A. 讓你印象最深刻的日本電影是哪一部
日本導演是枝裕和的《如父如子》。
一起看電影的朋友，他沒有給我答案，我自己也沒有答案。這個時候，影片的立意就顯出它的高明之處，我一定要知道當事人怎麼面對這樣一種窘境和尷尬。我是個小說家。小說家的思維和常人會有很大不一樣，小說家比較關心各種各樣的可能性。我就想看看影片當中的這兩個家庭，怎麼面對他們的難題。
大多數觀眾都想得出來，無非幾種情形，一個是保持原狀、瞞住孩子；第二種是交換，各自回到親生父母身邊；第三種可能就會生出更多摩擦來，一方願意交換，另一方願意維持現狀。
B. 老人的集體飛越，電影《飛越老人院》講述的是一個什麼故事
電影《飛越老人院》講述的是一個很溫馨的故事，一群老人在老人院的生活每天都很枯燥，然後他們決定不顧院方和子女的反對偷跑出去參加比賽，路途中經歷了很多事情，但是最後他們的夢想也沒有達成。這部電影深刻地反應了老人的心理問題，他們並不是有了安逸穩定的生活就滿足了，子女的關心、生活中的激情都是他們需要的。他們並不是只能這樣靜靜等待死亡的來臨，他們還有很多的夢想可以去實現。
很多人看這部電影看到的只是老人們尋找單純快樂的過程，反而沒有發現根據深層的東西。老人們的寂寞更加可怕。
C. 《喜喪》86歲老人吃老鼠葯自殺，為何會選在進敬老院的前一天
電影中的老人之所以選擇在進敬老院的前一天自殺，是對她的幾個子女們再沒有了希望，她知道自己活著就成為了兒女們的累贅。不願意再繼續連累兒女們，於是就在這天吃了一把老鼠葯，死在牛棚前。
老人死的時候已經86歲了，按照農村的習俗是喜喪。因此，在喪禮上子女們請來了唱戲的隊伍，吹吹打打，好不熱鬧，只因為娘生前喜歡聽戲曲。孩子們不明白死亡的意義，在台下看得可開心了。這樣的一幕，就像是巨大的反差一樣，是對幾個子女的嘲諷。
剩下的3個孩子商量之後就提出每家出2000元錢，讓母親去養老院住。但是老人家不理解，她認為去養老院的都是被子女拋棄的。在幾個兒女家輪流住了一圈後，老母親感受到了自己年老了無用了，只是孩子們的累贅。
她活著就只會拖累孩子們，於是在臨進養老院的前一天，她把所有的東西都分給了其他人，做到了一個人離開的准備…這部電影非常的殘忍，但是也很真實，將許多農村老年人的生活赤裸裸地擺放在人們面前。
D. 金什麼花電影三個字
《黃金花》，日本電影，木村威夫、Takeo Kimura導演，原田芳雄、松坂慶子、川津佑介主演。
劇情簡介
在養老院"浴陽庄"里，生活著植物學家牧草太郎、物理學家、演員、電影女星、酒吧老闆、當鋪老闆、日本料理廚師等許多孤獨的老人。老人們都愛講自己的經歷，但誰都不知道他們講的是真的還是假的。
牧博士的大半生都耗費在植物學研究之上，他不好玩樂也沒有女人緣。在八十歲生日那天，牧和養老院的護工一起出去挖山芋，沿著小溪，他發現了一種金色的美麗花朵。那竟然正是他尋找多年的不老不死之花"黃金花"，傳說它只開在喜馬拉雅聖地之中。牧博士就此又埋首於研究，遙遠的青年時代的回憶又湧上了心頭:對留學時由莉安娜的戀慕、永遠的離別、戰後的混亂、研究植物學的熱情和挫折……
一天夜裡，垂暮的牧回溯時間之河開始了人生最後的旅程
E. 一部日本電影，好像講的是日本黑社會的一個組織去辦養老院，養老院里有個千代婆婆，然後他兒子叫做敏行
《任俠看護》SP（特別篇），同名電視劇的特別版，又名《義俠護工》。
劇情簡介 · · · · · ·
原本出於金錢利益介入老人護理領域的黑社會成員翼彥一（草彅剛 飾），卻在一系列事件內心經歷了前所未有的洗禮。如今的他早已退出賴以成名的隼會，在一條破敗的商業街經營娛樂店，精心守護著正在接受治療的羽島晶（夏川結衣 飾）及其兒子涼太（加藤清史郎 飾）。當今社會人情冷暖，世態炎涼，很多無依無靠的老人孤獨死在家中無人問津，卻又有為數不少的墮落之徒靠老人們大發其財。太陽療養院的夥伴們感慨當下的現狀，希望送給老人們最深的關懷。彥一則因種種機緣再次和太陽的各位走到一起。他們的舉動理所當然觸動了其他黑道的利益。與此同時，隼會的黑道紛爭也日漸激烈，沖突矛盾在所難免……
F. 鍚村濺濮濆嚟銆婂堝堬紒銆嬭幏鍖楀獎鑺傚ぉ鍧涘栨渶浣沖コ涓昏掞紝褰辯墖涓鐨勫ス鏈夊摢浜涚簿褰╁彂鎸ワ紵
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G. 殺人者的記憶法 電影結局什麼意思
男主角最後因為精神問題進入了養老院，有的時候會清醒，有的時候會糊塗，在他清醒的時候，他真的想了結自己，而且影片最後的結局也有這樣的片段，但是當他開始進行了，結自己的時候，卻忽然之間又陷入了發病時的狀態，電影就這樣結束，殺人者記憶法這部電影，怎麼說呢，讓人從看他的第1分鍾開始，直到整個電影結束之後，都有一種說不出的壓抑感。
在自己的記憶深處，在自己的思維腦海當中，自己不得一次又一次的，面對著連環殺手，面對著那片永遠跑不出去的聲音，面對著時刻要保護女兒的危機情勢，這是一種死循環，這是一種比死還可怕的折磨人的方法，而這種折磨人的方法，恰恰是男主角的疾病帶來的，還是回到上面說的那句話，人真的別做壞事，做壞事這輩子都要接受懲罰。
H. 電影桃姐影評
《桃姐》，未播先火，獲獎無數。一個熟悉名字再度出現大家的眼中——葉德嫻，時隔11年了，葉德嫻好久沒有出現在大屏幕中。下面我整理的電影桃姐影評，歡迎參閱。
電影桃姐影評篇一
《桃姐》這部電影講述了桃姐這位老人為少爺Roger的家族工作了整整六十年，伺候過老少五代人。如今年逾古稀突患中風，少爺Roger突感迷茫，又忙於工作四處奔波無暇顧及，只好把她送去老人院。之後便展現了平凡感人的主僕情……
或許，這部電影的定位是主僕情。的確，桃姐和少爺Roger之間的情感很感人，很震撼人心，由最初的漠然到後來的無微不至，我們能感受到少爺Roger的內心轉變，那種關切的眼神，流淌出來的是很少見，很令人動容的主僕情。
主僕間產生深厚的情感，對我們來說，有些不可思議，因為現實生活中有著太多主僕之間的沖突：保姆對老人態度險惡;僱主對保姆呼來喚去、毫無尊重;保姆私賣僱主的東西……所有的僱傭關系、所有的人性都泯滅在利益面前，貌似深重的責任感被金錢呼來喚去。希望與之有關的人們能夠學學桃姐和Roger，因為這是一個真實的 故事 ，不是虛構，不是改編。
並且，這部電影也向我們揭露了當今社會醜陋的一面——養老院。雖說養老院是老人們樂享天年的地方。但在這部影片中，我們看不到，我們看到的只是破舊的設施，平淡的服務態度，以及從那位女工作人員口中得知的養老院背後的種種貓膩。一條條的利益食物鏈，將老人們本該擁有的幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一觸即得，實則遙不可及。我們看到的，我們聽到的，只是表象。這部電影帶給了我們真實，還原了現實，讓我們不禁擔憂與顧慮!影片中一位住在養老院中的老人也帶給了我們啟示，兒女們為了養老費而不和，將孤苦的老人擱置在中間，實在令人心寒……我在想，我們的父母也會有老的那一天，我們自己也有老的那一天，我們都應該明白該怎麼做……
電影桃姐影評篇二
《桃姐》，未播先火，獲獎無數。一個熟悉名字再度出現大家的眼中——葉德嫻，時隔11年了，葉德嫻好久沒有出現在大屏幕中。自1999年憑借《笨小孩》拿下金馬獎後，又接拍了幾部片子，2001後年幾乎淡出娛樂圈。這次的復出，葉德嫻接連奪下威尼斯影後，金馬影後兩個大獎，金像影後也是志在必得。
她出身於50年代的香港，以歌手的身份簽約，卻在電影的舞台上大展拳腳;她演繹過各種角色，幾度封後，最後卻無奈的淡出娛樂圈，她總是拍攝喜劇，被觀眾戲稱“港味笑媽”，但是現實中她與丈夫離婚，親子關系疏遠，總是孤單一人。她就是葉德嫻，一個有著沙啞的爵士音，有著癲狂又悲情的眼神的女人。
再次歸來，葉德嫻在《桃姐》中飾演一位忠實又固執的女傭人，忠心耿耿的伺候了這個家族的五代人，在年老的一次中風後，被送進了養老院。導演許鞍華說：“沒有人覺得葉德嫻在演戲，她就是那個人，很真實。”葉德嫻自己也說，她不是去演一個老人，不是去演一部別人寫好的劇本，而是在體驗一位老人真實的內心。或許，桃姐晚年孤獨的心態和葉德嫻一樣，63歲的她，孑然一身，子女常年在國外居住，很少與其來往。她曾自責的覺得自己不是個合格的母親，因為年輕的時候拚命於工作，與兩個孩子相處的時間很少，但又常常對他們要求嚴格。老了，和桃姐一樣，會留著孩子小時候的玩具和衣物。這深藏的心酸恐怕只有葉德嫻一個人演繹的出。葉德嫻表演的是70多歲的老婦人買菜，上樓，生病的細節，各種滋味她也是嘗試過的，曾經的她因坐骨神經出問題，主拐杖長達半年之久。整部影片中，沒有激烈的戲劇沖突和煽情的對白，只是淡淡的情感流出，讓人深思。
不同的是，影片中的桃姐一直是為別人而活，而葉德嫻卻堅持為自己而活，每次出席都是精緻的妝容，得體優雅的衣著，說話字斟句酌。行內人都知道葉德嫻很重細節，是個追求完美的人。劇本不好不拍，對導演對手要求頗高，有“葉皇後”的外號。盡管完美，內心的孤獨還是無法抹去，不幸的婚姻給她帶來的還是無法彌補的傷害。那個總在舞台唱著赤子落淚的女子，無人陪伴。
這次與華仔的合作並不是第一次，三十多年，他們十多次扮演母子，感情深厚。外界傳言，生活中的她脾氣乖戾，與世隔絕的葉德嫻說，劉德華是唯一可以讓她開懷大笑的。獲獎當場，葉德嫻將獎杯作為生日禮物送給了比兒子還“親”的劉德華。華仔更是當場單膝跪地地感謝她。
有人問過葉德嫻對進養老院的看法，她表示不想去養老院，也不需要子女的照顧，她選擇安樂死。“因為生命是自己的，不是我生了他們，他們就幫我做主，我是個獨立的人。或許，選擇安樂死，葉德嫻會覺得有尊嚴。
電影桃姐影評篇三
其實每次在國際電影節上看華語片都有些提心吊膽，經常要面對半場空座和記者提前離場的尷尬。所以當《桃姐》在本屆威尼斯主競賽單元收獲了長久的掌聲、賺足苛刻影評人的淚水，那一刻，是純粹的、作為中國記者的幸福。國內的“大片”們，不要再說外國人不懂中國 文化 內涵了，真正能打動人心的東西是相通的，不需要欲蓋彌彰的強調、不需要刻意討好，踏實的講故事，講有價值的故事就可以。
香港導演許鞍華向來是會講故事的人，最擅長的是把不那麼具有情節性的故事講的好看，《桃姐》自然是能作代表的。這個由真人真事改編的電影，講述了在一個大家庭四代為佣的女人“桃姐”(葉德嫻飾演)和她自小看著長大的少爺Roger(劉德華飾演)之間簡單而厚重感人的親情。影片甚至談不上情節，鏡頭里貫穿的是導演對生活的精確觀察和把握。能讓很多影評人從頭哭到尾的電影，語言上其實一點都不煽情，其特點就是讓觀眾不是被某句台詞或者某個情節感動，而是自始至終用細節營造那種溫暖的讓人想哭的氛圍，不急不躁，情緒積累達到了，一句“桃姐我們想您”這類就成了情感的宣洩口。化簡為繁易，化繁為簡難。在國內電影市場充斥著兩頁台本就能拍90分鍾電影的爛片今天，難得還有這樣細膩的力量和踏實的表達。
作為女性導演，許鞍華近來作品中愛情的比重越來越少，《桃姐》中幾乎決口不提。幾度以為養老院的女護理秦海璐會跟華仔發生點什麼，好在沒有。否則便看不到這樣一個純粹的故事，這樣干凈的情感。影片中除了“桃姐”與“Roger”不是親人勝似親人的親情，更關注了“空巢老人”的社會現象。大部分戲份在“養老院”完成，那些真實捕捉的老人面部細節、呆滯的眼神和不便的行動，讓人忍不住辛酸，勝過千言萬語去描白。
“桃姐”在年老中風後，就來到了這個養老院，與形形色色有故事的老人住到了一起，見證了這個小小團體中的冷暖悲涼。相比那些有不孝兒女的老人，“桃姐”無疑是幸福的，失去了伺候幾十年的“少爺”，多了一個“干兒子”，劉德華飾演的Roger發自內心的“反哺”深情，讓人感嘆“有子如斯，夫復何求”。盡管是這樣，包括桃姐在內養老院里的老人們仍將走向衰老死亡，在濃濃的幸福下，這種不可抵抗的無奈和哀傷更令人唏噓。
片中“桃姐”扮演者，香港著名影星葉德嫻(Deanie)實在太出彩，可以說這部電影一半都是她的表演撐起來的。形體的模擬還好，心裡揣摩最難，桃姐那種帶著自卑又發自內心的恭敬、對Roger濃烈卻從不逾越的感情、天生的純朴善良和倔強，彷彿人物原型的靈魂附體在角色上，已經不需要用表演去讓人相信。用“人戲合一”這種境界來褒獎都不為過。
華仔經歲月的打磨演技也更加圓潤成熟，盡管大家還是會或多或少關注他帥氣的外表，但近幾部藝術電影的經歷已經讓華仔漸漸了些洗盡鉛華的趨向。可惜在Deanie前輩的光芒下，Roger的角色仍顯得不夠飽滿。其實兩人早在八十年代《法內情》中就合作飾演母子，事隔多年再次合作算是一樁美談。
這部應算 作文 藝電影的作品，也相當顧及到了商業市場。各種影視界大腕兒們客串捧場，照顧了大多數國內觀眾的看片慾望。雖然有影評人認為這種刻意的添加顯得不倫不類，破壞了影片整體風格，但蠻有喜劇效果，無傷大雅。
若說這部電影的缺點，那麼唯一就是少許部分節奏緩慢，音樂的表意色彩太濃，稍顯華而不實。又或一種可能，這種很明顯的女性導演表現手法並不能打動所有的人。但是讓那些天天泡在電影里，幾經變得神經大條淚點頗高的中外電影媒體記者。硬傷目前只發現一處，便是華仔扮演的Roger與美國歸來的姐姐在車中，剖析為什麼要對桃姐好。這段實在畫蛇添足，將原本自然而然流露的情感生硬的解釋，反而破壞了那份不可言傳的感動。與整部影片及其不協調。樂觀的猜測這是許鞍華導演怕國外觀眾不能理解中國人內秀含蓄的情感而特意加的解釋，如果真是這樣的話，國內公映的版本，請把這段剪掉吧。
電影桃姐影評篇四
想不到的是《桃姐》的廳里滿座，一生第一次坐到了第一排。
看到銀幕上大大的桃姐，就想到了許鞍華，她和葉德嫻同齡，都六十五歲的人了，臉上都開始若隱若現有了老年斑，還一直工作著，美麗著，任誰也不能不為她的執著而打動。許鞍華就是桃姐，為香港電影服役了四十年，翻翻她的履歷，從邵氏的尾巴，到新浪潮的興衰，一直走到合拍片的時代，莫管風雲變幻、物慾橫流，都能留住她的清清淡淡、悲天憫人的心腸，無怨無悔。直到如今，我最敬仰的香港導演還是新浪潮的那批人，尤其是徐克和許鞍華，常覺得他倆才是那真心愛電影的人，而許鞍華尤甚，她甚至嫁給了電影，奉獻了一生的年華，至今形單影只，不求什麼老有所依。
電影里的桃姐做菜很講究，其實 菜譜 都很簡單，區別只在於是否用了心，許鞍華從來算不上技術流的導演，不似徐克那般銳意求變，也不似杜琪峰那樣劍走偏鋒，拍武俠片也能拍得“沉悶”，裹著對生命的凝視和歲月的了悟，有時被人說悶騷，其實是一種執著。電影是一道菜，放太多作料，不如摻一點真情，許鞍華不想太用力，因為那會因做做而虛假，即使那是個真正的故事，放在馬儷文的《世界上最疼我的那個人去了》就有揭傷疤的殘忍，而許鞍華拍《桃姐》，只把把傷口慢慢撫愈，微笑著，根本是無痛的。
《桃姐》也屬於葉德嫻，和許鞍華一樣，她跨越了自邵氏起香港電影的大半時光，她也最有資格佝僂著背來詮釋一個飽經滄桑的凝望者，有一天她們的身體終會僵硬，眼睛變得呆滯，但我相信伊總能懷揣著幸福老去。即使這個年代充斥著節目表演般的慈善秀，美德也會在和諧的家庭里遺傳，電影里梁家人修養很好，老太太都會飛回中國給曾經的老傭人熬兩鍋燕窩，扶著她蹣跚而行，劉德華扮演的梁少則很節儉低調，每天穿著和空調 修理 工差不多的衣物，背著書包，與著名電影公司監制的身份格格不入。他們都很好心，也很節約，就算移民海外，也能和桃姐一樣守著那些古舊的美德，傳了四代、五代，仍然能擁抱著他們的老傭人表達心底的感恩。
這也是為什麼那麼多電影要人捧許鞍華的場，來客串這部電影，彷彿流動的盛宴，隨便幾分鍾就會冒出幾個大腕，這種感覺遠比看《建國大業》要習慣。連博納的老總於冬也親自上陣，在片頭被劉德華、徐克和洪金寶合作玩弄。鄒文懷夫婦和羅蘭出現的那個首映場，是劉德華監制的《天堂口》，許鞍華借劉德華之口自嘲，事實上亦只有她有資格這么做。劉德華是她的晚輩，他職業生涯的第一部電影《投奔怒海》就是由她執導，亦可以說他變相是由她帶大的，她是他生命中的桃姐，拍這樣一部缺乏賣相的電影，本就不為名為例，而只是感激與報答，結果倒演的真情摯意層層暗涌，無心插柳又拿到一座金馬影帝。
而葉德嫻則是真的演得好，那種念舊式的慣性，在桃姐身上化成心酸的可愛，大美女和大帥哥的故事渾然天成，她的眼神里完全沒有猜忌、懷疑，就算對堅叔那樣的花花公子遺老，都笑笑來對，偶爾有驚恐，則是不願連累她人，甚至執拗地要自己付錢住老人院。桃姐亦是過分挑剔的人，進衛生間堵著鼻子、進房間先拂拂塵灰，只做健康的食物，但性情開朗，能和無依託的院友們和睦生活，有時生，有時死，看透一切的桃姐挺灑脫，即使她偶爾會為院友的離世而傷悲，也能在梁少和牧師的祈禱中勇敢走上手術台。所有的情緒轉換，在葉德嫻的表演中絲絲入扣，彷彿是經歷過。其實這亦是事實，劉德華和葉德嫻算是合作中的老交情了，從《獵鷹》到《法內情》，從《黑馬王子》到《桃姐》，合作差不多兩位數了，拍《法外請》那時候兩人就很親密，劉德華認葉德嫻為干媽，亦是生活中的真事。
到如今我還能想起《絕代雙驕》里劉德華揮著“郎情妾意劍”，葉德嫻揮著“姦夫淫婦劍”的情景，那時的港片很年輕，現在他們都老了。許鞍華曾經是個看上去氣質憂郁的女青年，年輕時亦算漂亮，現在她也老了，看著香港島日漸鋪滿的老人院，她們無法不正眼以對這膨脹中的社會問題，但她也只是淡淡地呈現出來，不做評價，如《天水圍的日與夜》里一般淡然。電影的結尾，許鞍華借老人之口朗讀李商隱的《無題》，和《男人四十》里讀蘇軾的《後赤壁賦》一樣，留給人惜福常樂的釋然。
I. 有哪些很唯美的日本愛情電影
以下是一些很唯美的日本愛情電影：
《情書》（Love Letter，1995）：這是一部由岩井俊二執導的電影，講襪芹冊述了一對失散多年的青梅竹馬的故事。影片的畫面非常唯美，表達了深刻的情感和對時間的思考。
《天空之城》（The Garden of Words，2013）：這是一部由新海誠執導的電影，講述了一個高中生和一位女老師之間的純愛故事。影片的畫面非常美麗，配樂也非常優美。
《秒速五厘米》（5 Centimeters per Second，2007）：這是一部由新海告宏誠執導的電影，講述了兩位青年之間的愛情故事。影片的畫面非常唯美，表達了對時間和距離的思考。
《戀空》（Koizora，2007）：這是一部由伊藤秀裕執導的電影，講述了一個年輕女孩和一個男孩之間的純愛故事。影片的畫面非常美麗，充滿了浪漫和溫馨的氣息。
《君と踴る、夢と希望の物語》（Dance with Me，2019）：這是一部由花井聰志執導的電影，講述了一個年輕女孩和一個年長男人之間的愛情首亮故事。影片的畫面非常美麗，充滿了對生命和愛情的感悟。
這些日本愛情電影都非常唯美，情感真摯，畫面優美，值得一看。