吹得離譜，缺乏真實性，場景的選擇也比較單一，對話佔用大部分時間，解釋太多，把觀眾當成文盲，是多數人不喜歡國產電影的地方，真正的好電影那怕是一個眼神或一個動作都能調動觀眾的神經
很多國產電影確實沒什麼好看的，比如恐怖片類型吧，國產電影有很多禁忌，所以真正都拍不到真正恐怖片。或者一些諷刺類型的，也播不出來。但是國產電影其實也在進步，而國民總在和國外大片比較，國外大片畢竟也成熟了。所以，應該將心態放平和，有好的進步的說出來，不好的也說出來。
1.《肖申克的救贖》
《聞香識女人》翻拍於1974年迪諾·萊希的電影《女人香》，由馬丁·布萊斯特執導，阿爾·帕西諾、克里斯·奧唐納等主演的一部劇情電影。
電影講述了一名預備學校的學生，為一位脾氣暴躁的眼盲退休軍官擔任助手期間發生的故事。
Ⅲ 你到底從不從哪裡可以看
你到底從不從可以在飄花影院在線觀看。《你到底從不從》，是法國演員蘇菲瑪索主演的電影。
如果你想看文學作品改編的優秀文藝片：
《看得見風景的房間》詹姆斯·伊沃里優秀作品。
《理智與情感》（S&S），李安導演的，英國群星主演的，非常細膩，推薦！
《布拉格之戀》根據捷克流亡作家米蘭·昆德拉名作《不能承受生命之輕》改編，茱麗葉·比諾什、丹尼爾·戴·劉易斯主演。
《傲慢與偏見》（P&P）電視劇版，和（S&S）同樣根據簡·奧斯汀小說改編。
《基督山伯爵》電視劇版，傑拉爾·德帕迪約主演。
如果你喜歡道德焦慮型的、思想深刻、引人思考的作品，那請看看：
法籍波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的四部不朽之作：
1、《薇洛妮卡的雙重生活》（兩生花）
2、藍白紅三色之《藍》
3、藍白紅三色之《白》
4、藍白紅三色之《紅》
向大師致敬！
安東尼奧尼不朽之作《雲上的日子》（歐洲群星出演），以及《放大》
法國投資最高的文藝片《新橋戀人》，茱麗葉·比諾什主演
蘇菲·瑪索（我的女神）與前夫安德烈·佐拉斯基最後一次合作《忠貞》
羅曼·波蘭斯基優秀作品《苦月亮》
Ⅳ 你到底從不從幾分幾秒
88分鍾20秒。你到底從不從是2014年托涅·馬歇爾執導電影，該電影一共88分鍾20秒。你到底從不從於2014年10月1日在法國上映。
Ⅵ 為什麼中國進口的影片很少， 是因為中國人不喜歡看外國電影嗎
聽說保護中國電影經濟作為2010年底內地熒幕最受期待的大片，《哈利?波特與死亡聖器(上)》的上映再次引起了國內的觀影熱潮,並以2D和IMAX格式進行該系列在中國的最大規模放映。
1.被接受的影片題材的局限性
我覺得對國產影片而言,則缺乏其他類型片來承擔攻城略地的重任。當外國觀眾習慣和厭倦了飛來飛去的打鬥場面和相似的對白設計,從故事性到藝術性都沒有突破,似乎廣闊的海外市場就和國產電影無緣
2.其他類型片質量的局限性
從目前影片整體的類型分布和水平來看,也並不具備大規模走出國門的能力。劇本薄弱,講好故事的能力欠缺,缺乏創意和表現力成為通病。
商業大片。隨著追求場面的磅礴宏大、藝術片被擠到邊緣地帶,市場份額和生存空間越來越少。
文藝片。雖然有賈樟柯、王小帥等導演時不時在國外電影節上露臉,但是拿獎多、大獎少,仍然缺乏廣泛的影響力
3.演自己的,而不是觀眾的
主旋律影片。在國外的電影類型中基本找不到這樣一個分類。不是外國電影不拍這樣宣揚民族精神政治思想觀念的片子,而是在拍攝方式上多會將本土元素用更世界化藝術化的方式表達。
Ⅶ 電影你到底從不從在哪裡看
電影你到底從不從在優酷、愛奇藝、網路影視看。根據查詢相關公開信息顯示，你到底從不從電影上映於2014，由知名導演托涅馬歇爾導演的一部喜劇電影，網路版權由優酷、愛奇藝、網路影視獲得。
Ⅷ 有部美國的電影說的是一個黑人警察預知將要發生的事
似曾相識/超時空效應/時凶感應（香港譯名）
劇情簡介
新奧爾良州，一艘輪船靜靜地停泊在港口。突然，瘋狂的爆炸聲轟然而起，濃煙滾滾，火光映紅了大橋，ATF(專管酒類、煙草和槍械)特工 道格·卡林(丹澤爾 ·華盛頓飾)迅速被派往調查爆炸現場。雖然經驗老道，然而，到達現場的卡林卻對現場的景象和人物有著奇怪的莫名熟悉 感。 跟蹤調查的卡林逐漸發掘了更不可思議的東西——不論是現場、照片、房間，在渡船爆炸時到底發生了什麼，一切彷彿與他的過去和未來 不可分割，而這些又似乎將引導他走向另一場驚駭的犯罪事件！受邀加入新組成調查小組的卡林，開始接觸政府的秘密時光實驗室，在這里， 他們能監視過去4天內任何地方發生的事件。 卡林意外發現自己與一個名叫克萊爾(寶拉·巴頓飾)的女人有著謎一般千絲萬縷的聯系，而這個他似曾相識的女子的過去更與摧毀他們未 來的大災難息息相關，而很可能，只有探究過去才能阻止災難的發生。不容半刻遲疑，卡林必須相信引導自己的時空線索，改變一切！
編輯本段一句話評論
If you thought it was just a trick of the mind, prepare yourself for the truth.
編輯本段幕後製作
【什麼是「Déjà Vu」？】 「Déjà Vu」源於法文，是在美國頗為流行的法語詞，其意思相當於中文當中的「似曾相識」，即為「即視感」，指的是人們在經歷過一段場景之後，會突然覺得自己曾經在某個地方、某個時段經歷過相同的場景，而且印象深刻；或者明明是第一次到某地，卻覺得自己好像已經到過這個地方、感覺非常熟悉等等，這是一種很多人都會遇到過的心理現象。 對於「Déjà Vu」，人們給出了不同的解釋：有人說是夢境的再現，也有人說就是所謂的「第六感」。也有科學界對此的解釋是人腦中負責控制情感的部分，同控制邏輯的部分的速度出現了及短暫的不一致，控制情感的部分在很短的一個時間片比控制邏輯的速度快，就會造成這種情況。Discovery中曾經有人兩個腦子Speed不一致的病例，比如去超市買東西，在結帳的時候才發現買了很多自己根本不該買，又無法付帳的東西。 【丹澤爾·華盛頓受特訓】 逼真的動作場面設計是《時空線索》的核心看點。為此，製片方從ATF（美國酒精、煙草與槍械管理局）請來了幾位資深顧問。這些真正的特工每天的工作就是和爆炸案打交道，包括有名的俄克拉荷馬州的爆炸案和1993年在世界貿易中心發生的汽車爆炸案。影片顧問團中包括已經退休的特工傑里·拉登，他和這些案件打了二十多年的交道，參與過郵局爆炸案等多起案件的調查工作。 拉登的工作就是和丹澤爾·華盛頓合作，用ATF的規定訓練他，盡可能的成為一名特工，並協助我們的男主角鍛煉成神形兼備的聯邦探員。「我和丹澤爾談了很多我曾經參與過的調查案件，尤其是身在其中的偵破感覺，」拉登說，「他問我，在俄克拉荷馬州的爆炸現場，我有什麼樣的感覺？我告訴他在偵破的時候最難的並不是親身參與的實踐性，而是你必須客觀的分析每一個細節，之所以這樣說，是因為很難避免自己的主觀判斷。」 對華盛頓來說，和聯邦特工的合作讓他受益匪淺。「能和拉登這樣真正的聯邦特工一起工作對角色的塑造有很大幫助，他們都親身參加過五角大樓、世貿中心、還有俄克拉荷馬州爆炸案件的調查工作。不管怎麼說，他們到過現場，他們了解事情最真實的樣子。」他說，「他們幫我找到了這樣的感覺，作為調查案件的特工，道格不僅要善於分析人，更要注重對證據的處理。」 【獨創的動作特效】 從港口的爆炸案開始，《時空線索》營造的緊張氣氛就在身體和心理兩個方面緊緊地抓住了觀眾的神經。隨著故事的層層推進，創新的追逐場面不僅發生在現實的公路上，更發生在變換的時空里。 對演員來說，這是個巨大的挑戰，對爆炸案的嫌疑犯－－由吉姆·卡維澤扮演的奧斯塔德來說尤其如此。在令人眼花繚亂的現場，奧斯塔酒後駕車飛馳，為表現得更加真實，卡維澤把自己置身在一個鐵籠子里，據演員回憶，「他們把我放進一個鐵籠子里，然後有兩輛車向我開了過來，我根本沒有時間考慮什麼，腦袋裡只有一個念頭，如果這個鐵籠子被炸掉，那我的腿一定也保不住了。」 卡維澤還有一場使用MP－5型機關槍的戲，為此，拍攝前他特意請教了ATF特工，通過親身實踐了解這種致命武器的殺傷力。「我要知道，我在影片中使用的武器究竟有多大的威力，這樣表演才能更真實，即使在實際拍攝的時候手裡並沒有真的槍，也必須要表現出槍的扭矩和壓力的感覺。尤其是和丹澤爾·華盛頓演對手戲，我更要讓自己的表演發揮到最好。」 華盛頓一樣也要面對讓他覺得害怕的時刻。「那是我們在密士西比大橋拍的時候，我們要爬上350英尺高的欄桿，那狹窄的木板一直在風里晃個不停。」他回憶，「我看見托尼·斯科特離開了船，知道嗎，他有過攀岩的經歷，但是拍到我的時候，那真是對信念和膽量的考驗，盡管害怕，但很刺激，很有趣。」 影片中令人眼花繚亂的飛車追逐的設計讓製片人斯科特備感自豪，他喜歡這種高速刺激的場面，這通常能增加觀眾對電影的興趣。「影片中的飛車場面真是太刺激了，以前從沒有人能做到我們這樣，」斯科特說，「由於時空穿梭的影響，你可以看到四天中不同層面的飛車追逐場面，包括發生在過去的和發生在眼前的。在過去的四天里，飛車追逐主要發生在下著大雨的夜裡，現在時刻的追逐就發生在繁忙的交通路面上，丹澤爾駕車迅速旋轉，在短短的十五秒里，就有五輛車因此被撞毀，真是太刺激了！」 大多數飛車鏡頭都發生在密士西比河大橋上，就是這座橋連接新奧爾良的東西兩岸，橋高300英尺，即使是在平穩的左右車道行駛也絕對不能出現絲毫的閃失，「每一項都必須作到准確無誤，我們要在橋上完成刺激的追逐場面，同時又要考慮到安全和封閉路段方面的問題。我們需要當地技術熟練的司機和專業的特技演員，在這場戲中我們調用了五十多名特技演員進行配合。」 【視覺設計煞費苦心】 《時空線索》採用的各種高科技攝像融合技術製作出來的視覺效果，遠非單一攝像技術可比。尤其是Genesis數字攝像機，即使在光線極暗的情況下，它仍然能保證拍攝出高質量的畫面，對機動畫面的控制也讓人刮目相看。攝影師保羅·卡梅倫談到這種攝像機時，抑制不住他的激動心情，「可以說要是沒有Genesis數字攝像機，我們無法完成這部影片，因為影片中有大量的機動鏡頭，」他解釋說，「在《時空線索》中之所以必須使用這種攝像機，是因為影片的重要構成－－時空實驗室里需要背對屏幕拍出發生在過去的照片，同時又必須保證照片銳利、清晰，這樣才能保證演員通過時間隧道回到過去的第二次拍攝的質量，畫面必須是非常銳利的，就像3D技術製作出的效果那樣。」 影片開始時，採用Digital Air攝像機，它的主要優勢是拍攝影片中的靜態畫面。拍攝克萊爾家的情景時，寶拉·伯頓被追蹤，製作出了令人眩暈的假峰效應，就像160解析度製作出的畫面效果。Lydar攝像機，原本是軍事專用的攝像裝備，在影片中也被採用拍攝克萊爾家的建築機構，顯示圖表資料，並在時間實驗室中創造出相同的場景。由於Lydar攝像技術無法掃描人的活動，而托尼·斯科特要求房間里的視覺特效，後期又採用電腦特效技術加進了演員的活動，影片中這樣製作出的視覺特效超過一百個。 除此之外，還有很多的軍事技術，比如紅外線、熱成相和熱脈沖等也被運用到視覺特效的製作中，這一切都是為了一個共同的目的，那就是增加影片的真實感。 在托尼·斯科特看來，綜合採用多種攝像技術是表現故事情節的必要手段，這部影片綜合愛情與動作，一切都在轉瞬之間發生，它必然要突破常規的時間結構，「我覺得不同的攝像機就像不同的調查工具，」他這樣概括，「《時空線索》里所有畫面和鏡頭的運用都是為了使影片要表現的浪漫、犯罪、偵破和時空穿梭看起來更真實可信。」 【颶風來襲】 《超時空效應》劇組於2005年進駐新奧爾良市，開始進行拍攝前的准備工作。但是，就在影片准備開拍之前的一個星期，卡特里娜颶風襲擊了美國南部海岸，整個新奧爾良市，包括劇組的攝影棚、布景等等均變成了一片廢墟。鑒於這種情況，劇組決定另外尋找新的外景地來拍攝電影。但是，幾個星期過去之後，便有傳言說要取消電影的拍攝計劃。最終，在颶風來臨的三個月後，整個劇組又回到了新奧爾良市，開始了電影的拍攝。 托尼·斯科特、丹澤爾·華盛頓、方·基默，以及詹姆斯·卡維澤爾在劇組再次到達新奧爾良後馬上召開了記者招待會，宣布劇組將要僱用更多的新奧爾良當地的人員，以便能幫助這些人來解決由於颶風所帶來的經濟方面的問題。並且要在影片中相應的增加一些災後重建的場景，幫助劫後餘生的新奧爾良做宣傳。 由於災後重建的需要，路易斯安娜州颶風救援立法委員會要求《超時空效應》的投資方削減25%的投資，用以為劇組當地的雇員增加10%的工資。 劇組在准備及拍攝的過程中，受到多方面的幫助和支持，這其中包括新奧爾良港、美國海岸警衛隊、美國海軍、新奧爾良防洪碼頭、西傑菲遜防洪區，以及眾多的當地市民。
編輯本段花絮
·影片中所出現的「悍馬時間機器」，其原型是一個真正的機器人--「高原人」。2005年由DARPA(美國國防先進計劃研究局)舉辦的「陸地越野 挑戰賽」中，由卡內基·梅隆大學設計並由「悍馬」越野車改裝的「高原人」獲得了比賽的勝利。影片中精確的再現了「高原人」的每一個細 節，包括「悍馬」越野底盤、車頂的全向觀測系統、全球定位系統，以及激光路障探測系統等等。 ·在影片的拍攝過程中，劇組特意抽時間為丹澤爾·華盛頓舉行了一個小型慶祝會，來祝賀他正在上大學的兒子被NFL(全美橄欖球聯盟)選中， 成為了這個全球最著名的橄欖球聯盟中的一名職業球員。 ·劇組利用新奧爾良市特快專遞公司來完成他們的快遞需求，並且，劇組還僱用特快專遞公司的職員來完成劇中一些場景的拍攝。在影片中， 觀眾們將看到穿著新奧爾良市特快專遞公司制服的人員，他們的公司主管也被聘用作為影片中有關特快專遞部分的顧問。
Ⅸ 電影《美國往事》講的是一個什麼故事
1933年的紐約。漆黑的夜，伊芙回到家。她是個妓女，和一個叫面條的黑社會人物同居。她摸索著打開台燈，發現房間里有點不對勁。掀開被子一看，床上有一個槍眼組成的人形。伊芙剛要叫喊，一聲槍響，牆上的鏡框被打得粉碎，幾個匪徒用槍指著照片惡狠狠地吼道：「他上哪兒去了?」「不知道。」又一聲槍響，伊芙倒在血泊中了。
匪徒們來到樓下抓住面條的好友、酒吧老闆胖子老莫，他熬不住酷刑拷問，說出了面條的去處。
此刻，面條正躺在唐人街上一家華人開的大煙館里吞雲吐霧。他手上拿著一張當天的報紙，報紙頭版赫然刊登因拒捕而被警方擊斃的三名青年男子的照片。這三個人都是面條親如手足、生死與共的童年朋友。昨天是面條打電話報了警，因此他對三個兄弟的死懷有深深的內疚。煙館伙計通報了匪徒來搜查的消息，面條趕緊從後門脫身了。
面條摸回酒吧，手腳利落地結果了守在那兒的匪徒?救下了老莫。他從門後抄起一把鑰匙要上樓去接伊芙，老莫告訴他伊芙已經死在匪徒手下。面條思忖片刻，轉身朝門外走去。身後響起老莫的聲音：「你需要什麼?錢?」面條邊走邊答：「不必了，我已經拿到鑰匙，我能拿到更多。」
火車站附近，面條打開了私人儲物櫃，再打開皮箱後卻滿面狐疑。他想取走的錢沒有了，箱子里只有一堆舊報紙。火車汽笛響了，面條懷著負疚而又迷茫的心情，帶著錢箱之謎離開了紐約。
35年後的1968年，兩鬢染霜的面條又回到紐約。午夜時分他在莫胖子酒吧找到了這位舊日老友。面條拿出一封寄給羅伯特·文森的信，問老莫這信是不是他寄出的，莫胖子感到茫然。那封信上說，面條的三個亡友已遷葬，讓他回來辦理手續，信末沒有署名。知道面條的他們這伙人里活著的只有老莫，而且他35年來隱姓埋名，與世隔絕，既然不是老莫所為，那麼信究竟是誰發出的，又出於什麼動機呢?面條拿出鑰匙還給老莫，「我當時想，拿到那筆錢後就分給你100萬。」老莫驚呼：「我還以為你獨吞了呢！」「沒有，那箱子是空的。」「這些年你都幹了些什麼?」「改邪歸正，用羅伯特·文森的名字，老老實實地活著。」
更深夜靜，面條毫無倦意。他彷彿又回到童年時代，往事歷歷在目。
還是這個酒吧，他常常從廁所的牆洞里偷看一個美麗的女孩在庫房裡練習舞蹈，她是胖子小莫的妹妹，叫黛布拉。面條喜歡她，可黛布拉對他的態度十分傲慢。
布魯克林區的一條街上有三個窮孩子，是面條的好朋友，面條最講義氣，又會出點子，三個窮夥伴跟著他經常干點惡作劇騙錢花。不久他們又結識了一個叫邁克斯的男孩。當時正值美國禁酒時期，邁克斯和面條一夥就干起了販運私酒的勾當，用胖子的酒店賣黑酒，賺了不少錢。邁克斯自恃年長，主張賺的錢歸大家共有，存到火車站儲物櫃里，規定兄弟五人都在場方可開箱取錢，鑰匙放在酒吧里由胖子保管。五兄弟發誓有福同享，有難同當。警察買通巴格西為首的另一夥流氓跟他們作對，巴格西無端打死了他們的小兄弟，面條盛怒之下用刀捅死了巴格西，被判12年徒刑。
1933年面條刑滿出獄。12年後的邁克斯一夥已今非昔比。他們為販賣私酒開了公司，在酒吧地下室開設妓院，巧取豪奪，無惡不作。面條回來後自然入伙。一次他們搶了一家珠寶店，拿到鑽石後邁克斯殺了珠寶商不算，還幹掉了他們的合夥人。面條雖然也參與其事，但認為這種手段過於毒辣，再說他也不願意受制於人，內心裡與邁克斯產生了分歧。
此時黛布拉已實現童年理想當上了舞蹈演員。她對面條歸來表示歡迎。一天晚上，面條為黛布拉包了整整一座豪華的飯店，請她吃飯，並藉此機會表明心跡。黛布拉看到面條如此真誠，不禁為之動情，可她表示，不能為了面條貽誤前途，第二天她就要去好萊塢繼續謀求發展。看著12年來朝思暮想奉為女神的心上人如此輕易地拒絕了自己苦苦追求的愛情，面條十分灰心，一怒之下強奸了她。事後懊悔不已，從此又結識了漂亮而溫順的妓女伊芙。
就在政府取消禁酒令的時候，邁克斯又在策劃搶劫聯邦儲備銀行的行動。面條認為這無異於把兄弟們推向絕路，極力反對。邁克斯不聽勸告，一意孤行。那個珠寶商的女秘書卡蘿爾這時已成了邁克斯的姘婦，她對邁克斯的決定也大不以為然，就請求面條想個辦法。面條不忍拿兄弟們的性命去換錢，就搶在行動之前向警方告發了他們販賣私酒的事，以便警方以較輕的罪名拘捕他們，使搶劫銀行不能成為事實。不料事與願違，他的一番好心反而讓兄弟們命喪黃泉。
面條從往事回憶中又回到了1968年。他依信中所囑來到河畔公墓，面對死者亡靈，不禁感慨人世滄桑。使他大惑不解的是，三位亡友的墓碑和紀念堂不僅修建得十分考究，而且上面刻著的修建人姓名竟是面條自己!牆上掛著一把儲物櫃的鑰匙，鑰匙還在晃動，像是什麼人剛剛送到這兒來的。面條來到火車站，打開儲物櫃里的皮箱，裡面整整齊齊放著一箱鈔票，上面附了一張字條：「下次行動的預付款。」
當天晚上，面條無意中看到一條電視新聞：參議員貝利因接受運輸工會頭子奧唐奈的賄賂受到指控，即將出庭受審。看到記者采訪奧唐奈的鏡頭，面條不由得又想起一段往事。面條出獄的那一年，邁克斯一夥曾保護過當時的工會積極分子奧唐奈，邁克斯和面條他們在醫院里給鎮壓工會罷工的警長艾洛剛剛出世的獨生兒子來了個「調包計」，迫使警長作了妥協，此後他們就成了奧唐奈的保鏢。
面條回到紐約一一拜訪故人，他去老人院看望卡蘿爾時得知，當年在面條報警之前，邁克斯已與警方串通一氣。他早有獨吞五人財產之意，所謂搶劫銀行不過是借警方之手除掉兄弟們的手段。此後他更名換姓，不僅經商，而且成了紅得發紫的政壇人物。
黛布拉如今已成了大明星，聲名顯赫，正在主演《埃及艷後》。在黛布拉的化妝室里，面條見到了她。面條告訴黛布拉：「我來看你有兩個原因，第一是看看你拒絕我是不是正確，看來你是對的。第二是問你，我是否應該參加明天參議員貝利的晚會。」黛布拉明白，面條已接近了事實的真相，她不無痛苦地說：「我們都老了，但我們畢竟還有美好的回憶。如果你去赴會，這美好的回憶也將消失，我求你別去赴會，從後門出去，一直走，別回頭。」
面條沒有聽她的話，在舞台出口處，他見到一個少年，面貌酷似當年的邁克斯。黛布拉告訴他：「這是參議員貝利的兒子，他的名字和你的一樣。」淚水模糊了面條的視線，他沒想到，黛布拉沒有嫁給他，卻和邁克斯生了兒子。
參議員貝利豪華的別墅，盛大的晚會正在進行。面條如約來到主人的會客室。一個聲音響起：「還不動手，等什麼呢?」主人轉過身來，眼前的參議員貝利正是當年的邁克斯，依然一副盛氣凌人的樣子。他以近乎命令的口吻說：「我已是死人，我想在死之前把我欠你的債還清。他們想處死我，可我只能接受你一個人的處決。我奪了你的錢，你的心上人，我留給你的是35年的折磨。都是錢搗的鬼……你應該報復。」
面條緩緩地說：「我也有一個故事，很多年以前我有一個朋友，很親密的朋友，為了救他我報了警，結果把他殺了。那是我們之間一段非常偉大的友誼……我希望對你的調查最終能證明你是清白的，否則他的一生真的是白白浪費了。」邁克斯手裡攥著那塊如同刻著往事的舊懷表，若有所思。
面條走出了別墅，邁克斯跟了出來。停在門口的一輛巨大的垃圾車正在起動，垃圾車的粉碎機驟然響起，垃圾車過後，面條看到粉碎機里攪動著邁克斯衣服的碎片。
垃圾車的尾燈變成了1933年的車燈，車上滿載慶祝解除禁酒令的青年男女。
唐人街大煙館里，舞台上晃動著皮影人，年青的面條躺在煙榻上吞雲吐霧……他笑了，往事如煙如夢……