㈠ 沉默的電影劇情
17世紀中葉德川幕府統治下的日本，西方宗教活動被嚴令禁止，基督教徒常常受到殘酷迫害。葡萄牙傳教士葛爾貝（亞當·德賴弗飾）和羅德里格斯（安德魯·加菲爾德飾）偷渡來到九州肥前地區，信仰基督教的村民們大為歡欣，為他們提供了藏身之處，兩人在官差的嚴密搜捕下進行秘密傳教。之後，向導吉次郎（渡邊謙飾）將羅德里格出賣給了官府。在牢中，羅德里格斯看到一對遭到拷問的武士夫婦教徒，妻子為了救丈夫的命選擇了退教。而被捕的葛爾貝一直不願退教，他追隨被處以水刑的教徒自殺身亡。羅德里格斯的恩師、二十年前來日本傳教失蹤的費雷拉（連姆·尼森飾）突然出現，身著武士服的他已經失去了信仰，還逼迫羅德里格退教。羅德里格斯必須在為了拯救眾教徒而退教和忠於信仰殉教之間做出選擇。影片將不僅局限於敘述傳教士和教徒的經歷，而是把許多宗教問題呈現到觀眾面前。故事中有多次棄教又多次回來懺悔的弱小百姓、有為了救助親人而毅然叛教的女子、有對神產生懷疑從而離教的教士。故事高潮部分，會有一個兩難的局面來考驗主人公，這些都能引發出對宗教信仰問題的深層思考。
㈡ 電影《沉默的羔羊》從頭到尾就沒看明白過
剛剛受訓結束被分配到聯邦調查局工作的見習特工克拉麗斯接受了一項艱巨的任務，尋找並緝捕一名外號叫「野牛比爾」的變態殺人犯。已經有不少年輕女子死在了他手上，並被剝去了部分皮膚。為了了解兇犯的特殊心理，尋找出隱藏巧妙的兇手，克拉麗斯不得不去一所戒備森嚴的監獄訪問一位曾經名噪一時的精神病專家漢尼巴爾博士。
漢尼巴爾是一位智商極高，思維敏捷並有些精神變態的中年男子。他有著食人肉的恐怖嗜好。他沉著、冷靜、知識淵博而又足智多謀。克拉麗斯的思維能力完全不是博士的對手。漢尼巴克要求克拉麗斯說出個人經歷以換取他的協助。克拉麗斯為博士的智慧所折服，不由得對他產生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。她的真誠和純真打動了博士。在多次接觸中，他斷斷續續地給克拉麗斯提供了一些線索。在他的指點下，克拉麗斯開始有所收獲。
又有一位女子被綁架，這一次的失蹤者是參議員的女兒。漢尼巴爾以轉移到看得見自然風景的監獄為條件向另一名調查局成員提供了線索，可是卻受到了欺騙。
憤怒的漢尼巴爾設法獲得了轉移出監獄的機會，並逃出了看守極其森嚴的鐵籠。而此時，受到漢尼巴爾指點的克拉麗斯也開始越來越接近兇手。在一段驚心動魄的接觸後，克拉麗斯終於擊斃了「野牛比爾」，救出了參議員的女兒。
「野牛比爾」被擊斃了，然而更危險的人物卻又出現了。在慶功會上，克拉麗斯接到了漢尼巴爾的電話。更危險的殺人魔自由了。這次又會有多少人遭到不幸呢？
象徵——叢林現代建築地下監獄
電影開始於一片叢林，見習特工克拉麗斯在其中訓練奔跑。叢林在文化象徵中是代表人性的潛意識，因為裡面似乎隱蔽著許多未知，每年春天許多植物可以從其中產生，而在冬季你不知道他們在哪裡？特別是那種帶有黑色淤泥的叢林，更加象徵潛意識的深處。
然後她通過跑步而走如一現代辦公樓，這可以視作意識的層面，一些可以被控制的層面。問題總是在意識層面被交代，但它發生在潛在的層面。這是精神分析的根本觀點。
而後，克拉麗斯被派去和一個以前傑出但後來變態的心理醫生漢尼巴爾會談。這場景來自地下監獄。按照榮格心理學的提示，這些地下的房間總是代表著許多集體無意識中的東西，我們在象徵的層面可以將之視作我們每個人的陰影。
當我們夜晚去一個有恐怖氣氛的地方，我們所感覺的恐怖其實不來自環境，而來自內心。這是內心無意識中的氣味。
榮格曾經提出陰影並不總是壞的，它是我們的本能中的智慧的象徵，你如果合適的和它交流，它是可能帶有智慧老人的性質告訴你一些什麼。我們在這里開始。
整個電影是很復雜的，這個電影的復雜遠遠比《心靈捕手》要復雜。因為它涉及三個角色的分析。因此我只能分別從三個人說，一是見習特工克拉麗斯；二是變態殺人犯「野牛比爾」；三是變態的精神病專家漢尼巴爾博士。
羊羔——見習特工克拉麗斯
見習女特工克拉麗斯和變態的精神病專家漢尼巴爾博士的交往，是克拉麗斯老師給的任務，而且之前獲得小心的提示，因此她在交往中的預防之心是比較重的，預防的人不管如何假裝，其實總是無法從實際上掩蔽其情緒的。
克拉麗斯在和漢尼巴爾交往之初，反擊漢尼巴爾的一些刺激性的挑釁。暴露出其防禦中的激烈的特性。她不想給人給予輕視。這當然和她童年經歷相關。漢尼巴爾博士在交往之初給予克拉麗斯一些有益的指導。這裡面存在一些交換條件。而這一交換條件是漢尼巴爾在治療克拉麗斯。他們的這一互動是非正常的。因為在實際咨詢中是遇不到這類情況的。這說明漢尼巴爾的內心可能存在某些沒有釋放的情結，當然電影沒有給我們更多的線索。
至少是克拉麗斯的坦誠相待給了漢尼巴爾一些刺激。這當然也和一個精神病大夫在監獄里沒有獲得病人治療可能有關。分析心理學指出，許多心理治療者本身都有某些原型和情結。這代表他們的個性使他們接近他們的職業。不過這不是說他們都是病態的。但能理解他們喜歡這一職業本身是可以被分析的，因為這涉及一個心理治療師的反移情的可能。
克拉麗斯在和漢尼巴爾交往後來產生了移情，缺陷的東西總需要被滿足。不過這需要大家仔細在回味那電影才可能感受得到。在某種意義上，克拉麗斯在和漢尼巴爾之間出現了親密的關系，這一潛在的親密性被作為心理治療專家的漢尼巴爾所感受到，這一女孩需要幫助的情感。於是，在這里，克拉麗斯這里的內心問題開始浮現了。那是和她童年作為警察的父親被殺有關。當我們在童年喪失我們的親密感時，我們和所親密的客體的過早分離會產生力比多的未完全釋放。不過似乎這里這力量被升華成另一種具有建設性的事情。這可能和克拉麗斯的心理和特工職業有關。一個人關心自己的內心有可能反映出她內心有問題需要被關注。
漢尼巴爾於是詢問了第二個問題，就是克拉麗斯的父親被槍殺後的經歷，這一情況被作為精神分析家的漢尼巴爾所把握。然後他沒有立即指出，而是給予克拉麗斯的潛意識浮出的機會。當然在最後幾次交往中，問題被指出，回憶起了作用。就是在農場曾經想拯救的那隻羔羊的失敗。這直接構成了她沒有完成的事件。所以有時候睡覺時候會有類似惡夢的情況。這一問題的被指出似乎克拉麗斯已經痊癒，因為她的意識接受了她本來所錯誤壓抑的東西。這是一種來自潛意識的沖動。
但問題其實還遠不是在這里，克拉麗斯對於那件變態殺人犯「野牛比爾」案件的執著其實投射了她內心那沒有完成的情結。那隻羔羊其實象徵那些被「野牛比爾」所威脅生命的女孩子。因為這正是沉默的羔羊的象徵。許多年前，克拉麗斯在農場曾經想拯救的那隻羔羊的失敗直接導致她現在要解救現在的羔羊——那一個可能被害的女孩。這一沖動直接出現在她的行動中，這完全是無意識的沖動。當然她最後完成了這一事件，而從心理和感受兩方面成功地釋放了自己力比多的固著。從而使被害人獲救以及自己獲得痊癒。
不過從榮格的分析心理學我們可以看見另一種象徵意義，她可能和《聖經》亞伯拉罕為了感謝上帝而試圖將自己的兒子殺死以供獻給上帝有關。那個孩子據說最後由於上帝的慈愛而獲得沒有被殺死的幸運結果。
變態殺人犯「野牛比爾」
從精神分析的客體心理學分析，變態殺人犯「野牛比爾」的殺人和剝取女性人皮以完成女性服裝的事件最大的可能來自其幼年時的沖動，就是「野牛比爾」的母親多數在養育上存在很大問題，甚至可能是精神分裂症患者。「野牛比爾」在被關懷和性別分化上存在嚴重的問題，這導致他的心理發育根本還是存在在幼稚期，而試圖通過一種幼稚的行為來導致其內心的沖動的滿足。
他在被害者嘴裡所放的蛹充分說明說明了他希望自己變成女性的一種希望。其實變成女性是他自己希望獲得母親之愛的象徵，他通過自己變成女性來滿足其自體意象的需要。這假設自己是女性的自體意象則來自更早期的心理發育為成熟。
他的沖動以一種非正常方式出現。如果童年能給予一種羅傑斯式的非條件關懷，他就不可能出現那種病態後果。在他的意象中，他和被害人是一體的或者至少是無法清楚區分的。所以當他殺害那些被害人時他的主觀中可能是覺得在處理他自己的問題。他的反社會的出現一定導致他的變形只是死亡，而不是死後的復生。
變態的精神病專家漢尼巴爾博士
這是個象徵陰影的角色，他具有救世的情結。至少在最後他逃離時將一個警察象耶酥一樣扎在那裡可以反映出某些。
所說他的吃人可能和一種原始的力量感有關，在南太平洋上以前所流傳的曼納信仰象徵一類意思。當一個人試圖去獲得力量時，那些原始人就去殺另一個強壯的人。這樣他可以獲得那個強壯的人身上的力量和智慧，這種力量在宗教學上就稱為曼納。
在此我想起李連傑的電影《救世主》，這一電影其實就反映了這一原始主題。這力量的獲得電影沒有給出更多供我分析的內容。但我從電影的情況來看，這位精神病專家漢尼巴爾以前或許是有很強烈治療病人沖動的人。作為一個太有願望希望治療別人的心理醫生，可能是需要反省的。因為這是具有兩面性的。治療者的背面可能正站著一個魔鬼。
怎麼理解呢？一個太有心去幫助另一個的人，如果他的助人行為沒有被實現，那他負性的情緒也是巨大的，有時候會是可怕的。
㈢ 誰有電影《沉默的羔羊》的故事情節介紹資料
見習特工克拉麗斯（茱迪•福斯特 Jodie Foster 飾）所在的城市發生了一系列專剝女性皮的命案。克拉麗斯奉命前去訪問被收監的精神有問題的精神病學家漢尼拔博士（安東尼•霍普金斯 Anthony Hopkins 飾），以獲取罪犯犯罪心理資料。漢尼拔要求克拉麗斯說出個人經歷供他分析以換取他的協助。克拉麗斯的思維完全不是博士的對手，臨陣敗走了。
又一名女子被殺，一人被綁架。今次被綁架的是參議員的女兒，克拉麗斯只得再次找到漢尼拔，漢尼拔給了克拉麗斯一些提示，他們的提示被漢尼拔的醫生聽見，醫生立功心切，對漢尼拔實行嚴刑逼供，但漢尼拔什麼也沒透露。
克拉麗斯在漢尼拔的提示下，一步步向兇手逼近。
㈣ 電影《沉默的羔羊》故事情節是
克拉麗絲（茱迪·福斯特飾）是聯邦調查局的見習特工。她所在的城市發生了一系列的命案，兇手是一名專剝女性的皮的變態殺人犯「野牛比爾」。克拉麗絲奉命去一所戒備森嚴的監獄訪問精神病專家漢尼拔博士（安東尼·霍普金斯飾），以此獲取罪犯的心理行為資料來幫助破案。
漢尼拔是一位智商極高、思維敏捷但高度變態的中年男子，並且是個食人狂魔，他要求克拉麗絲說出個人經歷供自己分析以換取他的協助。不久，又發了出現一具女屍。克拉麗絲發現了兩個新線索：其一，死者背部被剝去了兩塊菱形的皮；其二，死者喉嚨里有個小手指大的蟲繭。據昆蟲專家分析，這是源於亞洲的一種蛾，被稱為「地獄昆蟲」。
又有一位女子被綁架了，這一次是參議員的女兒。克拉麗絲向博士求助，博士仍對她進行心理分析，克拉麗斯說出童年的最痛苦的回憶是父親去世後的一段日子。博士提示克拉麗絲，蛾的特徵是變，由蟲變成蛹，又由蛹變成蛾，「野牛比爾」也想變，由於童年時遭到過繼母的虐待，比爾產生了一種變態心理，他去過三家變性手術中心，但是遭到了拒絕。
他們的談話被主治醫生奇頓竊聽去，他想搶頭功，於是對漢尼拔進行審訊，然而一無所獲。 後來博士被轉移到另一家監獄。克拉麗絲聞訊趕來，經過一番詢問，漢尼拔了解了克拉麗絲為什麼總會聽到羔羊的慘叫，可正當她要求博士說出兇手的名字時，奇頓帶衛兵趕來把克拉麗絲架走了。
不久，博士利用奇頓丟下的圓珠筆的金屬絲打開了手鐐，殺死了衛兵，逃之夭夭。克拉麗絲一個人繼續尋找線索，逐漸把對象鎖定在一個叫詹姆·伽姆的人身上，因為他曾在海關提過一箱來自蘇利南的活毛蟲，還去過變性中心。
克拉麗絲找到了「野牛比爾」的住處，她和兇手在陰森的地下室里發生了激烈較量，最後克拉麗絲擊中了詹姆，救出了參議員的女兒。「野牛比爾」被擊斃了，然而更危險的人物卻又出現了。在慶功會上，克拉麗絲接到了漢尼拔博士的電話，電話掛斷後，漢尼拔戴著墨鏡，無聲地進入人流，尋找他的獵物——奇頓去了。
(4)電影沉默的陷阱劇情擴展閱讀
小說作者
《沉默的羔羊》是2013年譯林出版社出版的小說，作者是托馬斯·哈里斯。
在1973年出版第一本小說《黑色星期天》，立即躍登暢銷金榜，改編拍成電影，亦風靡全球。《紅龍》Red Dragon （German：Roter Drache）和《漢尼拔》Hannibal是他的第二、第四本書，同樣造成很大轟動，並被拍成電影，《沉默的羔羊》成為美國電影史上第三部包攬奧斯卡五項大獎的影片。
參考資料來源：網路-《沉默的羔羊》
㈤ 關於電影《沉默的羔羊》里的兩個劇情，不明白。
樓主看的不仔細啊。1.牆壁上有很多因攀爬留下的指甲印，證明她不是第一個受害者，知道她遇到的是一個真正的變態連環殺人犯，所以驚恐尖叫起來。2.漢尼拔對女主角有了一種類似於愛情的感情，因為這個女人有他喜歡的諸多美德。並且，這只是為了豐滿這個漢尼拔的人物形象，讓觀眾有更多的想像空間。
㈥ 電影沉默的羔羊女主角最後是如何判定兇手的
兇手將第一個殺掉的女子屍體故意沉下去，以至於這個屍體是被第三個發現的。
兇手不想讓大家知道這第三個屍體才是他第一個殺掉的人
這說明這第一個死者和兇手是有什麼關聯的
加上 Dr.Lecton和Starling說過 ：人們貪圖每天見到的東西。
因此得出結論：第一個死者和兇手是認識的關系。
於是Starling去第一個死者家裡找線索 發現她是個裁縫 還有 衣服上的菱形。
這兩個都提醒了女主角兇手是個裁縫或者有那方面愛好，並且有可能同第一個死者共事過。
聽第一個死者的朋友說她以前經常幫一個老太太做服裝。於是去了那個老太太家的地址。沒想到兇手住在那個房子里。影片暗示兇手有可能是殺死了那個老太太住進這個家裡的。
再加上Starling看到家裡縫紉的工具和那個蛾子。就判斷他就是兇手了。
㈦ 沒看懂韓國電影沉默
沒看懂就去看全民目擊，沉默翻拍的，全民目擊2013年大陸電影，沉默17年出的，棒子連電影都高仿
㈧ 電影《沉默的羔羊》大家一定看過吧，我想知道它的前傳《紅龍》，請給我介紹一下《紅龍》的情節
本片是《沉默的羔羊》和《漢尼拔》的前傳，事情發生在食人惡魔漢尼拔·萊克特博士（安東尼·霍普金斯）和克拉麗絲相識之前…… 威爾·格拉漢姆（愛德華·諾頓）是一名FBI調查員，他接受了一個連環殺人案件的偵破工作，冷酷無情的兇手在殺死每個受害者後，都切掉他們的喉嚨部分，威爾懷疑兇手出於某種未知的精神原因而把割走的部位吃掉了。 隨著調查工作的進展，威爾不得不求助已經被關進監獄的漢尼拔，希望漢尼拔能分析出兇手的心理動機，但是狡猾異常的漢尼拔利用做心理分析為誘餌，接近威爾後把他刺傷，在最危機的關頭威爾出於自衛拔出手槍重創了漢尼拔。 若干年後，漢尼拔被關進巴爾蒂摩精神醫院中，作為犯罪行為研究的對象，而威爾也已經離開了聯邦調查局，和家人搬到了東海岸的佛羅里達，直到有天，舊日同事傑克的突然來訪打亂了他平靜的生活——又一個變態連環殺手出現了。 相同的作案方式和手法讓威爾一下子就聯想到了自己幾年前經手過的那個案子，顯露出的證據漸漸把嫌疑集中在一個叫弗蘭西斯·道拉海德（拉爾夫·菲恩斯）的神秘男子身上。任何行為的出現都有其潛在的心理原因，而這個手段殘忍的兇手作案到底目的而在？只有洞悉這一切，才能順藤摸瓜找出確鑿證據將真正的殺人犯繩之以法。為了探詢兇手的動機，威爾不得不重新面對他心底最大的恐懼，為了替無辜的受害者們伸張正義，他毅然決定回到巴爾蒂摩，又一次和漢尼拔讓人不寒而慄的眼神正面相對…… 這次，威爾能從這個變態和聰明都到了極點的心理學博士口中，得到他想知道的嗎？ 「如果你有想像力，就讓它自由馳騁吧；如果你沒有，那麼請你打住，這本書不是為你寫的！」 所有喜歡斯蒂芬.金恐怖小說的朋友應該都不會淡忘這句雷打不動的卷首語。它象是一把標尺，在我們的大腦還未及沉溺於精彩故事之前，先就為那一顆顆或充盈或乾涸的心靈做出度量，同時也為不同讀者各自迥異的感受提供註解。然而，讓筆者感興趣的不僅僅是這句略顯狡獪的話，斯蒂芬對其作品是「恐懼」而絕非「恐怖」小說的「辯解」中所表現出來的那種不依不饒更讓我玩味。但是，若要辨別出這二者的高下實在是件耗費精力的事情，不如借剖析電影作品之便利，不經意間豁然開朗也未可知！ 懸念大師希區柯克曾說「真正的恐怖源自觀眾的想像而不是銀幕上所表現出來的事物」。應當說影片[沉默的羔羊]正是堅決秉承了大師的教誨才取得了讓人眩暈的藝術成就。並且，該片更大的貢獻在於為一種古老的類型片開辟出一條變革之路並成就了一位表演奇才安東尼.霍蒲金斯。不同於以往同類角色的單一性，安東尼塑造的食人魔形象具有一種攝人心魄同時又催人迷醉的獨特魅力。 每當一部影片被經營成一種品牌則必然難逃被破壞性開採的厄運，更何況漢尼拜爾已經脫離於影片之外而單獨成為一種文化現象。正因如此，使得創作者開發續集前傳的行徑變得名正言順。其不僅掩蓋住了刺鼻的銅臭甚至還可以披裹上一層延續藝術生命的瑰麗外套。 在整個食人魔系列影片中，[紅龍]所架構的故事發生時間最早，但推出的時間卻最晚。不同於[漢尼拜爾]的信馬由韁，[紅龍]所追求的敘事技巧和藝術風格更貼近 [沉]所熱衷的那種「引而不發」。究其原因，首先是因為影片[紅龍]作為食人魔系列作品中的最前端擔負著引領整個故事發展的重任，而固守原著的精神也多少限定了創作者想像力的發揮。其次，本片導演布萊特.拉特納從[漢]的飽受指責中洞悉到，單純表現感官恐怖其實是得不償失的伎倆，而那種不露聲色卻在內心反復涌動的恐懼才是驚悚片的精髓所在。所以，回歸[沉]中成功運用的技法，實乃上乘選擇。 不過，並不是所有方向正確的戰役都必然獲勝，同理，一部演員陣容奢侈、創意一流的電影作品也完全可能在一些極不顯眼的細節上處理失當而功虧一簣。和[漢]的「放縱」相反，[紅龍]似乎被太多的規則所束縛，讓很多原本靈感四溢的橋段變得笨拙並反過來制約了故事的發展。最終讓好不容易積累起來的恐懼氛圍慢慢飄散離去。 小說[紅龍]中的漢尼拜爾教授是作為一條副線來展現的，其對整個故事的作用是穿針引線。影片真實准確的再現作者意圖可以說天經地義。但這個似乎最不成其為問題的地方卻難煞了影片主創人員。因為[紅龍]有一部太過出色的「後傳」，托[沉]的福，原本作為副線交代的人物漢尼拜爾得以「登堂入室」並成為了全套食人魔系列影片中最不可撼動的靈魂人物。如何給予漢尼拜爾足夠大的表現空間來成全觀眾的喜好，同時又要避免故事的主線不致旁落為尷尬的雞肋，這幾乎是一道無解的難題。而導演在影片中所流露出的左顧右盼則為這道命題作了一個頗為中庸的解答。 影片[紅龍]以漢尼拜爾的被捕作為背景來引領故事。兩位主人公在開場不到三分鍾的時間內即告完成首次銀幕「對角」。這無疑是一種很「折中」的手法，因為故事主體的推進耗費不起太過冗長的時間去渲染追捕的驚險。所以，原本可以製造出的懸念迭生被角色的倉促上陣所徹底葬送。不僅如此，因為主角的過早相遇，間接導致了影片後半段導演苦心營造的監獄戲喪失了足夠的戲劇張力而變得乏味。可以說，這是一個讓人喜憂參半的開頭。 故事的主體部分隨著追捕一個綽號為「惡齒」的變態狂徒而展開。警官威爾為擺脫窘境不得不數次求教於身陷囹圄的漢尼拜爾。兩個冤家的幾幕對手戲原本應是本片最出彩的橋段才對。但導演似乎只是克隆了[沉]的表皮，而根本無法觸及到其精髓。影片那個單刀直入的開場白在這里「終於」顯現出「不凡」的價值。因為懸念的喪失殆盡，使得導演拚命布置的氣氛顯得頗有幾分滑稽。可以看出，導演在此作了對[沉]致敬式的抄襲。鏡頭中畫面的推進、人物間閃爍其詞又語帶機鋒地對白、甚至連同道具的布置和音效處理都和[沉]保持了驚人地一致。但無論怎麼努力，[紅龍]就是無法復制出[沉]那令人窒息的氛圍反而卻造成了一種「洞房花燭不落紅」的尷尬效果。 筆者以為，最根本的原因在於兩部作品嚙合故事線索的能力有太大的差異。雖然都「不約而同」的使用了同一種包裝，但這不足以掩飾兩者間藝術層次的差別。[沉]的主線同樣也是追捕與拯救的故事，卻能緊緊依附於漢尼拜爾這條副線。兩者水乳交融、密不可分。克萊麗斯與漢尼拜爾的關系遠較威爾復雜並帶有一種令人迷幻的曖昧，而後者與食人魔間就只有憎惡和怨恨。缺乏直達心靈的溝通和默契，這種局限性展現在銀幕上就是單獨看誰的表演都非常出色，然而角色間的交流卻永遠相互排斥。所以，你會發現[紅龍]中安東尼的表演雖已臻化境，卻始終也無法給你撲面而來的驚悚感。那是因為再精彩的演繹也無法脫離故事本身而單獨存在，他需要一位消解並回饋其表演的對手存在。[紅龍]沒有為安東尼成功設立這樣一位「受眾」，所以最終成就了其以自我為中心的「精彩表演」。 假如你嘗試將漢尼拜爾的戲份完全從[紅龍]中刪除，你會發現整部影片居然還可以「屹立不倒」。導致這種現象的根源是影片中威爾的偵破完全「逃離」了漢尼拜爾的掌控。甚至可以說，如果沒有後者處心積慮的誤導和謀害，威爾與「惡齒」的交鋒要順利許多。但同樣的情況在[沉]中幾乎是不可想像的。克萊麗斯對野牛比爾的追蹤從一開始就得到了漢尼拜爾的精確指點。那穿插著投桃報李的心理測試不僅引導著克找出正確的路徑，甚至還最終讓她擺脫了沉積多年的心理陰影。[沉]中的食人魔是一位能駕馭全局的博弈大師，其他所有人物都是被其玩弄於股掌之中的棋子。他能間接參與局勢並精確左右結果。然而，同樣一個人物在[紅龍]中卻淪落為一頭囚禁於牢籠之中的「困獸」，除了發出幾聲無謂的嘶吼和設立一兩個小陷阱外無甚作為。 我們知道，優秀的演員足以成就一部佳作，卻很難挽救一部平庸的作品。而[紅龍]的演員陣容豪華得簡直讓人眼暈，任何一個演員都是可以獨當一面的實力派。但導演明顯缺乏將他們撮合到一起的能力，影片為我們「奉獻」了太多太過出色的個人表演卻鮮見精彩的對手戲。這一致命的缺陷使導演苦心經營的恐懼效果往往被漫不經心的對峙所沖淡。而最終真正沖擊觀眾心靈的已不在是[沉]所彰顯的那種可讓血液凝固的驚顫，卻是[漢]所衷情的赤裸裸的血腥與廝殺。
㈨ 電影沉默的人內容簡介
劇情
一個研究能源的不出名的法國物理學工作者克萊芒·蒂貝爾，1957年在維也納出席國際熱核會議途中，被蘇聯一個披著交響樂隊指揮外衣的KGB分子鮑利斯綁架去蘇聯。後來蒂貝爾在KGB的脅迫下為蘇聯原子能研究所工作了10多年。 16年後，蒂貝爾（已化名哈里科夫）作為蘇聯科學代表團的一名成員，到英國倫敦參觀英國新制的熱核裝置。英國反間諜機關在預謀的車禍中綁架了蒂貝爾，並送到醫院打了針劑使之昏迷。蘇聯駐英使館人員匆匆趕到，醫生說：「哈已死亡。」不久又偽稱已火化。英國當局要蒂貝爾供述混在英國科學家中的克格勃分子，蒂貝爾同意了。這些特務被一一逮捕。英國反間諜機關給了蒂貝爾一筆酬金、一支自衛手槍，讓他回法國。
克格勃知道蒂貝爾未死並已叛變潛逃，便密令部下追蹤，並把他殺死。蒂貝爾一離開英國諜報機關。就處在克格勃的包圍之中。他東躲西藏，到處逃命。他逃到法國，在小飯館里與已改嫁的妻子瑪利婭見面，感慨萬千。短暫的相會以後，為了逃避克格勃的追蹤，又繼續逃亡。
他偶然發現鮑利斯也在法國，便冒著最大的危險，乘鮑利斯為日內瓦廣播電台錄音的時刻，設法混進他的住處，搜出鮑利斯傳遞情報時用的樂譜作為罪證寄給了法國保安部門。法國當局拘捕了鮑利斯。克格勃無奈，只好不殺死蒂貝爾，以便取得法國釋放鮑利斯的交換條件。蒂貝爾以後的命運究竟怎樣？看來誰也無法預測……
㈩ 沒看懂韓國電影沉默，求劇情詳解
視頻里女歌手跟女兒一樣都是演員，都是假的，你沒看過原版全民目擊嗎