『壹』 有一部電影有棉花糖怪獸最後被吃了，裡面還有像翼龍的，噴毒的，用電造的。是部老的歐美怪獸喜劇電影,有
魔鬼剋星2？
導演:伊萬·雷特曼
編劇:丹·艾克羅伊德/哈羅德·雷米斯
主演:比爾·默瑞/丹·艾克羅伊德/西格妮·韋弗/哈羅德·雷米斯/里克·莫拉尼斯
類型:喜劇/動作/科幻/奇幻/冒險
語言:英語
上映日期:1989-06-19
片長:108 分鍾
『貳』 棉花是什麼電影裡面的人物
《盛先生的花兒》是一部劇情片，由朱員成執導，顏丙燕、王德順、艾麗婭領銜主演。影片於2016年11月4日在中國上映。該片根據美籍華人作家哈金的短篇小說《養 老 計 劃》改編，講述了家人為患有老年痴呆症的老人找來一位保 姆照料他的起居，但老人時常把保姆當成自己已經過世的妻子的故事。
『叄』 抗日電影最後死了,日本人在他肚子里看到棉花樹皮人肉忘了什麼明天
電影《步入輝煌》
劇情簡介 · · · · · ·
抗日戰爭時期，東北抗聯司令員楊靖宇將軍率部被日軍重重包圍，楊將軍命令主力突圍，自己只帶三名戰士——常懷忠、湯福祿和朱二十八留在山上吸引敵人重兵。二十九師師長程斌叛變投敵，使我突圍部隊損失殘重，楊將軍感到無限悲痛。程斌回家探親遭母斥責，程妻憤然舉槍處決了丈夫。常懷忠的戀人周鳳蘭上山為將軍送糧，與常懷忠重新相見。日本人以高官厚利誘降楊將軍，遭到痛斥。日軍進攻，常懷忠和湯福祿陣亡，鳳蘭也與敵人同歸於盡，烈士的頭顱被懸掛在城頭，許多百姓因向英烈叩頭而遭屠殺。抗聯主力派人去接應楊將軍，卻未能沖過日軍封鎖線。一位百姓為將軍送糧也被日軍殺死。楊將軍和朱二十八終於闖出了敵封鎖線，朱二十八身負重傷，不願拖累楊將軍，飲彈自盡，臨死要將軍以他的肉充飢，保持抗日大旗不倒。楊將軍含悲掩埋了戰友的屍體。他拖著精疲力竭的身體向山下爬去。飢餓無情襲來，楊將軍扯出棉絮，和著雪吞進肚裡。他又一次被民族敗類出賣，陷入日寇包圍。三木充滿敬意勸降楊將軍。楊將軍大義凜然，怒斥敵酋，甘願熱血染我中華山河，不與日寇並立於世。日寇的子彈，向楊將軍瘋狂射來，楊將軍中彈十三處，依然怒視敵寇，挺立不倒。三木折服了，面對如此強硬的對手，他脫下軍帽，誠惶誠恐地鞠躬致敬……殘酷的日寇為解疑慮，解剖了楊將軍的遺體。結果發現，將軍的胃與常人無異，所不同的是，將軍的胃裡沒有糧食，有的只是棉絮和草
『肆』 馮小剛嘔心瀝血卻無人問津的電影《一九四二》，只因現實更加慘痛
1942 年發生了許多大事。中蘇美英等國簽署《聯合國家共同宣言》，郭沫若創作 歷史 劇《屈原》，英國物理學家史蒂芬·霍金出生，中國女作家蕭紅在香港病逝，時年31歲。
也是同一年，身處抗戰前線的河南發生舉世震驚的大飢荒，上千萬人流離失所，近300萬人被餓死。
這一件極其悲慘的重大 歷史 事件至今在中國的史書上鮮有記載，今人對其真相知之甚微。
最後知名作家劉震雲為重溫這段幾乎已被這個民族淡忘的 歷史 ，走訪災難的倖存者，最終寫了一本名為《溫故一九四二》的調查體小說，他也由此成為這場災難的唯一記述者。
導演馮小剛看了後深有感觸： 「二戰時，希特勒和納粹屠殺猶太人的事情全世界都知道，但在1942年，中國河南旱災餓死300萬人，卻很少人知道，不要說外國人，中國人也不知道。劉震雲為此寫了一本書，我在1993年看到，非常震撼。」
後來馮小剛根據劉震雲的原著小說《溫故一九四二》改編成了一部敘述 歷史 性質的電影，叫做 《一九四二》 ，並重金邀請李雪健、張國立、陳道明等加盟出演。
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影片講述了老東家在河南大鬧旱災之時到陝西躲災，可未到目的地就以淪落為難民後，他親眼見證兒子，兒媳，老伴，相繼慘死，而政府的腐朽統治及日本人的入侵更是讓這場災難雪上加霜，最後只剩東家一人，在回河南的路上領養了同樣遭遇失去家人的小女孩的故事。
電影反映生活，可生活有時會比電影更殘酷。這些是搬上了熒幕的故事，那些 「易子而食」「賣兒棄女」「野狗吃屍體」「千里無人，餓俘山野」 的景象，又豈是短短兩個小時就能描述得出來呢？
其實從1941年秋季開始，河南開始出現旱情，很多地方已經有絕收現象，農民們開始刮樹皮，挖樹根當作食物，到了1942年秋季，持續了一年的旱情更加嚴重，樹皮、樹根已經基本被挖光，災民們開始大量死亡。照片上是當時陷入飢餓荒的河南災民，所有人都蓬頭垢面，等待著政府的救濟。
當時的政府雖然採取了救災行動，但既沒有計劃，也不盡力，各地都在互相觀望，推卸責任，隱瞞災情。
戰亂加上飢荒，有一些婦女為了能夠讓自己的父母以及孩子活命，主動把自己賣給人販子，換取一些糧食或者一點微薄的錢財。
1943年春，河南地區仍然乾旱，很多災民為了活命，選擇全家一起外逃，災情最嚴重的村子基本都是十室九空，成千上萬人湧向了陝西，逃荒路上餓死的、從火車上失足掉下來摔死的、軋死的人數無法統計。 目前公認這場災難中死亡人數是300萬，但真實的具體數字已經永遠成為了迷。
在電影里，為呈現出一個真實時代，以張國立為代表的這支逃難者主創演員不僅在開拍的半年前就開始練習河南方言。還在拍攝期間集體減肥，真正體驗長期飢餓的感覺。張國立說， 真正到了那種飢餓渾身無力的時候，你會發現人物的台詞很多都是多餘的。
時隔78年，當年大飢荒的親歷者，大多已經辭世，即使活著的，至少也是八九十歲的老人，河南《鞏縣縣志》中關於此事，只有短短一句 「民國三十一年，大旱，幾近絕收，加之日軍侵略釀成大災，農民多以樹皮、雁屎、觀音土充飢。」
當我們覺得電影氛圍太過沉重的時候，要知道這些血淋淋的畫面在過去 歷史 的某一個時刻真真切切的發生著。
影片一開始，就奠定了整部電影的基調，影片中大部分篇幅在拍攝逃難的過程，逃荒路上，一面是天災，一面是戰亂，四處是被炸斷的殘肢斷臂，哀嚎遍野，民不聊生。
而這一過程，導演多用暗色調來表現，象徵著底層人民暗無天地的生活， 且畫面絕大部分面積為乾旱的土地，極小部分面積為天空，這一畫面給人壓抑的感覺，暗示著政府的壓迫式統治。
同時導演多次運用特寫鏡頭來體現難民的慘狀，如特寫一群野狗啃噬逃難路上去世難民的屍體，給人極大的心靈沖擊。同時又多次使用遠景鏡頭來表現難民數量之多，又給人極大的視覺沖擊。
影片中災民逃荒的破衣爛衫、食不果腹和政府官員的豐衣足食、安穩無憂有著很鮮明的對比。
一開始片中提到 「蔣委員長因為河南飢荒特地減少了兩個菜，以表對救災的支持。」 這句話暗示了後面人民的背離的結局。在拍攝這一內容時，導演又巧妙的 採用以黃色為主的暖色調，來突出統治者安逸的生活。
一、地主范殿元（張國立飾）
范殿元原本是河南的一個地主，兒女雙全，家境殷實。因為飢民「吃大戶」，他的兒子在飢民和村民的混戰中被打死。為保家人平安，在飢荒來臨的時候，老東家趕著馬車，帶著他的妻子，拉著糧食加入了逃荒的隊伍當中。
在逃荒途中，他的兒媳生下孫子後不久就體力不支，餓死了。電影中有很揪心的一幕是，在兒媳餓死後，她的婆婆就趕緊抱著剛出生沒幾天的孫子扒開她的衣服，說趁著身體還熱喝幾口奶，但是她死去的兒媳早已沒有奶水。
後來他的妻子也餓死了，他的女兒被賣到了妓院，換了5升小米。
在逃荒途中為躲避敵機轟炸，范殿元抱著孫子趴在地上久久不敢起來，後來小孫子被他活活悶死了。
緊接著他的長工被日本人一刀穿喉，死了。
他的馬車，糧食，銀元在途中被地方的警察強行「徵用」，其實就是搶走了。
逃荒本是為了讓一家人活下來，可是范殿元到了陝西後就只剩下他自己，本是財主的他成了和佃戶一樣的逃荒者， 可見在災禍面前所有的逃荒者都是平等的。
一無所有的范殿元不想逃了開始逆著逃荒的人流往回走，路上有人告訴他說： 「現在回去就是個死」 ，他很默然地說，「 我就是想死得離家近些。」
范殿元那種絕望的心境，那種顛沛流離的疲憊精神使得他的希望如同肉體一般已變得危在旦夕。
然而他在轉過山坡的時候，碰到了一個同樣失去的親人哭泣的小女孩，小姑娘對范殿元說她並不是哭她爹死，而是她認識的人都死了。
范殿元要小姑娘叫自己一聲爺。小姑娘仰起臉，喊了一聲「爺」。於是，他拉起小姑娘的手，往山坡下走去。橫屍遍野，大雪飄搖。
二、范殿元的女兒－星星（王子文飾）
星星出現在鏡頭里的時候，懷里總抱著一隻黑貓，寧願自己少吃幾口飯也要帶著它，在躲過敵人飛機轟炸過後，她還無所畏懼地要跑出去找貓。
然而在她嫂子生下孩子後，她卻說讓家人殺掉了貓。隨著一聲刺耳的貓慘叫，貓被宰了燉湯，范殿元坐在閨女身邊，哭著說：星星，爹對不起你啊！然而星星沒有任何錶情地看著被扒掉的貓皮，最後還說了一句： 我也要喝貓湯 ，那時候的她也已經餓到發慌。
當妓院假冒被服廠來買女孩的時候，星星提議父親把自己賣了，范殿元不肯。星星勸說她爹： 我實在受不了了，連柴禾都沒得吃了，你讓我逃個活命吧！還能換五升小米。 她還特意向那個人強調自己識字讀過書，以此來作為「優勢」，最終她被買走了，她在服侍別人的時候，因為吃得太撐了導致蹲不下。
星星的結局是必然的，人在災難面前已經沒有底線了，一個小人物的歷程卻反映了當時環境下眾多人的遭遇，實為可悲。
三、佃戶瞎鹿（馮遠征飾）
佃戶瞎鹿是影片中最窩囊可悲的角色，為了幾斗小米他可以不管自己的老婆被人戲弄，他也可以賣女兒來換幾斗米給自己的母親治病。
盡管已經活的如此無下限，但他還是沒有在這場災禍中活下來，最後偷驢不成，一頭栽進了燒著開水的鍋里，留下了兩個孩子和他的老婆。
馮遠征所扮演的瞎鹿才是影片中真正的災民，活著就是為了吃飯，只要能活下來 。
馮小剛在《一九四二》里他沒有自己的態度，一切讓觀眾來定奪， 「你看到什麼就是什麼」 。
不需要渲染，不需要加工修飾，就用白描的手法把最真實的場面還原給觀眾，裡面從小人物入手，大量的細節描寫，看似黑色幽默,其實是深深的悲哀。
據說當時馮小剛找到劉震雲說想要拍攝這部電影的時候，連劉震雲自己都覺得震驚： 他認為沒有人要看這么一個悲慘的故事。
本片醞釀於1993年，啟動於2011年10月，最後馮小剛在最冷的五個月中完成了拍攝。因為是逃難題材的原因，整個劇組群演最多的時候高達六百多人，最少的時候也有三四百人，其中涉及轉場廂車兩百多輛，完全的拉鏈式拍攝。
然而就是這么一個龐大的團隊，他們在細節上所作出的努力卻十分令人動容。
比如在重慶的拍攝部分主要是國民黨和宗教人士的活動場景，這條街道是由攝制組設計，重慶市政府出資修建的。修建完成後，攝制組去現場後簡直被驚呆了，這些建築都是按照永久性建築來修建的，店鋪里所賣的東西也都是實物。
後來這條街也成為了重慶的著名景點：民國街。
攝影組印象最深刻的是難民扒火車的那場戲，為了有一個好的拍攝效果，拍攝組從山西轉移到東北終於找到了一個1942年美國產的火車頭，而且還能開。
可是光有火車頭沒有車廂也不行，於是製片部門又根據當時的難民 歷史 照片製作了逃難時的那種拉貨用的平板車。
拍攝時是在東北零下20多度的情況下，當地群眾還好心提醒劇組，不要用手摸鐵，不然真的撕不下來。可是為了呈現真實的效果，不能人人都戴手套啊，於是戴手套的去摸鐵，沒戴手套的就去摸木頭。
在零下20多度的雪地里、又在火車行駛過程中、火車頂上還坐了幾百個群眾演員的拍攝情況。攝影指導呂樂說，這輩子可能只碰到一次，可以當作他的收山之作了。
關於火車的六分鍾前前後後一共花了一個月的時間，就最後呈現的效果來說是值得的。
以喜劇見長的馮小剛此生最想拍的一部電影，就是這部極其沉重的災難片——《一九四二》。
這部電影可以說是馮小剛的情懷之作，他試圖借一場70年前的人間災難來反思國人的人性與救贖 。
然而電影上映以後，票房卻票房一敗塗地，與同期上映的《泰囧》票房相差近4倍，最後馮小剛拼了命的拍商業片還債。
一部電影是否成功固然不能用票房作為唯一尺度來衡量，但，票房卻能反映大眾對於電影所表達的內容和傳達的情懷的接納度和認同感。
很多網友看了預告片就炮轟馮小剛， 指責他「發國難財」，引發國人的共鳴，賺國人眼淚。 果然也應了劉震雲當年那個擔憂：沒人要看這么一個悲慘的故事吧，而且在如今這個幸福的年代，人們早已習慣迴避苦難。
張國立回憶，因為《一九四二》票房慘敗，馮小剛甚至掉了眼淚。當他問馮小剛是不是因為啟用了他才導致票房慘敗，馮小剛的回答很令人感動， 都不是這樣的原因，但反而正因為票房的落敗，觀眾對苦難的敬而遠之，他更覺得自己應當拍攝這么一部電影。
馮小剛打造 《 一九四二 》 的這份情懷，縱然無法和 歷史 媲美，但它自有其獨特的藝術價值。 它是一段回憶，也是一代人的苦難回憶，看過的人都說好，卻不敢再看第二遍。
在影片最後旁白念起:「十五年後，這個小姑娘成了我娘，當我記事起，就沒見她流過一滴淚，也不吃肉……」
「也不吃肉」 這四個字可以深刻地反映了當時人們對災難的沉思。
都說亂世造英雄，更多的靠的還是生靈塗炭。
馮小剛的深刻在於沒有把《一九四二》拍成了天災，而是把觀眾的視角引入了人禍。雖然大飢荒是天災，可其中亦有相當大的人禍因素。
《一九四二》非當下的災難，卻時時在我們生存的環境里重演，人性總是在爭奪，卻不能給每個人鞭策。
中華民族是一個遭受過苦難的民族，近代以來中華大地上演過無數的悲劇，有的之於國，有的之於家。
如今那個流民賊寇，是非顛倒的時代已經過去了，在我們眼前的是新時代的繁榮昌盛，國泰民安。
但是我們不應該遺忘災難，應該直面災難，正視災難，反思災難，才能免於災難。
『伍』 關於飢餓的電影
《飢餓》，英文名Hunger，英國電影。導演史蒂夫·麥奎因處女作。
怎麼說呢這電影，看起來有一點恐怖- -說實話。
本片的主人公就是被北愛爾蘭人尊為英雄、因罷工絕食而死的桑茲，他堅信自己是由於政治方面的不公正對待而關押在此並且也會為此付出生命的代價。1981年正值鐵娘子撒切爾夫人執政期間，關押在梅茲監獄的共和軍囚犯為了爭取政治地位而發起的絕食抗議行為。
不過貌似不是很餓的時候吃東西的片段- -整部片子就是關於絕食抗議的.....看了之後給人的感覺是.....能活在自由吃東西的世界真是好啊....背後一層冷汗
《飢餓》 丹麥電影，導演我忘了- -
1890年代，失業的本圖斯很久沒有吃過一頓飽飯了，偏偏禍不單行，房東又將他趕出了門，無家可歸的他碰上了富小姐亞魯亞莉，編輯部也通知他他的投稿只要稍加改動就可發表，一切似乎都將好起來，可亞魯利亞的猶豫讓本圖斯終於明白，這里並不適合他，他踏上遠去的輪船，去尋找真正屬於自己的幸福人生。
吃東西的片段.......
《九香》
這是我很小的時候看的電影，但是一直對宋春麗飾演的母親九香在孩子們走後一個人捧著盛過玉米糊糊的碗一口一口舔的鏡頭記憶猶新。
《鋼琴師》
被囚禁的鋼琴師吃東西的時候臉上總是帶著一種虔誠，對於那時的他來說，食物就是生命。
《濃情巧克力》
好吧，巧克力雖然應該算是一種零食，但是那個封閉已久的小鎮的鎮長不小心讓代表著熱情的巧克力沾上樂兒他的嘴唇的時候，他嘗到了生命的熱情，嘗到了人生的味道。於是我們看到他一個人在巧克力櫥窗里大快朵頤......
暫時就想到這幾部- -等我再想想，然後過來補充
『陸』 給你印象最深的老電影是哪一部呢
給我印象最深的老電影是《牧馬人》。
《牧馬人》我第一次獲知這部電影，是從抖音上，大概時間應該是2018年。當時這部電影在抖音短視頻上很火，短短一分多鍾左右的片段就讓我對這部電影產生了濃厚的親切感，於是我在西瓜視頻放映廳看了完整版。
電影講述了一個叫 許靈均 的老師，在文化大革命時期被打成右派，之後在牧場生活。
剛開始的那段日子，他感到絕望，度日如年，甚至一度想到自殺。直到有一天，伴隨著影片中那句爆火的台詞——「許老師，你要老婆不」，許老師的生活如大火燎原後遇到傾盆大雨的小草，看到了生活的希望。那個帶給他希望的姑娘叫 李秀芝 ，清秀可人的她是從四川逃荒到此。
隨著時間的推移許靈均平反了，聽到領導告訴他這個消息的時候，那一刻，委屈的淚水如同決堤的洪流，傾瀉而下。之後，當他再一次走上講台，也許是緊張，也許是激動，雙手在顫抖......
我想他是因為激動和喜悅。
印象最深的原由看了這部電影，無形中有一股力量把你從煩躁中拉出來，給你一片安心；在這個物慾橫流的 社會 ，有時候感覺走在棉花上，而這部電影，給你的腳下鋪了踏實的泥土，讓你走得安心，踩的踏實。這些都得益於在那個年代所有事物的真實性、勵志性，所以在那個年代產出的這樣的影片，總能給人以力量和信仰，讓我們對生活燃起希望。
相濡以沫的兩個人，從最初的素不相識到相知相熟，從初識的落魄到一步步燃起生活的希望，這中間發生了很多事，有好有不好，但都值得我們去學習。學習不管對誰，都要待人以真誠，不管在什麼地方，都要做一個人。
上邊這句台詞是我最喜歡的一句話，看似平淡朴實，但經歷過的人知道，這句話中蘊藏著驚濤駭浪，同時有不畏生活，不怕困難的精神。
希望我們每個人，在成長的道路上，不畏艱難，不怕困苦，不斷成長，向明天出發！
《紅旗譜》
這個問題已經問過好多遍了，我一值沒有回答，這是因為不好回答。過去的老電影實在太多了，其中使人感動的熱淚盈眶，徹夜難眠者不在少數。所以回答這一問題真是老虎吃天，無處下口。
《驢得水》
不是看電影，但是看了好幾遍，其中的情節總是引人深思，全片都是以悲為核心，但是卻用喜劇的手法表演。幽默風趣，讓人不禁感慨，自己不就是劇中的誰嗎？
孫校長-工作生活中，我們每個人都是孫校長，對待上級吹捧，對待同事圓滑，對待子女武斷。他很自私，為了達成自己的目的，不惜讓張一曼獻身銅匠，更是不惜搭進自己女兒。
裴魁山-表面上品行端正，有紳士風度，但是實際是個自私自利的人，他可以批評別人，別人不能批評他。對張一曼表白遭拒後，由愛轉恨，男權主義，得不到就想毀掉。
周鐵男-他就想大多數剛進 社會 的年輕人，誰都不服，正義，黑白分明，熱血，但是當經歷過一些事情之後，他發現一切都是笑話，最開始被槍指著的時候絲毫不怕，但是當子彈從耳邊飛過，他慌了，不惜下跪求饒。最終妥協，最後在面對張一曼被軍官侮辱時，說出「我能怎麼辦，他有槍」。
銅匠-現實中的老實人，被人利用完就拋棄，需要的時候又請回來，生活中很多人都這樣，忍氣吞聲的迎合別人，但是也是會有爆發的時候，把握到一點機會，就會把之前的賬一點點清算。劇中，他的仇人不應該是張一曼，而是張一曼身後的那幾個男人。
張一曼-她就是犧牲品，她以為自己努力付出，就能融入學校這個團體，實際上對她實際上就是利用，男權 社會 ， 社會 發展都是男人的功勞，國破家亡都是紅顏禍水，好的東西都是大家平分，不好的都全推女人身上。
孫佳-孫校長的女兒，一個道德觀人生觀都很正面的角色，但是卻很弱勢，弱勢到要她嫁給銅匠也不敢拒絕。在她的觀點里，錯就是錯，對就是對，錯了改正就好，但她不知道，錯了有時候無法改正。
我們每個人在不同場合不同時期都是孫校長、張一曼、銅匠、周鐵男、裴魁山、孫佳。每個人都以自己的方式活著。
很多部
印象最深那就是:《中南海保鏢》了。
國產《李雙雙》
應該是我的野蠻女友，這部片子令人捧腹大笑，有很多意想不到的笑點，但是卻又令人感動到哭，非常好！
老徐你要老婆不
在我的印象中記憶最深的還是老版《西遊記》和老版《上海灘》。
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