A. 幾年前看過一部電影，在電影頻道，叫什麼忘了，反正跟造夢有關，外國動畫片，裡面的主人公不是人類，
蹲一個，我找這個也好久了，她們造了一艘會飛的船，我記得名字叫夢工場，但怎麼搜都搜不到了。
B. 電影《野草莓》講的是什麼誰拍的
《野草莓》是由英格瑪·伯格曼執導，該片講述了年邁的醫學教授伊薩克在去母校接受榮譽橡爛學位的途中，回憶起自己過去的沉重叢鍵往事，開啟了一段心靈救贖之旅。
《野草莓》由維克多·斯約斯特洛姆、畢比·安德森主演的情感電影，於1957年12月26日在瑞典上映。該片獲得第8屆柏林國際電影節金熊獎。
(2)外國人叫草莓的電影擴展閱讀：
劇情簡介
伊薩克從醫五十年，現年已是將近八十歲的老人，正准備在兒媳瑪麗安的陪伴下返回母校接受榮譽學位頒發。路上伊薩克順道重遊舊地，追憶往事。伊薩克曾經和堂妹薩拉有過美好的初戀，卻因性格冷酷孤僻，以致他的兄弟乘虛而入。
如今伊薩克坐在草坪上，憶起往昔，眼前浮現薩拉白衣飄飄的美麗模樣。他與生俱來的冷漠理智的性格，註定了婚姻的失敗。伊薩克的妻子無法忍受冰冷的婚姻，尋求外遇。
這樣的家庭氣氛，加上遺傳下來的冷滲如巧漠秉性，使得伊薩克的兒子不願生小孩，和兒媳關系決裂。伊薩克獲得了光榮的學位榮譽，然而他仍然沉浸在對過往沉重的自省中，對於生命將盡的老人，這彷彿是一次心靈救贖之旅 。
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《草莓之夜(2013)》
導演: 佐藤祐市
編劇: 龍居由佳里、林誠人、譽田哲也
主演: 竹內結子、西島秀俊、小出惠介、宇梶剛士、丸山隆平、津川雅彥、渡邊一計、遠藤憲一、高島政宏、生瀨勝久、武田鐵矢、染谷將太、金子統昭、金子賢、鶴見辰吾、石橋蓮司、田中哲司、三浦友和、大澤隆夫、橫山美雪
類型: 驚悚
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2013-01-26(日本)
片長: 127分鍾
又名: 草莓之夜電影版、血色草莓夜(港)、Strawberry Night The Movie
彷彿永不停歇的連綿之雨，引領著成軍四年半的姬川班前往終點。在一周時間內，東京連續發生三起作案手法雷同的殺人事件，死者全部隸屬最大黑幫大和會的下屬組織。警方旋即成立搜查總部，組隊四課堅持認定該案件因繼承人之位而起，而姫川玲子（竹內結子 飾）提出質疑，導致總部分裂。隨之而來的神秘電話，令玲子將目標鎖定在柳井健斗（染谷將太 飾）的陌生男子身上，然而高層卻下令她禁止追查柳井這條線索。絕不隨便屈從強權的玲子，在菊田和男（西島秀俊 飾）等姬川班夥伴的掩護下展開獨立調查，在此過程中，柳井不堪回首的過去以及和警方錯綜復雜的關系逐漸明朗。而和自稱房地產商人的牧田勛（大澤隆夫 飾）邂逅，使得同樣背負著傷痕的玲子命運發生轉變……
本片根據譽田哲也的系列懸疑小說《草莓之夜》改編，為同名電視劇的劇場版。
D. 誰知道《野草莓》這部電影的影評
第一個夢
夢中伊薩克清晨散步來到一片垣頹敗瓦的地方，這里的時鍾都失去了指針。他迷茫的看著這一切，路旁一位黑衣人朝他緩緩轉過身，接著瞬間倒下死去。一輛送葬馬車從拐角處駛來，輪子卻卡在路燈的柱子上，馬車依舊一個勁的想往前開，終於輪子經受不住折磨滾落下來，在掙脫的那一刻馬車也因為失去了一邊的車輪而歪斜，棺材從馬車廂里掉落在地上。馬車卻絲毫沒有在意這一點，徑直的駛去。
伊薩克慢慢的走向那摔開一半的棺材，裡面的人突然抓住伊薩克的手，那人正是伊薩克自己。
這個夢中的地方帶有濃烈的死亡氣息，失去了指針的鍾或多或少的表明現在對於伊薩克來說時間存在的意義已經不大，他已經行將朽木即沒有好期待的也不會有偉大的理想，他周遭的一切已經定型，像是噴多了發膠定的死死的油膩的頭發。黑衣人的突然死亡，意味著死亡隨時隨刻都會來找到伊薩克，棺材裡躺著的伊薩克則是伊薩克對於自己終究難免一死的恐懼感。
這兒就像是地獄，空洞毫無意義，猶如已死之人的眼神。
第二個夢
伊薩克坐在昔日戀人莎拉的面前，她問他，伊薩克你照過鏡子嗎？我讓你來看看你現在的樣子。伊薩克顫抖了一下，眼神里充滿悲哀，他不看鏡子卻死死的盯住她。她說，你已經行將朽木，但是我的人生才開始。畢竟你的感情受到了挫折。
伊薩克搖頭說：「我並沒有受到挫折。」
莎拉說：「你受到了挫折，因為你不能接受現實，現實是你對一切都考慮的太周到以至於冷漠無情。」
「我知道了。」伊薩克回答。
「不，你根本不明白，我們道不同不相為謀。」她舉起鏡子。「再端詳一下鏡子中的你，不要逃避。」
伊薩克勉強看了眼鏡子，喃喃的說，我看見了。
「我要和你的兄弟結婚，我們的愛情幾乎是游戲一場。看看你自己的臉笑一下！」
鏡子的反光照在伊薩克蒼老的臉上，他勉強擠出一絲微笑。
「沒錯！好一個淺笑。」莎拉說，放下了手中的鏡子。
伊薩克痛苦的閉上了眼說：「但內心隱隱作痛。」
她輕輕的搖搖頭：「你作為一名教授，應該知道痛苦的原因，但是你不了解。」
她說自己要走了，要去照顧斯格布里特的嬰兒。不顧坐在一旁還想挽留她的伊薩克，走掉了。
莎拉跑到一個放置在大樹旁的嬰兒藍，輕輕的抱起嬰兒說：「可憐的小傢伙，噓，睡吧。勿懼大風、勿懼鳥禽、勿懼海潮。我將陪著你，抱著你。早晨即將到來，沒人可以傷害你，我將陪著你抱著你。」
莎拉抱著孩子走到房子里，她的丈夫正站在門口等待著她。
垂老的伊薩克步履蹣跚的慢慢走到這棟房子窗前看著年輕漂亮的莎拉在一架鋼琴前彈奏，而她英俊的丈夫站在一旁欣賞著她，丈夫情不自禁的吻了吻莎拉的脖子……
在這個情景里，莎拉叫伊薩克不要逃避現實，我覺得這里的「現實」明顯是有多層的含義，一指莎拉已經不屬於他的現實，二指，自己已經老去。三是面對即將來臨的死亡。
莎拉叫伊薩克看著鏡子里的自己微笑，想讓他樂觀並且坦然的面對這一切，雖然伊薩克勉強笑了說自己內心隱隱作痛。這里真是很好的指出了人的復雜性與悲哀性——我們知道一切都必然會一去不復返，但是仍舊不停的追溯著以前的情形，並且對此永遠都不可能放下。
而那句，你作為一名教授，應該知道痛苦的原因，但是你不了解。則是說迷茫恐懼的伊薩克作為一名醫學教授他能明白老去死亡的原因，卻不了解這一切所帶來的意義。
又有幾個人能了解呢？這是一個永遠也無法解開的迷，我們無法通過已死之人的嘴向我們透露出這個謎底，我們只能想像這一終極的意義的可能狀態。
莎拉抱著嬰兒彷彿就是抱著剛出生的伊薩克，彷彿她在安慰伊薩克不要害怕這一切，她會陪著他，不要害怕，安穩的接受這一切。死亡並不可怕，在死亡過後一切都將歸於寧靜。（這或許也是導演想對自己說的話。）
當孤單的伊薩克在窗戶外看著莎拉與丈夫所作的一切時，他也就終於明白莎拉以及由莎拉所代表的自己的青春這一切都無可挽回的逝去了，他站在分水嶺的此端遙望著彼端彷彿近在眼前卻永遠也觸摸不到的一切……
導演在這個夢的前段部，把伊薩克一直魂牽夢繞的青春和感情做了一個了解。
伊薩克敲門，但半天都沒有人來回應，他誤把門旁的一顆釘子當做了門鈴，手心劃拉了一道口子，他望著傷口的時候，一位戴著眼鏡的男人出現了，對他說，歡迎，教授，請跟我來。
他在眼鏡男的帶領下來到一個狹長的走廊，進入位於走廊盡頭的房間。
房間里兩張椅子排做一列，在沿著向上的台階排成五列，稀稀拉拉幾個人坐在椅子上，面無表情的看著伊薩克教授走進來。
猶如一個小小的法庭。
在這些桌子的對面，有一張大桌子，桌子上面最顯眼的地方擺著一個顯微鏡以及別的一些用途不明的東西。越過桌子，後面的牆上是一塊黑板，上面用粉筆寫著一串話語。
眼鏡男坐在桌子後面，抽出一疊文件問他，你考試的書帶了嗎？
教授從上衣口袋裡摸出一本書，遞給眼鏡男，他接過書略微的瀏覽一下，並讓教授用顯微鏡觀察細菌標本。
伊薩克望著顯微鏡卻什麼都看不到，他說，一定出了什麼問題。眼鏡男接過顯微鏡看了一眼說，不是顯微鏡的問題。伊薩克近乎委屈的說，我什麼都看不見。
然後眼鏡男叫教授念黑板上的文字問他是什麼意思。教授不知道。眼鏡男提示說這是作為醫生的首要責任。教授想了想，卻什麼都沒有記起來。眼鏡男說，醫生的首要責任就是請求別人的寬恕。教授嘿嘿笑起來，想藉此隱藏自己的心虛，他說，是，是，我記起來了。他笑著轉向那些坐在椅子上的人們，但他們並沒有想笑的意思，教授只好止住笑聲，近乎恐懼的望向眼鏡男。
眼鏡男說：「你被控有罪。」
教授簡直不敢相信自己的耳朵。他為自己申辯，自己年事已高，心臟也不好，就不能寬容點？
「你沒把自己的心意反應在試卷上。」眼鏡男下了結論。
最後一項測試是檢查病人。
教授抬起路途遇到的女人的臉說，她已經死了。
可是女人睜開眼，大笑起來。
教授被判有罪，他死去的妻子也起訴他……
這個房間就像是宗教里世界末日的情形一般，死去的人都要在這被判有罪或者無罪。假如真有世界末日的審判，我很懷疑究竟有沒有人會被判無罪。宗教所讓我們達到的地步是那麼的遙遠，每個人身上都存有細微的惡，這是幾乎是無法避免的。
我們人人都有罪，只是或多或少。
伊薩克站在遠處看著妻子與男人交媾。完事之後妻子說：「我把這一切告訴伊薩克，他肯定會說，我可憐的女孩，就好像自己是神一般。然後我哭著問他，你真的感覺抱歉？他會回答，『是啊，非常抱歉』。我哭得更厲害了，請求他的寬恕，他會說，『你不要請求我的寬恕，沒什麼可寬恕的。』但他心口不一，因為他像冷冰一樣無情。」
妻子盤起頭發說：「偶爾他變得溫柔，我向他高呼,『你已經瘋啦！你的虛偽讓我作嘔！』然後他給我打鎮靜劑，他知道該怎麼處理。我說我今天的處境都拜他所賜。他一臉悲傷承認是他不對。但他不是真的在意，因為他是那麼冷酷。」
「消失了。」伊薩克望向樹林，再也看不到妻子。
「一切皆空。」眼鏡男說。「她在手術中死去，沒有痛苦，沒有顫抖。」
「我的審判是什麼？」伊薩克問。
「按照一貫的規矩來吧。」
「一貫的規矩？」
「孤寂。」眼鏡男說。
通過「法庭」的審判以及最後的判決，伊薩克的罪消除的乾乾凈凈，但他一直是孤寂的，在無形之中他早已接受了這種懲罰，用以抵消自己的罪。
第二個夢把他的愛與恨都消除掉了，首先是去掉了思念，而後是自己的罪，他在這個世界上已經無牽無掛，因而伊薩克在此時此刻也就成為了真正意義上的伊薩克——一個獨立的存在，他即不是父親、也不是丈夫、更不是戀人。他只是伊薩克。這一切都只有最終的死亡能夠徹底的抹除。
所以當伊薩克醒來之後他對坐在車內的兒媳說，我做了個夢，夢見我已經死了，現在卻活著。
第三個夢
第三個夢確切來說並不是夢，只是伊薩克躺在床上的一段回憶（或者是想像。）。是最簡短的。畫面充滿了歡樂。鏡頭最後伊薩克在莎拉的帶領下看著遠處的雙親，母親向他招手，伊薩克眼睛含有淚光似乎微微的笑了。
雖然他與周圍一切的關系都不見得因為這一天的經歷而徹底的轉變，但是他卻已經想要改變，並且獲得了心靈的解脫，他不再是讓別人要求他強迫的微笑面對即將來到的一切，而是出於真心的微笑。
第一個夢是死亡來到前的暗示與恐慌，第二夢是死後的情形，第三個夢則是死亡所慷慨給予的平靜。從這三個夢看來，導演想方設法來消除死亡的恐懼，讓人們能坦然面對。另一邊卻不經意透露出始終對於死亡的一種恐懼感。正是因為恐懼，才會想出千方百計來美化這個過程，好讓自己覺得釋然。
或許在生的時候死是永遠也擺脫不了的夢魘。
我們每個人都一片野草莓的生長之地，是永遠也忘記不了的，我們該如何在一生中經營和對待這片野草莓之地？我們嘆息著，流著淚眼巴巴的看見這美好的地方終究會離我們而去，又該怎麼做？又該做些什麼？這是影片的另一個主題，當然這已經不是我這篇文章討論的內容了。
北京電影學院教授陳兵執導
E. 問一個外國電影
這部電影叫黑草莓吧，瑞士電影，英格瑪伯格曼的導演，黑白電影。
F. 誰知道《野草莓》這部電影的影評
《野草莓》是瑞典電影大師伯格曼的經典劇作。這是一部被稱為心理電影的現代主義作品。影片中大量運用了意識流的手法，以主人公伊薩克教授的三個夢，以及他重返老房子時對青年時代的回憶，敘述了他的一生。劇作把伊薩克一生的經歷濃縮在一天里，展示了他精神世界的變化，最後終於實現了由冷漠到溫情的精神回歸。
影片用虛實變化的場景相互穿插。虛景包括兩種：一種是夢境；一種是遐想回憶。這兩種都是意識流動所構造出來的圖景。在夢中，伊薩克是一個處於未知狀態只能被夢境所左右的非自由體。夢讓他感到疑惑、震驚。回憶中，伊薩克是一個自由狀態的人，他彷彿是置身於事外的客觀者，看著自己過去發生的一切，既不能進入事情當中進行干預，也不能完全超越其間，不被情感波動。
伯格曼這部電影中除了採用意識流手法外，還化用了弗洛伊德的精神分析法，使影片給人一種奇譎迷離之感。影片開頭是一個奇怪的夢。夢中，伊薩克教授在街頭迷了路，街上空無一人，到處是殘損的景象。掛鍾沒有了指針，鍾下兩個眼鏡的圖案，有一個被砸碎了，街道的路口，冷色的牆磚，迷宮似的岔路。伊薩克轉身，一個僵硬的屍體，面目全非，站在路旁，伊薩克走近一碰他的身軀，傾然倒下，頭顱裂開。黑色的馬車運著一口棺材經過，馬車撞壞了路燈，車輪脫落，散架。一隻輪子的馬車繼續前行，棺材掉了下來，伊薩克走近一看，裡面的死人正是他自己。死人突然睜眼醒來，緊緊地拖住他的手。
這個讓人匪夷而又可怖的夢，卻包含了許多奇妙之處。死人是自己，而且緊緊拖住自己的手。一死一活相會，死的拉住活的，其中暗示了伊薩克的存活是行屍走肉式的。心裡死亡的陰霾正追趕著生命的殘余，勾攝著生命的靈魂。釀就死亡陰影的正是自己對待家人朋友的冷酷與自私、漠視的態度。這讓生命的活力消失殆盡，一潭死水。伯格曼將心理對立的兩部份分化成對象之外的一生一死的兩個人。以死對生的逼切，讓活人觸動、驚醒、掙扎，直到轉變為最後的懺悔。
夢里有一個壞了的鍾，而在伊薩克看望母親時，也出現了一個壞了的鍾，一虛一實。鍾的不正常缺損，正是象徵著人生（時間）的缺漏，不完整。沒有指針，鍾軸仍然可以轉，但是已經沒有了方向和目的。鍾是讓人捉摸不透的鍾；是與時間（生命）隔離的鍾；是一個沒有任何存在意義的鍾。夢里的鍾，突然在現實中出現，讓伊薩克感到震驚。這似乎有點不可思議，但是對於弗洛伊德的精神分析來說，這並非是一種不可解釋的現象。鍾對於伊薩克而言，是一種潛意識的存在物。童年的玩具鍾表，在成長過程中有一定時間的接觸，但年久遺忘了。另外，作為一個長期從事與時間度要求嚴格的醫學實驗者，總有一個時間的概念，鍾的印象是隱性存在的。但是由於冷酷無情、自私又過於自我的情結，形成的壓力——生活感到疲累，生命沒有活力——折斷了那一個生命時鍾的指針。伯格曼故意使破損的鍾的形象，出現在夢中和現實中，恰到好處地把弗洛伊德的精神分析運用到片中的細微之處，巧妙的一筆，讓電影增色不少。
劇中，伊薩克接受博士學位之銜。禮堂中，授獎時庄嚴肅穆的氣氛和伊薩克內心與之甚遠的意識，與其說這是一次對成績肯定的榮譽頒獎，不如說是另一種意義上的審判。伊薩克把一生的精力投入了醫學事業，過於專注，造成了自己怪僻、冷漠、自私、自我的變態心理，而且影響了自己的兒子，也染上了這種心理痼疾。愈是對他工作成績的肯定，則愈是從另一個方面肯定了他這種變態心理的形成。伊薩克在拿獎時，並沒有絲毫的激動驕傲之情，而是想到了很遠很遠以外的——自己的精神家園，內心終於有了回歸之意。這就是獎勵形式下的「審判」，他，懺悔了。庄嚴肅穆的儀式，一面是嘉獎，一面是心靈審判，這種雙重的，既矛盾又合理的獎與罰，讓影片更具思想張力，更加意味深遠。
最後，伊薩克學會了請求原諒，和阿格達老太太之間，兒子、兒媳之間。緩和了家庭氣氛，他回到了年輕時候，那種輕松愉快而又溫馨的夢里。
在那老房子旁，有一片茂澤的林叢和草地，那裡植衍著許多野草莓，其中含藏了童年的意趣，初戀的情愫，還有融融的家人的溫情。