㈠ 韓國影片《龍之戰》的故事情節
《龍之戰》是韓國與美國合拍的神話奇幻故事片。作為一部奇幻商業大片，《龍之戰》集合了許多同類電影慣用的商業元素：怪獸、災難、視覺奇觀與愛情。在代表正義與邪惡的「龍之戰」中，故事在時空中跨越，於東西方文化間穿行。 神話與跨界 神話故事往往講述的是關於人類起源和終極命運的故事。《龍之戰》用視覺的方式呈現了一個東方的神秘故事，影片以一個東方神秘神話傳說開始。人類500年將有一個輪回，此時龍珠將會出現，擁有龍珠的巨蟒將會變身為龍，並可以改變世界。為了爭奪這個可以改變人類與自身命運的龍珠，當輪回來臨時，代表正義與邪惡的巨蟒便展開較量。而人類那個被上屆選定的女性龍珠保護者便成為爭奪的焦點。在這樣的背景下，為了爭奪與保護龍珠，正義與邪惡的巨蟒之間、被上屆選定的龍珠守護人和她的對手之間，善惡對立的雙方便展開生死的較量。 《龍之戰》藉助這樣一個來自東方的神話故事，試圖對人類和世界的終極生存進行敘述。不過與我們已經耳熟能詳的許多神話電影稍顯不同的是，《龍之戰》採取了跨界敘述的策略。它在善惡勢力斗爭的敘述過程中，憑借500年的時空輪回，以發生在東西方的兩段愛情故事，策略性地連接起了這個神話傳說。亦即將這個原本發生在東方的故事，巧妙地向西方文化空間進行延展，於是我們便在《龍之戰》中看到了這樣的奇觀：500年前的凄美的東方愛情故事，在500年後跨越時空，轉世輪回到了當代的美國洛杉磯。 憑借這種電影策略，《龍之戰》實現了東方神話的跨界敘述。在影片中觀眾不僅看到了500年前上界選定的龍珠的守護者—傳統的韓國美女與她的愛人、他們為了保護龍珠而作出的犧牲。更看到了他們的轉世——身上有著龍之胎記的美國女孩薩拉，以及苦苦尋找薩拉的美國新聞記者伊桑以及他們之間的故事。而後者——500年前的那個故事在當代洛杉磯的當代版本——明顯是影片敘事的主體。在鋼筋水泥鑄就的摩天大樓與現代的槍炮武器、直升飛機的空中盤旋中，代表高度物質文明的西方社會成了東方神話新的夢魘戰場。 本文來自：(www.reader8.cn)原文鏈接： http://www.reader8.cn/gushi/20091105/14604.html
㈡ 保護者 韓國電影 劇情
花店主人Jeon-mo（金洙賢 飾）和妻子兒女過著平靜的生活。一天Jeon-mo接到一通電話，劫持了自己女兒的誘拐犯開始向他提出各種要求。Jeon-mo為了救女兒一一照辦，但在一次小失誤之後，作為懲罰，誘拐犯提出了令Jeon-mo震驚的要求——誘拐別人的孩子。他該如何抉擇呢？
影片還不錯。愛張揚的原消防員與幼兒園管理員遭到死者的父親報復教訓。在火災事故中經受喪子之痛的父親，他只要一個道歉來告慰兒子在天之靈，僅此而已。
㈢ 韓國電影《大叔》有沒有感動到你
看過《大叔》的人可能會認為這部電影的名字換成《熱血男兒》（導演李政范、主演薛景求）也不錯。從某個角度來說，花樣青年泰植（元彬 飾）之所以被稱為「大叔」也僅僅是因為鄰居少女小美（金賽綸 飾）這樣稱呼他。稱呼泰植「大叔」，一方面是為了電影中的長幼一致，另一方面，這樣稱呼一個還未褪去青澀的男子，也是為了喚出泰植「保護者」的身份，而對泰植來說，這樣的稱呼也可以算作對他自己的催眠。 在小女孩叫他「大叔」之前的很長一段時間里，泰植只是一具行屍走肉 在小女孩叫他「大叔」之前的很長一段時間里，泰植只是一具行屍走肉。泰植過去是一個連自己名字都不能說的絕密特戰部隊的「殲滅要員」。在執行任務之後，遭到他人報復而失去了摯愛的家人，泰植一直躲躲藏藏地生活著。他封閉了自己，而堆滿了典當物品的漆黑當鋪就是他的棲身之地。 鄰居女孩小美是一個經常獨自玩耍的孩子。小美的媽媽在俱樂部做舞女，每當媽媽因為葯物的作用而呻吟的時候，因為喝醉酒要拉著小美一起死的時候，小美就會跑到大叔這兒來。某一天，小美因為偷東西而被追，當天晚上一批毒品在小美家丟失，為了尋找毒品，犯罪團伙成員們闖入了母女兩人的家並且綁架了她們。
因為小美典當的物品，泰植也和罪犯們卷在了一起，為了救小美，泰植不得不受制於組織並替他們工作，
就在此時，小女孩被帶到了犯罪組織的老巢。「等我找到小女孩，你們兩個就死定了」，就像小女孩送給大叔的最後的禮物（黑暗騎士）一樣，在泰植說出這句話的時候，他和惡勢力的戰斗也就此升級。 《殺手裡昂》、《颶風營救》、《趕盡殺絕》——《大叔》與這三部電影結構相似就像《颶風營救》中的利亞姆-尼森、《趕盡殺絕》中的丹澤爾-華盛頓、《殺手裡昂》中讓-雷諾的角色一樣，元彬用自己演員的身份描繪了電影中泰植對罪犯的暴力以及金錢慾望的斗爭。 《大叔》和這三部電影的結構構造有相似之處。主人公有著黑暗痛苦的過去，當他找到了自己存在的理由時，展開了和惡勢力的戰斗——事實上這樣的故事結構已經成為了一種模式。 大叔和小美兩個人在一起的時候，我們能感覺到大叔很幸福 大叔和小美兩個人在一起的時候，我們能感覺到大叔很幸福，當有人剝奪了這種幸福的時候，我們感受到了大叔的憤怒，大叔進行報復的時候又讓我們感受到了大叔的快感——《大叔》在情感交織方面做的非常到位，和一些電影的生拉硬拽不同。 《殺手裡昂》中主人公冰冷的心被愛融化，但是這部分的戲很大程度上被剪掉了。《颶風營救》和《大叔》相比，在故事中心以及畫面來看都非常相似，但是《颶風營救》僅僅是為了營救自己的女兒（《大叔》是為了營救鄰家小女孩），相比對於父親方面的描述，《颶風營救》更加側重於動作戲。 與《大叔》最相似的電影應該是《趕盡殺絕》。但是從觀眾的立場來看，兩部戲的情感激烈程度還是有差異的。最大的不同點在於《大叔》是一部人質電影（因為孩子被綁架），所以無論從打鬥場面來說，還是對惡勢力的憎惡來說，《大叔》的激烈程度更勝一籌。 小美只是作為一個引線用來復活泰植 而《大叔》和《殺手裡昂》以及《趕盡殺絕》不同的是，小女孩和殺手並不是同時作為故事的主線。小美只是作為一個引線用來復活泰植。金賽綸的臉可以讓你產生豐富的幻想，但是她的表演和上一部作品《旅行家》卻如出一轍。
電影中的暴力場面作為觀眾的觀賞點，多多少少緩解了大家的不安（傷害兒童的題材是讓人感到極度不安的）。就像《計程車司機》中，司機自己剪短頭發露出面孔的場面一樣，觀眾們並沒有感到緊張，而是贊嘆於司機的美貌。 警察和罪犯的台詞也是這部作品的一個亮點。相反，電影中的對話卻稍顯鬆散，特別是和泰植簡短的獨白相比，小女孩的獨白略顯拖沓，和結束時泰植豐富的情感表現相比，台詞在表現力方面略顯蒼白，感人的音樂也沒有起到它應該有的作用。
《大叔》中有一對關系並沒有被揭示，那就是泰植和犯罪團伙成員藍羅王（Thanayong Wongtrakul泰納榮 飾）之間的關系。冷酷的殺手藍羅王（音譯）和泰植在夜店中對視的場面是電影中最令人窒息的場景。在最激烈的一場戰斗中，藍羅王攻擊泰植的場面顯得即美妙又混亂。 《大叔》作為一個主題鮮明的動作片，在掌控觀眾注意力的方面做的很成功
《大叔》作為一個主題鮮明的動作片，在掌控觀眾注意力的方面做的很成功。用錢包瞬時間壓制住短刀，從第一場打鬥開始，泰植就利落地使對手骨折，運用了連貫的轉身動作迫使對手丟下刀刃。但是因為考慮動作戲的比重，在蒸汽浴的搏鬥中，沒有更多的設置人性化的一面，這多少是有些可惜的。 而《大叔》又絕不僅僅是一部動作片，元彬在接受采訪時表示「我們不是要讓觀眾單純的覺得動作戲多麼的華麗，而是要讓觀眾們看到動作中流露的情感。在電影中，動作戲就是泰植的語言；在動作戲中，泰植把壓抑的情感全部地爆發出來。」導演的前作《熱血男兒》和《大叔》雖然是不同的作品，但是題材確實相似的。《熱血男兒》說的是以生命為借口進行報復，而《大叔》中的泰植是在救贖和報仇的沉睡中醒來，流著鮮血期待著能夠救出小女孩——被《熱血男兒》感動的韓國觀眾們也正在為《大叔》著迷著。 而《大叔》的「大團圓」結局也深得韓國觀眾喜愛，「劇中動作場面非常激烈也非常的殘忍，結果卻給了觀眾一個happy ending，這一點比較合我的心意，有些電影為了強調內容的完整性就在結局的時候給大家來一個悲劇收場，我不知道這樣的做法對於提高完整度有什麼作用。不過我認為，在大家看到了黑暗的一面之後，能看到一點溫暖的陽光這樣也不錯」。
㈣ 跪求神秘保鏢2019年上映的由 蘇利耶·西瓦庫馬主演的在線免費播放資源
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《神秘保鏢Kaappaan》
導演:K.V.Anand
主演:蘇利耶·西瓦庫馬、莫哈恩拉、薩耶莎·賽加爾、博曼·伊拉尼、阿圖爾·夏爾馬、阿里亞、馬諾伊·阿南德、ShamnaKasim、Samuthirakani、DarrylBradford、RaviPrakash、JoyBadlani、Karl-MartinRantapelkonen、Prem、ChrisWilson
類型:動作、驚悚
製片國家/地區:印度
語言:泰米爾語
上映日期:2020(中國大陸)、2019-09-20(印度)
片長:166分鍾
又名:保護者、Suriya37、Bandobast
電影根據真實故事改編。講述一個特別神秘的保護小組如何對他的總理以及國家進行保護而不受威脅。