾，殲滅了進犯的日本侵略者，取得了反掃盪的勝利。
角色介紹
編輯
趙虎
演員白大鈞
趙家莊民兵隊長趙虎，為使敵人不容易發現地雷，正反復試驗改進造地雷的技術。為了研製「頭發絲雷」，生拉硬扯地從女民兵玉蘭的頭上偷竊了幾根頭發，「造成了玉蘭的極大誤會」。
玉蘭
演員魯在蘊
民兵隊長，她為八路軍紡紗織布、做軍鞋、運給養、站崗放哨、抬擔架、照料傷員，又負責給八路軍送情報和帶領青婦隊隊員埋地雷。
二曼
演員楊雅琴
民兵副隊長。她跟著民兵隊長趙虎，女民兵玉蘭、鐵嫂等人，在村口、大道等設踏雷，在溝口、田邊等設下絆雷，在樹上懸掛天雷，用碎石雷堵塞路口、海灘、河道等險要地段，用頭發絲雷阻止敵人挖雷，天羅地網般的地雷陣。
張長瑞
演員雷主任
雷主任，區武委會。為了減少損失，區武委會雷主任和趙家莊民兵隊長趙虎集合群眾的智慧，想出應對日軍的策略。
❻ 老電影地雷戰是何時拍的，還有，有拍攝的後台資料的話更好，爆炸時的景象太真實了，好懷念啊。
二戰電影：《地雷戰》
中文名：《地雷戰》
英文名：Landmine Warfare
出品國：中國
導演：唐英奇、徐達、吳健海
主演：白大均、董元夫、張長瑞、吳健海
上映年份：1962年
地區：大陸
語言：普通話
單位：中國人民解放軍八一電影製片廠
影片簡介：
抗日戰爭時期，膠東抗日根據地邊緣村莊趙家莊和附近幾個村莊，經常遭日偽軍的襲擊和「掃盪」，損失慘重。為此，區武委會雷主任和趙家莊民兵隊長趙虎依靠群眾，想出了對策。他們一方面把幾個村莊的民兵組成聯防，壯大了武裝力量；一方面用土造的地雷封鎖了附近的日偽據點，從而有力地打擊了日軍的囂張氣焰。為對付地雷陣，日軍中隊長中野特地從青島搬來了工兵，攻入趙家莊，大肆燒殺搶掠。趙家莊的民兵總結了教訓，不斷改進地雷技術，使敵人的工兵無法起雷。麥收季節，日偽軍乘聯防民兵搶收麥子的機會，又一次偷襲了趙家莊，擄走一部分村民。他們讓被俘村民在隊伍前踩地雷，再次進攻趙家莊。趙虎領導民兵巧擺地雷陣，用子母雷、連環雷、釘子雷、碎石雷、鐵夾子雷、頭發絲雷等各種各樣的土造地雷打擊敵人。在八路軍主力部隊的配合下，經過一場激烈的戰斗，終於解救了被俘的群眾，全殲進犯之敵。
本片採取了教學與敘事雙重敘事的技巧，現在看來很是有些先鋒意味。1942年，是抗日戰爭期間最艱苦的年月。本片所描寫的，是當時在膠東抗日根據地發生的事情。那時候，日本強盜不斷地向我抗日根據地進行蠶食、掃盪。軍區為了粉碎敵人的蠶食政策，加強邊沿地區的對敵斗爭，特地從主力部隊抽調一批幹部，來組織和領導各地的民兵武裝；同時，還集訓了一批民兵骨幹，學習使用地雷的本領，號召人們對日本強盜展開地雷戰。影片劇情的組織生動、感人，導演以黃村民兵在威震敵膽的地雷戰中大顯身手的史實為素材，處理得質朴而靈活。民兵英雄的勇敢、智慧、不屈不撓與日寇的狡詐、凶險和殘酷形成尖銳的對峙，並在反復較量中展現出各自的形象特徵。該片還較好地烘託了膠東農村的地方風貌，不僅帶來了一定的審美價值，同時也對體現人民戰爭的思想起到了積極的作用。