㈠ 求一部有關二戰情節的電影名字
《布穀鳥》
劇情：
除了槍聲，世界是如此的靜謐。
對於兵士，我們不知下一刻的槍響對自己意味著什麼，在準星和上帝之間，是奇跡。
1944年, 二次大戰已是尾聲，芬蘭與蘇聯已簽訂了合約，退出了戰爭，疲憊的兵士們，已經厭倦了戰斗，在俄羅斯的北部邊境，三個不同國籍的人因為機緣走到了一起。
年輕的芬蘭兵士維伊科因為犯紀律而被鎖於巨石充當狙擊手，他被迫換上了德軍的制服。求生的慾望使他使盡全身解數想擺脫那鎖鏈。這是意志的戰斗，在一次次嘗試後，在一次次的失敗後，他頑強而努力
蘇軍少尉伊凡，因為遭受誣陷而被押解前去審判，但是途中遭遇轟炸，
中尉嚇得立刻趴下，伊凡對他說：是我們自己的戰機......
兩人對比的本身，我覺得充滿了時代的後覺，在人性的前提下，升華和神話早已同朽。只有著本能的人性，再也沒有了夏伯陽式的英雄，在這前提下，紅軍的指揮官的形象始終是委瑣的。這種導演主觀上的刻意在原共產主義的國家的電影中尤其利害，在意識形態上的「媚西」是上世紀90年代後的一種原共產主義國家導演在泛人性論的話語下選擇的一塊「敲門磚」（一家之言，歡迎指正。）
然，我們必須清醒地認識到，英雄的缺失和泛人性論的濫用，將使得下一代的孩子對納粹、軸心國這些概念陷入一種形而上的空洞。無論什麼年代，每一個國家（好萊塢同樣如此）都需要「高大」的英雄，這是民族精神的凝聚的方式，歷史永遠是真實的存在，有著英雄的頌歌和平民的經歷。他們造就了國家的史詩，他們是必要的民族精神的象徵。
回到影片，在自家人的誤炸下，押解伊凡的司機和中尉被炸身亡，交叉蒙太奇展示了在另一處維伊科的砸燎的嘗試，每一次都是如此的不易，但是他鍥而不舍地嘗試著…
而，在邊境線上，還有著一個斯堪的納維亞少數民族——薩阿米族的年輕婦女安娜，她獨自寂寞地住在荒無人煙的森林邊上。每天的生活沒有一絲改變，她渴望著人聲，渴望著與人的相對。
在路邊，她發現了奄奄一息的蘇軍少尉伊凡和兩具屍體，女人的眼中布滿了戰爭的慘烈，那隻斷腿控訴著戰爭的凶暴，此刻，這個但是她依舊平靜地掩埋了屍體，薩阿米族的安娜是堅強的，是戰爭讓原本柔軟的女子堅強起來，她們同樣用自己的存在擔當起戰爭的另一半。
在衰敗的戰場上，無詞的歌聲中，是心靈的自覺。
善良的安娜將伊凡拖回了家，而經過不懈的努力維伊科也終於掙脫了羈絆，三個人，三個講著不同語言的人在黎明相遇。
黎明，在安娜的居處，維伊科請求她打開鎖鏈，語言不通讓維伊科十分著急，他激動地對安娜訴求。
安娜靜靜對他說：大喊大叫是打不開鎖鏈…
維伊科看見了窩棚中的伊凡，在戰場以外，兩個不同歸屬的男人相遇了。安娜平靜觀望著他們的對話，並且答應維伊科幫他解除腳鏈。安娜對維伊科講述了她四年來作為孑然一身的女人內心的渴望和欲求，然而，語言使他們彼此無法了解對方。
伊凡想征服維伊科，但是失敗了，維伊科向他發出了和平的訊息。他極力想讓伊凡明白和平，他舉出了列夫.托爾斯泰《戰爭於和平》，陀斯妥也夫斯基、海明威《永別了，武器》。然他講述的一切，伊凡眼巴巴望著維伊科，他一點不明白。
如詩如畫的景色下，三個人的想法不同。但是每個人心頭都有著和平的夢想。戰爭是恐怖的，戰爭的恐怖在於它的擔當者永遠是無辜的平民，他們離鄉背井、流離失所和家破人亡。他們象草芥般為歷史忽略，當若干年後，政客們有坐回圓桌，他們杯中的紅酒必定是那些罹難的百姓鮮血釀就。
時間，讓安娜喜歡上了維伊科，她的眼神充滿了渴求，他們在不知名狀的交流，維伊科對她說：現在就是一個駝背女人我看來也是公主
布穀鳥的眼神
當我們放下我們的精神歸屬，兩個人就是兩個人，如同前蘇聯的《第四十一個》，我們在自然中必定回返人的本身，自然而然！
聰明的維伊科建起了一個簡易的桑那房，兩個敵對的男人，第一次在桑那房友好地交談，可惜，他們無法明白對方在講什麼，這種隔閡十分有趣，因為只有交流才是人與人的通衢，於是，語言就是一座金橋，一座可以到達和解彼岸的橋。
安娜拿來擦身的草，她望著兩個健壯的男人，爐火的紅光映紅了安娜的臉龐，這也反映了安娜的心境中充滿了渴望。
又是個朝霞出現的黎明，久旱遇甘霖的安娜暢快地「歡唱」，這一刻，人將自己交給了自然的人。寧靜的湖邊，美麗的湖光山色，有什麼比兩情相悅更美妙的呢？！
而伊凡對此充滿嫉妒，他提著斧子闖進了維伊科睡覺的地方。但是維伊科的一席話讓他住手。
兩個人在紛爭後坐到了湖邊，維伊科講述著他對戰爭的厭惡和對詩意生活的嚮往。
湖水悠悠，緩緩前行，生活總是慢慢經歷和發生著……
維伊科和伊凡，發現了一架失事的飛機，伊凡找到了飛行員的配槍，並將它匿於身後。而維伊科對女飛行員的死感到難過：女人不該打仗，真是讓人心痛。
但是，不同的背景讓他們永遠無法有著信任，語言的障礙讓他們無法明白彼此的心聲，悲劇正在降臨，誰也無法逃避！
機上的傳單使維伊科明白芬蘭和蘇聯休戰了，他告訴伊凡應該和平，並且主動想砸毀狙擊槍，但是伊凡誤解了，他以為維伊科想殺他，於是，先發制人，對維伊科打了一槍。維伊科倒下了，等伊凡弄清了事實，他後悔不已，他將維伊科背回了安娜的居處。
神秘的招魂（撒滿的儀式）開始了，安娜試圖喚回維伊科的魂魄：
在超現實的景象中，維伊科的靈魂聽到了安娜的鼓點，紅色的生氣和藍色的死色在對持，在抗爭。生死之間，是心靈對世間某物的留戀，這是唯一能夠破除死穴的力量。
歸來，請聽人聲的呼喚，回到此岸和死神道別，讓地獄之門在你的身後遠離；歸來，請留在還有依戀的人間，靈魂回歸軀殼，讓人間的暖意充填你本已冷卻的心房。
維伊科活了，伊凡也「活了」（心靈的復甦），一個平凡善良的女人改變了他們，也將影響他們的後代：一對孿生子，孩子們是他們三個人的愛的紀念和結晶。維伊科和伊凡都是孩子們的父親。
阿·羅果什金導演的這部影片，是以人道主義為基點的，他含蓄描述了戰爭對個體的異化，歌頌了戰爭中平凡的女人們，他告訴人們，和解的重要和希望所在。
兩個男人走了，走回他們的故土和家園，他們不再是戰爭機器的一部分，他們因為一個女人而明白著未來。
曾經，有一個故事：關於通天塔，上帝害怕人類的團結，故意讓人類彼此隔閡。
記得，大俠古龍曰：天涯遠嗎，天涯很遠，可是，人心更遠
那麼，我們永遠隔絕？不，請相信我：
至誠的心聲，感動上蒼；善良從來不會種錯誤，對於個體而言，只要我們心存善意，我們或許能夠改變自己和別人的將來，人類，每一次的崩潰邊緣，都是人道主義的力量化解了仇怨，伸出你的手吧，告訴所有的人：你來到世上，你沒有帶著武器。
或許，你被無知傷害，但是請您相信我，更多的時候你因此有了一個朋友。
願善良和每個人同在！
㈡ 三個女同性戀的選擇，簡評豆瓣8.5分佳作《時時刻刻》
這是一部講述三個女人一天生活的電影， 影片中，三個女人分別處於不同的時空，他們有著相同的命運，卻做出了不同的選擇。圍繞在她們內心的痛苦，她們最終用了不同的方式來宣洩。
這部片子看上去很沉悶，似乎很難看懂，三個女人交替出現，不斷轉換的鏡頭，看似並不相關，卻又緊緊地聯系在一起。
有些人估計看了開頭就沒有看下去的慾望，確實，開頭部分與後面看上去好像沒有什麼聯系，這只不過是導演運用的一種剪輯手法，最終還是會把所有的線索拉到一條線上。
我挺喜歡這種剪輯手法，分成三個時空述說同樣的故事。與其說喜歡這種手法，還不如說我喜歡這樣的情節，打開這扇門，出現的是20年代的情景，關上門又回到了50年代。
坐在長椅上望著天空，趴在床上凝神看著床面，蹲在廚房若有所思，不同的時空，不同背景，交織在一塊，似乎將她們緊緊地拉在了一起。這種穿越時空的感覺，敲擊著我的內心，有一種說不出來的快意。
片子圍繞的一個主題是女同性戀，三位女主角都是有同性戀傾向的女人。 她們各自生活在她們的那個時代，維吉尼亞是一名天才小說家，在別人的眼裡她很幸福，實際上她異常的痛苦。勞拉是一位家庭主婦，每天都過著家庭主婦般平淡的生活。克拉麗薩是一個編輯，用她的全部精力，守護著她的「男友」。
她們拚命想掙脫束縛在身上的牢籠，她們渴望不一樣的生活，受不了眼前的平庸。她們做過努力，但最終只有一個成功了。
維吉尼亞生活在20年代的英國鄉村， 20年代的英國鄉村，在我讀過的大多數作品中，對它的描述就是平靜如死水。 每個人安安靜靜的重復著頭一天的生活，沒有波瀾，沒有喧鬧，大家都安分地生活著。
作為一名天才的作家，維吉尼亞受不了這樣的生活，她渴望喧鬧的都市，雖然她的丈夫說原來他們就是住在倫敦，為了給她治病才搬來這寧靜的鄉下。但她還是堅持要回到倫敦，就像她說的那樣。 「只有我，我，才最清楚我想要什麼，這是我的選擇，作為一個人的選擇。」
這種壓抑的鄉村生活讓她踹不過來氣，她的同性戀傾向逐漸表露出來，她吻了她的姐姐，我覺得她吻的不是那個人，而是那個人的生活，她想擁抱她的生活，她渴望她那樣的生活。
她自己的生活讓她覺得像是一個巨大的黑洞，而她則在裡面不斷的下落。她把這次親吻當成是一次突破，突破她的生活，她要沖出這個黑洞。也是這個親吻讓她下定了走出去的決心，她去做了，並在火車站與趕來挽回她的丈夫據理力爭，最後說服了她的丈夫。
她真的沖出了那個黑洞么，她過上了她想過的那種生活么，沒有，她雖然做出了選擇，但還是無法沖破命運的束縛。從影片的開頭不難看出，在往後的歲月里，她又回到了寧靜的鄉下， 過著那種一成不變的生活，最後她絕望了，她選擇了自殺。
勞拉生活在50年代的洛杉磯，二戰結束不久，男人們帶著戰場上的榮譽重新投入平凡的生活。而勞拉正是這些男人中某一位的妻子，她是一個典型的家庭主婦，有一個可愛的兒子。
她每一天的生活都是那麼平淡，日復一日，她被困在了自己狹小的圈子裡。當她看到維吉尼亞的那本小說達洛薇夫人，從而產生了共鳴，她渴望新的生活，她不希望自己的一生就在這平淡的生活中耗下去。
當她的好友來拜訪她的時候，她從她身上看到了維吉尼亞姐姐的影子， 她鼓起勇氣親吻了她，她試圖通過這樣來做出改變，她要走出這第一步。
但她的好友並沒有給她想要的回復，她失望了，她的嘗試失敗了。她將給丈夫准備的那個未完成的生日蛋糕扔進了垃圾桶，躲進了房內。她想把自己的生活就像那個生日蛋糕一樣扔掉，但她真的扔掉了么，她沒有。她回到了廚房，與兒子一起又重新做了一個。
望著那個重新做好的生日蛋糕，她有種說不出來的絕望，為什麼，因為她又要回到那個平淡的生活，繼續著每天都乾的事。
她要崩潰了，她做出了一個決定，將兒子送到了好朋友家中，然後自己開著車來到一家賓館，她想要以自殺的方式來結束這種生活。既然無法選擇，就索性全部放棄，既然世界這么無情，那就拋棄這個世界。
她看著達洛薇夫人，慢慢走向死亡。可是，她狠不下這個心，她做不到，她忘不了離開時，兒子那迫切不希望她離開的眼神，那在玻璃窗里聲嘶力竭的呼喊。她開車回到了朋友那，將兒子接回了家，與丈夫度過了生日夜。
克拉麗薩生活在21世紀初的紐約，那個繁華的大都市，她是一名編輯，她的生活圍繞著她喜歡的那個作家理查德，她每天都悉心照顧著他。
理查德是一個艾滋病患者，受他母親的影響，他也成為了一個同性戀，他的母親正是勞拉。克拉麗薩深愛著他，從她的那句話就能看出，只有和理查德在一起的時候，才感到自己活的有意思。
理查德叫她達洛薇夫人，因為他覺得她跟書中的達洛薇夫人很像，或者說他把她當成了達洛薇夫人。他飽受艾滋病的折磨，為了她才堅持活下去。
他們雙方都為各自製造了一個牢籠，這並不是他們想要的生活，克拉麗薩在廚房痛苦的哭泣，就能看出，她被眼前的生活束縛的伸不開手腳，她想擺脫這種生活，卻無從下手。她質問理查德的前男友路易斯，當初為什麼要離開他，路易斯說， 當我離開他馳騁在歐洲大陸的平原上時，我才真正的感覺到了自由。
另一邊，理查德也參透了，他覺得是時候讓克拉麗薩去追求她自己的幸福，而不是把生命都耗費在自己身上，他似乎理解了母親當初的決定。
在一個早晨，勞拉做完了早餐，便出門搭乘公交車離開了，她去了加拿大，離開了她的家庭。他像母親一樣選擇了離開，但是，他的離開是從窗戶一躍而下，離開這個痛苦的世界。這使得克拉麗薩徹底得到了解脫，她終於有勇氣面對新的生活，新的挑戰。
電影里有一個細節，並且都給了特寫，她們打雞蛋做蛋糕，看似很平凡的細節卻將不同的時空聯系在了一起。然後，勞拉將做好的蛋糕扔進了垃圾桶，表示她想將自己的生活扔掉，但她還是沒有辦到，她又回頭重新做了一個，沒有勇氣拋棄過去，選擇了回頭。
而克拉麗薩將做好的糕點扔掉了，她沒有回頭，選擇了勇敢向前，她有勇氣迎接新的生活，她成功了，她完成了達洛薇夫人的使命，她沖破了這個牢籠，過上了自己想要的生活。
三個女人，面對相同的命運，卻做出了三個不同的選擇。一個選擇了死亡，一個選擇了離開，一個選擇了勇往直前。跟著時間的主線走，也同時說明了時代的進步。克拉麗薩就是達洛薇夫人，她寄託了上兩代人的夢想，她做出了她們無法做出的選擇，最終走向了成功。
㈢ 關於二戰女人的經典電影
美國：《安娜的戰爭》
蘇聯：《這里的黎明靜悄悄》、《女狙擊手》
英國：《女王》
㈣ 有個美國電影吧``3個黑人女的``
肥妹有情天
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