『壹』 經典公路冒險驚悚片《末路狂花》，被稱為女性主義電影的經典之作的原因是什麼
《末路狂花》是一部以公路片為出發點的，女性主義電影。
這是一部完全按照女性思維去講述的電影，影片中也是雙女主的出現。片中講述了塞爾瑪和路易斯的一對好朋友一起外出旅行的故事，她們本來放鬆的美好假期，塞爾瑪卻在途中遭遇了壞人的企圖強奸，危機時刻路易斯用槍打死了這個男人。從此她們倆人開始了一出逃亡之旅。
塞爾瑪就是現在標準的傻白甜形象，一個沒有過工作的全職太太，完全成為了男人的附屬品。路易斯則是一個有自己主見的女性，有一個藕斷絲連的男友。她們二人的組合，代表了廣大的女性形象，她們有著共同的願望，渴望著和男性一樣的平等對待。然而一路上的旅途，她們遇到的都是一些，如今我們所說的直男癌的典型。大男子主義，控制欲十足的丈夫，企圖強奸的男人，花言巧語騙錢騙色的男人，還有調戲她們的寂寞男司機。這一切都用女性的角度去看待這些男性形象，是那樣的猥瑣和醜陋。電影在極力的為女性主義發聲。塞爾瑪和路易斯在對丈夫和男友失望過後，被警察逼得走投無路之時，選擇了開車沖向懸崖。
影片代表著女性的獨立，和對社會對女性不公的控訴，在那個美國的60年代，為女性主義發聲還是很少見的，這部影片也被稱之為經典。
『貳』 瀹夊悏涓藉滄湵鑾変富婕旂殑鐢靛獎錛堝コ鏉冧富涔変富棰橈級
瀹夊悏涓藉滄湵鑾変富婕旂殑鐢靛獎銆婂コ鏉冧富涔変富棰樸嬫槸涓閮ㄦ帰璁ㄥコ鎬ф潈鍒╁拰騫崇瓑鐨勭數褰憋紝璁茶堪浜嗕竴涓騫磋交濂蟲т負浜嗕簤鍙栬嚜宸辯殑鏉冨埄鑰屽嬫枟鐨勬晠浜嬨傝繖閮ㄧ數褰變笉浠呬粎鏄涓閮ㄥソ鐪嬬殑鐢靛獎錛屾洿鏄涓涓寮曚漢娣辨濈殑浣滃搧銆
鍓ф儏姊楁
鏁呬簨鍙戠敓鍦ㄤ簩鍗佷笘綰鍒濈殑緹庡浗錛屼富浜哄叕鏄涓涓騫磋交鐨勫コ鎬э紝濂瑰彨鍋氳壘綾充附銆傝壘綾充附鏉ヨ嚜涓涓璐絀風殑瀹跺涵錛屼絾鏄濂規湁鐫寮虹儓鐨勬眰鐭ユ插拰瀵硅嚜鐢辯殑娓存湜銆傚ス娓存湜鑳藉熷儚鐢鋒т竴鏍鋒嫢鏈夎嚜宸辯殑鏉冨埄鍜岃嚜鐢憋紝浣嗘槸濂瑰嵈鍙戠幇鑷宸辯殑鐢熸椿琚鏉熺細鍦ㄤ簡浼犵粺鐨勭ぞ浼氳傚康涓銆
涓轟簡浜夊彇鑷宸辯殑鏉冨埄錛岃壘綾充附寮濮嬩簡涓孌墊極闀胯岃壈杈涚殑鏃呯▼銆傚ス鍙傚姞浜嗕竴浜涘コ鏉冪粍緇囷紝涓庡叾浠栧コ鎬т竴璧蜂負鑷宸辯殑鏉冨埄鑰屽嬫枟銆傚湪榪欎釜榪囩▼涓錛屽ス閬囧埌浜嗚稿氬洶闅懼拰鎸戞垬錛屼絾鏄濂瑰嬬粓娌℃湁鏀懼純錛屾渶緇堝ス璧㈠緱浜嗚嚜宸辯殑鏉冨埄鍜屽皧涓ャ
褰辯墖浜鐐
1.寮虹儓鐨勫コ鏉冧富棰
銆婂コ鏉冧富涔変富棰樸嬫槸涓閮ㄥ叿鏈夊己鐑堝コ鏉冧富棰樼殑鐢靛獎銆傚畠鎺㈣ㄤ簡濂蟲у湪浼犵粺紺句細涓鐨勫湴浣嶅拰鏉冨埄錛屽懠鍚佸コ鎬у簲璇ヤ負鑷宸辯殑鏉冨埄鑰屽嬫枟銆
2.綺懼僵鐨勬紨鍛橀樀瀹
瀹夊悏涓藉滄湵鑾夋槸榪欓儴鐢靛獎鐨勪富婕旓紝濂圭殑鍑鴻壊琛ㄧ幇涓鴻繖閮ㄧ數褰卞炶壊涓嶅皯銆傛ゅ栵紝榪樻湁鍏朵粬浼樼鐨勬紨鍛樺弬涓庝簡榪欓儴鐢靛獎鐨勬紨鍑猴紝浠栦滑鐨勭簿褰╄〃婕斾篃涓鴻繖閮ㄧ數褰卞炴坊浜嗕笉灝戠湅鐐廣
3.綺劇編鐨勭敾闈㈠拰闊充箰
榪欓儴鐢靛獎鐨勭敾闈㈠拰闊充箰閮介潪甯哥簿緹庯紝涓鴻備紬甯︽潵浜嗕竴縐嶇嫭鐗圭殑瑙嗗惉浣撻獙銆傚獎鐗囦腑鐨勭敾闈㈠拰闊充箰閮介潪甯哥﹀悎鐢靛獎鐨勪富棰樺拰鎯呮劅錛屼負瑙備紬甯︽潵浜嗕竴縐嶆繁鍒葷殑鎰熷彈銆
瑙傚獎鎸囧崡
1.鐫瑁呭緩璁
瑙傚獎鏃跺緩璁絀跨潃鑸掗傜殑鏈嶈咃紝浠ヤ究鏇村ソ鍦頒韓鍙楃數褰卞甫鏉ョ殑瑙嗗惉浣撻獙銆
2.娉ㄦ剰浜嬮」
瑙傚獎鏃惰鋒敞鎰忎繚鎸佸畨闈欙紝浠ュ厤褰卞搷鍏朵粬瑙備紬鐨勮傚獎浣撻獙銆傚悓鏃訛紝涔熻鋒敞鎰忎繚鎸佺數褰遍櫌鐨勫崼鐢熷拰鏁存磥錛屼笉瑕侀殢鎰忎貢鎵斿瀮鍦俱
3.閫傚疁浜虹兢
榪欓儴鐢靛獎閫傚悎鎵鏈夊勾榫勬電殑瑙備紬瑙傜湅錛岀壒鍒鏄瀵瑰コ鎬ф潈鍒╁拰騫崇瓑鎰熷叴瓚ｇ殑瑙備紬銆
『叄』 有什麼女權主義的電影可以推薦
《婦女參政論者》這部電影的故事發生在20世紀初期時，是由真實歷史事件改編而來的女權主義電影佳作，主要講述了英國女性為了爭取婦女選舉權而堅持為此奮斗的故事。
『肆』 女人十大必看經典電影有那些
1《亂世佳人》
導演:維克多·弗萊明/喬治·庫克/山姆·伍德
編劇:西德尼·霍華德/Oliver H.P. Garrett/本·赫克特/喬·斯沃林/John Van Druten/瑪格麗特·米歇爾
主演:克拉克·蓋博/費雯·麗/托馬斯·米切爾/海蒂·麥克丹尼爾斯/奧利維婭·德哈維蘭
類型:劇情/愛情/戰爭
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:1939-12-15
美國南北戰爭前夕，南方農場塔拉庄園的千金斯嘉麗（費•雯麗 飾）愛上了另一個農場主的兒子艾希禮（李斯利•霍華德 飾），遭到了拒絕，為了報復，她嫁給了自己不愛的男人，艾希禮妻子梅蘭（奧莉薇•黛•哈佛蘭 飾）的弟弟查爾斯。
戰爭期間，斯嘉麗成為寡婦，失去母親，挑起生活的重擔，不再是當初的千金小姐；戰爭結束後，她又兩度為人妻，嫁給了愛她多年的投機商人瑞德（克拉克•蓋博 飾）。
然而，縱使經歷了生活的艱苦，斯嘉麗對艾希禮的感情仍然沒有改變。艾希禮妻子梅蘭的去世，給了斯嘉麗一個機會，一邊是深愛自己的丈夫瑞德，一邊是心心念念多年的艾希禮？斯嘉麗會給自己怎樣一個不一樣的明天
『伍』 有沒有推薦的關於女權方面的電影
1《被告 》(《The accused》1988）
她扮演一位在強暴輪奸後 的女招待如何面對現實，找回失去的人格與自尊，與惡 勢力堅決斗爭的女性。這個角色難度極大，但又必須承 受很大的精神壓力。朱迪把自己融入角色之中，成功地 表演令觀眾產生了巨大的同情與憤懣。
2《末路狂花》
在一間酒吧里，一個陌生男子主動示好沒什麼社交經驗的塞爾瑪並企圖強暴她，危急時候露易絲槍殺了死不悔改的男人。倆個人都慌了，在沒有目擊者的前提和可能獲重罪的後果下，她們開始了逃亡生涯。
在人的生死關頭願意留在身邊幫助你的人那就是真正愛你的人，露易絲制定了逃亡墨西哥的計劃，倆個人分別向自己的男人要一些錢，塞爾瑪的丈夫大吼著叫妻子當天回來，而露易絲不冷不熱的男友卻放下了自己的一切不計後果的拿出錢來要與愛人逃亡。倆個女人對此的反應是，塞爾瑪決定放棄自己的丈夫，而露易絲隱瞞了一切，拒絕了男友的好意，她不想讓自己的愛人獲罪。
一路上警察不斷的追逐，將獲重罪的恐慌一直侵襲著倆個女人，她們甚至根本無暇去考慮是不是還有檢察官確信她們的清白，更為糟糕的事情出現了，一個英俊如布拉德皮特的人（那人就是皮特）出現利用塞爾瑪幼稚的交際經驗騙走了她的情感還有他們所有的路費。露易絲再也堅持不住了，她為此蹲在地上失聲痛哭。這個時候塞爾瑪堅強了起來，她利用手中的槍成功搶劫了便利店，心中柔弱的性格長期被壓抑也會在特定的條件下迸發出來。倆個女人終於同時認識到一個女人應該用什麼獲得自己的權益。糟糕的旅行卻使她們腦中的圖畫更加清晰。最後政府出動了武裝和直升機將其團團圍住的時候，她們選擇了義無反顧。車子駛向了懸崖……
3《變態凍屍》 日本的。
反應女警察比男警察能幹，很快破了案。
4其他還有：
Erin Brockovich / 埃琳 布羅克維奇 / 永不妥協
Mona Lisa Smile / 蒙娜麗莎的微笑
Bandits / 壞寶貝 / 碧波女賊
Legally Blonde / 律政俏佳人 / 金法尤物
I Shot Andy Warhol / 顛覆三度空間 / 槍殺安迪華哥
Orlando / 美麗佳人歐蘭朵 / 奧蘭度
『陸』 《末路狂花》為什麼可以被稱為女性主義電影的經典之作
首先以下是我對電影的簡評
《末路狂花》以理想化的女權主義思潮，呈現著一場令人難以釋懷的公路旅程，自由的追尋與牢不可破的友誼，是電影最為奪目的光芒，而那因除惡所蒙上難有歸途的宿命，在狂歡後悲劇色彩的詠嘆，是瘋狂下的沉澱，更是女權極致的體現。——夢里詩書
在這一段看似亡命天涯的旅程中，塞爾瑪與路易絲兩人純粹的同行之誼也是電影不可多得的看點，導演雷德利·斯科特尤為細膩的情感勾勒，形成了電影真摯的情感羈絆，於此中其所完成的是兩位女性的蛻變，尤其對原本只是一個普通的家庭主婦塞爾瑪來說，她從一個家庭主婦到搶劫犯再到逃犯的蛻變，並不是一個走向罪惡的過程，相反正是這一幾乎代表了當時廣大美國婦女的形象，她的覺醒，甚至於她對路易絲的鼓勵，使得電影構建起了一條尤為清晰的女權覺醒之路。
『柒』 你認為《與外婆同行》是女權主義的電影嗎
短短79分鍾的片子我看了至少三遍才看出個所以然。第一遍看的時候沒有字幕，雖然漏掉了很多細節，但已經笑到彎腰。 Lily的喜劇表演簡直深入骨髓，即便看啞劇估計也會想笑。第二遍的時候我在網上下載了一個英文字幕，剛看開頭 我就被嚇到了，原來第一遍聽不太懂不是因為語速太快或是文化差異，原來是因為有GRE詞彙！估計除了美劇「生活大爆炸」經常拋出跟科學有關的GRE詞彙以外，沒有其他喜劇敢這么玩了。所以說，這不是一個普通的喜劇大眾電影。第二遍因為有了台詞，所以很多細節都搞明白了，然後才知道這是一部純粹的女權主義電影，於是刷了第三遍。電影在一個多小時的時間里呈現了以Grandma Elle和Granddaughter Sage為中心的一天，並支離破碎的展現了Elle的一生（我不想把Grandma這個詞翻譯成「外婆」，是因為我覺得「外婆」的稱呼本身就違背女權主義的概念。這個「外」字就是對女性角色的一種邊緣化，所以我想還是用Grandma這個詞比較合適）。這種在短時間內描繪很長時間的手法讓我想到了電影「45年」，同樣都是用小標題把電影分割成幾部分，「45年」裡面的小標題不過是「星期一」 、「星期二」、「星期三」…如此這般提示時間，像寫日記一樣平淡無奇。但是「Grandma」用到的小標題卻很有詩意，在推動故事發展的同時也很有言外之意。譬如說，第一個標題雖然是「endings」，但它其實象徵「以結束為開始」：Elle和Olivia雖然結束了一段關系，但是在結束中彼此認識更深，才使最後飃忽不定的復合合情合理。 Sage雖然要結束妊娠，但也開始讓自己與母親及Grandma三個人之間建立起更深的聯系。 Violet曾做過義工的可以提供免費流產的女性診雖然結業，才有了後面漫長的一天。同時讓人感覺和Violet有關的一切都在Elle的生活里慢慢消逝，也包括Violet留下的車子最後徹底壞了，似乎是Elle應該開始新生活的時候了。（那台汽車其實是Lily Tomlin自己的，因為獨立電影一般沒什麼錢，所以要動用一切可用的資源。）
第二小節「ink」以紋身店為場景開始浮現出Elle以前的生活印記。這一節不得不提的是黑人角色和變性人角色。我第一眼看到那個紋身師就覺得她是變性人，後來查了維基網路才知道果然是，而且很有名。這個演員叫Laverne Cox，是第一個獲得「黃金時段艾美獎」提名的變性人，也是第一個在杜莎夫人蠟像館有等身像的變性人。黑人，同性戀，變性人在電影中是善良的，有能力的，講情義的：比如Violet是黑人（在電影開篇Elle回憶過往時看的照片里有提示，Violet留下的車子里的音樂也是黑人風格的）；最後在女性診所里負責Sage手術的護士是黑人；唯一毫無怨言借錢給Elle的也只有這個變性人紋身師。相比之下，電影中的所有男性角色都是死板呆滯的，庸碌無為的，不負責任的：包括讓Sage懷孕又不願負責，甚至連一半流產費都不願意付的「小癟三」 ；在咖啡廳儀表堂堂卻似乎膽小如鼠的男顧客；在Sage她媽公司大堂那些犯了各種錯誤等著一個人女幫忙收拾爛攤子的男人們；還有Elle的前任丈夫Karl好像一隻雄性動物竟然有過11個老婆。不能說這些演繹在故意貶低男人，只能說這是從純粹的女性角度看到的男人（很難想像導演和編劇竟然是個男人）。
第三小節「apes」是女權主義狂飆的高潮。不過需要一些背景知識才能看明白，因為提到了幾部經典著作，包括女權主義作家西蒙•波伏娃（Simone de Beauvoir）的自傳 The Prime of Life （主要講述了她和法國著名存在主義哲學家薩特的開放式關系），引領第二波女權主義運動的「女性的奧秘」--貝蒂•傅瑞丹（The Feminine Mystique by Betty Friedan）和「女太監」--吉曼•基爾（The Female Eunuch by Germaine Greer），以及後現代女詩人，著有The New Fuck You: Adventures in Lesbian Reading 的艾琳邁爾斯（Eileen Myles）。（這里想解釋一下第一波和第二波女權主義運動，第一波發生在19世紀末和20世紀初，主要爭取的是婦女參政權。最近有一部叫「婦女參政論者」的電影講的就是這個階段。第二波運動起始於1960年代，爭取的主要是更廣義上的平等和自由。我記得美劇Friends裡面有一段時間Rachel是不穿Bra的，這個其實是源於女權主意運動第二浪潮的觀念，就是女性徹底的解放自由不受束縛。）Elle用大猩猩的社群來對比人類社會也很諷刺，回歸了性作為生物屬性的根本。這一節雖然是Elle感情沖突的高峰，卻不是整部電影張力的頂點，因為第四節才真正把故事引導到了崩塌的邊緣。「I always liked women. I just didn't like myself.」我覺得這是全劇最讓人揪心的一句台詞。
『捌』 求一部女權主義電影，內容是在一九二多年美國的憲法宣布正式通過女權法律什麼的，女主角大概是叫艾米麗。
Working Girl / 上班女郎 / 打工女郎
才華-上世紀八十年代，隨著美國又一個女性就業熱潮的出現，好萊塢表現職業女性遭遇和經歷的影片也進入了多產期，由邁克．尼科爾斯導演的《打工女郎》就誕生在這一時期，該片以喜劇的方式為職業女性製造了一個美妙的夢幻。