電影手機的主題

⑵ 電影手機的主題歌曲是什麼

《所謂》是丁薇演唱的一首音樂單曲。該曲也是電視劇《手機》的片尾曲（主題曲）。

歌曲：所謂

歌手：丁薇

作詞：未知

譜曲：未知

歌詞：

所謂痛苦，所謂幸福

所謂一刻的滿足，所謂錯誤

所謂彌補，所謂成熟不成熟

所謂寬恕，所謂領悟

所謂對現實認輸，所以糊塗

所以裝作麻木，我們已變得生疏

不像當初，沒有了溫度

我們還是會在乎，一點點付出

也許一切太殘酷，如果總是

看得太清楚，想把什麼都抓住

到了最後，只有放逐

不要痛苦，不要幸福

不要一刻的滿足，不要錯誤

不要彌補，不要成熟不成熟

不要寬恕，不要領悟

不要對現實認輸，不要糊塗

不要裝作麻木，我們已變得生疏

不像當初，沒有了溫度

我們還是會在乎，一點點付出

也許一切太殘酷，如果總是

看得太清楚，想把什麼都抓住

到了最後，只有放逐

也許一切太殘酷，如果總是

看得太清楚，想把什麼都抓住

到了最後，只有放縱

(2)電影手機的主題擴展閱讀

《所謂》是丁薇演唱的一首音樂單曲，另外歌手袁泉也演唱過本歌曲。

《所謂》其他版本：

1、阿生演唱的《所謂》，該歌曲收錄在專輯《跨時代》中，發行於2016-02-18，該張專輯包含了11首歌曲。

2、燕子演唱的《所謂》，該歌曲收錄在專輯《所謂》中，發行於2017-11-30，該張專輯包含了1首歌曲。

⑶ 電影《手機》影視藝術手法

首先，在表現手法上，《手機》演繹了於無聲處聽驚雷的效果，原汁原味的
日常生活情節有的放矢組合在一起，用細節渲染到恰到好處：簡單明了的旁白，作必要的交代；一個個熟悉而陌生的生活場景烘託了主題，營造了一定的想像空間，譬如「棗能補心」；費墨為嚴守一兒子取名「嚴實」時解釋：一是希望他結結實實；二是希望他實實在在。深刻見髓的語言，不僅體現了人物特徵，還呼應了主題:「做人還是要厚道呀！」「兩個人在睡在一起20多年是有些審美疲勞」。還有一幕是嚴守一目無表情地把手機扔進了火堆里，火的熾熱，內心的冰冷，不是鮮明地烘托出了嚴守一的悲哀嗎？不正是導演故意留給屏幕前的我們的想像空間嗎？
其次，主題的升華。片頭遠焦近拉，淳樸的60年代的一個打電話的情景,不是沖擊視覺的好段子嗎？未成曲調先有情，以此來凸現手機在流行後是如何讓現代人喘不過氣來。
但,更可怕的是，在《手機》裡面，在手機面前，人是被戲弄的玩物，根本沒有選擇的餘地，根本沒有隱私可言。當我們睜大眼定格在「又長又臭」的電話清單時，有沒有聽到被手機出賣了的嚴守一、費墨的無聲抗議？有沒有看到李燕、沈雪背負著的道德的譴責？假如上述是罪有應得的話，那麼當你目睹武月用手機把嚴守一與她的罪行「原汁原味」地記錄在機時，情何以堪？片尾，在面對擁有全球定位功能的手機時，嚴守一做了他應該做的反應，也給我們一點的啟示„„ 生活因平凡而真實，生活也因真實而平凡，在平凡真實的生活裡面，人，不僅應該厚道，而且更應該有德。《手機》不正是人在平凡、真實生活的藝術體現、藝術縮影？在《手機》面前，我們應該思量一下我們的道德。誠實做人,誠實做事,尊重他人，尊重自己，無愧於心。

⑷ 你覺得馮小剛的《手機》是一部怎樣的作品值得一看嗎

就我個人而言，我還是很喜歡這部電影。我認為這是馮小剛的第二好作品。當然，它也有缺點，但總體來說是好的。這是一個非常現實的主題，不僅在十五年前，但現在，在電影之後，電影中討論的主題仍然可以擊中現實生活中的一些關鍵點。小編覺得這部電影值得一看，原因如下：

3、導演在突出人物時，通常會用特寫鏡頭和特寫鏡頭來表現人與人之間的矛盾和面部特徵，使觀眾能夠深刻了解故事中人物的特點和情節的發展過程。特寫鏡頭的有效運用將人物形象地呈現給了觀眾，並促進了故事的發展。導演使用的這些鏡頭語言對主題作了深刻的闡述：突出了「手機」與人們對生活的欺騙所造成的矛盾。除了巧妙地運用鏡頭語言外，導演在影片中有效地運用敘事對突出主題、促進對主題的不斷理解也起著重要作用。

⑸ 電影《手機》的具體內容是什麼了

電視台《有一說一》欄目的著名主持人嚴守一上班時把手機忘在了家裡，這讓他的妻子於文娟發現了他與一個神秘女子的曖昧關系，嚴守一因此離了婚。戲劇學院的老師沈雪是嚴守一的新女友，嚴守一決定認真對待她，兩人經過一段快樂時光後，沈雪也通過嚴守一手機震鈴方式的變化，發覺他有私情。某出版社的編輯武月就是那個一直與嚴守一玩著愛情游戲的神秘女子。於文娟生下了與嚴守一的孩子，嚴守一對她頓時充滿愧疚之情。沈雪最終選擇了離開嚴守一，慌亂的他為躲避問題而關機，結果卻沒有及時收到奶奶去世的消息，嚴守一的生活面臨崩潰邊緣。片中男主角嚴守一拿起手機張口就是謊話、大話，謊話已經融入了嚴守一的生活，反而哪天他全說了真話才是不正常了。

手機在片中是一個道具，是一個通訊工具，也是一個寓意眾多的載體，諸如是「手雷」，手機變成了手雷。手機怎麼會變成手雷呢？責任不全在「機」上，更多是使用「機」的「人」，是人的內心有鬼。人對「鬼」既愛又怕，於是有了用來掩飾的謊言，慢慢地有了不斷擴散的恐懼，於是有了危機，危機感使得手機變成了一顆手雷，時時刻刻懸在人的頭上。正如費老先生所言：「你們在手機裡面說了多少廢話和假話？手機里到底藏了多少不可告人的東西？再這樣鬧下去，早晚有一天，手機會變成手雷！」，可憐的費老最終也沒躲過這顆手雷。片中的費老也曾可憐巴巴地說：「睡在一張床上20年了，的確有點審美疲勞……」。

⑹ 韓國電影《 手機 》 的內容是什麼

嚇死寶寶了
又名：無
看點： 搞笑 陳瑤 太糟糕 zan贊3
類型：奇幻 恐怖 懸疑
語言：漢語普通話
地區：大陸
時長：65分鍾
導演： 鴻水
演員： 馮可 劉夢珂 田渤 孟瑤 郭文麗 孫成程

⑺ 關於手機的電影

《手機》是由托德·威廉姆斯（Tod Williams）執導的，約翰·庫薩克（John Cusack）、塞繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson）、伊莎貝拉·弗爾曼（Isabelle Fuhrman）等實力明星主演的電影，原著作者斯蒂芬·金與亞當·艾萊卡（Adam Alleca）共同負責劇本的改寫。
劇情簡介
神秘的手機信號通過廣播網傳遍全美，接收到的人都變成沒有意識的動物，繪圖師克萊·里德爾[庫薩克飾]和一小群倖存者一起徒步穿越滿目瘡痍的新英格蘭，找尋獲救方法，並和他的兒子團聚。[1]
幕後製作
塞班影業主席比爾·布羅姆利（Bill Bromiley）說：「斯蒂芬·金是公認的恐怖小說大師，他的才華與托德的視覺以及卡司的高超演技相融合，這部金、庫薩克和傑克遜從《1408幻影凶間》（1408）以來再次合作的影片，將講述一個獨一無二的現代倖存故事。」
斯蒂芬·金說：「我喜歡與《手機》劇組的合作和呈現出來的銀幕故事，威廉姆斯拍了一部既令人生畏又極具娛樂性的電影，但是觀眾看過影片後可能會把手機放進冰箱。」
製片人邁克爾·貝納羅亞（Michael Benaroya）說：「我們十分榮幸能翻拍斯蒂芬·金這樣一位傳奇作家的小說。金先生是一位了不起的合作夥伴，賦予了影片他的眼界和經歷。導演托德·威廉姆斯的執導非常忠實於原著，並保留了書中最精彩的元素，我相信他打造出的影片會讓金的書迷感到滿意。庫薩克、傑克遜和弗爾曼幾位演員用他們過人的才華演繹出一個精彩而激動人心的故事。觀眾會關心每一個角色的命運，從頭到尾。塞班公司是《手機》無與倫比的拍檔，他們成功發行過無數類似作品，深知我們對這部影片的看法與目標。我相信他們會以精準而有效的方式找准市場定位，我們很幸運能擁有這樣出色的合作夥伴。」

⑻ 跪求電影《手機》劇情加影評。

劇情：《有一說一》的著名主持人嚴守一，在去電視台主持節目時，把手機忘在了家裡，這一個小小的失誤卻讓他的妻子於文娟發現了他與一個陌生女子間的秘密，回想丈夫在電視上笑容滿面，回到家卻神情恍惚：外邊滔滔不絕，對著她卻一言不發，妻子似乎明白了一切。妻子就此提出離婚。故事以手機作為核心展開一些列都市情感故事……

影評：
「與所有手機持有者共免」，這是影片《手機》電影海報的宣傳用語。很有意思的是這個 「免」字的用法，只有當你看完整部影片時才知道那不是一個錯別字，這裡面乃是包含著一種勸勉式的說教。與之相對應，這部電影只用了相當有限的敘事（盡管馮導說它敘事圓滿）、剪輯和攝影技巧，服裝和美工也相當「克制」，甚至為大眾所熟知的「馮式調侃」也十分節省，那麼對它的追究似乎只能停留在有關我們目前社會的思想意義上，也即它的現實價值。
脫離開影片的目標觀眾來談影片的現實價值是沒有意義的，所以首先要弄清的就是這部影片的目標觀眾是誰。手機，這一現代社會科技與文明的產物，現在幾乎是人手一部，而影片的宣傳中也提到了「所有手機持有者」，那麼就出現了一種幾率很小的情況，就是影片自身的邏輯和現實世界的邏輯幾乎要等同起來。由此可見，導演的野心何其之大，竟然要把全社會都當作他的目標觀眾。可以理解，影片借用費墨之口指出：你們的手機里藏滿了秘密；而在現實世界裡，誰的手機里沒有收藏些許秘密？導演在這一點上艱難地與最廣大的觀眾達成了一種默契（觀眾是不願意有這樣的默契的），從而也真的把他的目標觀眾鎖定在全社會上。因而，這部影片的現實價值就變得非常現實，甚至逼得人喘不過氣來，影片還是借用費墨之口說出，「近，太近了」。所以，這是一部主題相當沉重的影片，甚至可以說壓抑。那麼，這部影片所指涉的現實價值究竟是什麼？依筆者看來，主要是隱私與謊言。
隱私這一主題何以看出？影片先是交待嚴守一的前史，然後是字幕，字幕之後的第一個場景就是撥給嚴守一的手機信號瞬間穿越廣闊空間傳遞到嚴守一的手機上——這一描述體現到攝影機的運動上之後我們就看到了一個宏偉的升降鏡頭，這體現了對隱私權的粗暴侵犯——從稍後的場景我們聽到：還是帶在身上踏實。所以，手機對嚴守一來說就是他個人隱私的一個載體。同樣的攝影機運動在影片將近結束的時候又重復使用了一次，這次跟隨的是嚴守一驚惶不安的表情，由此可以對他個人隱私權的侵犯給他造成了相當嚴重的心理創傷。影片中還有為數不少的細節體現著這一主題：比如嚴守一時刻不忘刪除他認為隱私的通話和簡訊記錄，打電話也要躲在廁所里，不止一次的反對沈雪整理他的手提包，甚至前妻和兒子的照片也需要費墨代為收管等等，但總體來說手機仍然是個人隱私的主要保留地。這一主題也是大多數人在現實世界裡無法迴避的一個主題， 「隱私」這個詞在《現代漢語詞典》里的解釋是：「不願告人的或不願公開的個人的事。」隱私可以是生活中具體的行為，也可以是個人的思想狀況等等。隱私權是公民以個人生活自由為內容禁止他人干涉的人格權。然而在現實生活中，我們的個人隱私卻屢屢遭遇到尷尬場景。盡管片中主人公的所謂個人隱私應該受到道德上的譴責，但不可否認，那仍然是隱私，仍然帶有「隱私權」所具有的對抗性——一方要隱私，另一方卻想方設法地窺私——正是因為這種對抗，才出現了一幕幕婚姻悲劇，也正是因為這種對抗，才出現了影片的另一主題：謊言。
嚴守一在影片中說道：要想說真話，恐怕就得返回到肢體語言時代了。可以肯定的一點是，肢體語言時代我們是回不去了。這樣就出現了一個很有意思的三段論：在當今這個社會里，我們就沒法講真話了。這可能真的是嚴守一一種習慣性的思維邏輯，他可是一個善於編織語言，撒謊成為習慣的人——當嚴守一在於文芳的產房裡接到沈雪電話的時候，他竟然毫不猶豫地說在開會呢。這是很有含義的一個場景，比他在策劃會上接到武月的那個電話的場景更富有含義：一方面我們很清楚地看到，撒謊已經成為嚴守一的一種習慣，甚至可以不顧已經成為前妻的於文芳的鄙視；另一方面我們也可以看出，他的撒謊乃是出於一種保護個人隱私的本能，他不希望沈雪知道他與自己的前妻還保持著聯系。在這里，我們就看到了隱私與謊言的內在關系——隱私是謊言的由頭，謊言包裹了隱私。還不止如此，謊言不僅包裹了隱私，還縱容了隱私，進而誇大了，就產生了更多的謊言……謊言，隱私，讓隱私成為一根在喉的鯁，提醒著當事人時刻不忘自己的隱私，於是在我們這個時代里已經占據了語言日產總量的相當比重。既然已經成為一種現象，那就不能再去一味譴責，而不得不去加以正視了。影片對這一現象的提出只是一種表面現象，重要的是去認識表面之下的生活。如何認識？影片中出現過這樣一段唱詞：牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花，呂桂花叫問一問，最近你還回家嗎。這段唱詞在影片開始的時候出現了一次，在影片結束的時候出現了一次，這樣就構成了一種環形結構，或者說是輪回。唱詞第一次出現的時候可以說是在交待嚴守一的前史，但當第二次出現的時候，就已經是嚴守一的一個心理輪回了，他告訴我們：在人類社會里，科技的進步不一定帶來人性的發展。
「我還是想一如既往地深挖生活，甚至揭生活的傷疤。」馮曉剛這樣說道。也確實如此，我還是第一次看到能如此強烈地和現實生活產生互動的影片。不論生活最終的結局如何，這樣的影片我還是希望越多越好