Ⅰ 适合学生拍的微电影剧本
微电影剧本《梦想三公斤》
人物：亮子（校记者团团长），学生记者，接受采访的学生等。
地点：校园等。
字幕（淡入）：梦想三公斤。
献给曾经有梦和正在为梦想而苦苦奋斗的你们！
第一幕
地点：校园人物：亮子，骑自行车递信者。
校园（全景淡入）
画外音：大脚是某某大学学生记者团团长，肩负着宣传报道本校事迹的重大责任。一天，他收到了一封奇怪的来信，这封信里写了什么？到底有着怎样的玄机？
镜头一
学生（递给大脚一个信封）：你的
亮子（接过信封，挠头，疑问状）：我的？
学生（骑车远去）：自己看吧，沙扬娜拉！
信封封面（镜头特写）年会小品
邮寄人：中国大学生梦想协会（突出）
亮子撕开信封，开始默读。然后，若有所思，微笑，漫步走开。
镜头逐渐模糊
画外音：一封莫名其妙的信使得亮子陷入了疑问，也陷入了沉思，原来信的内容是．．．．．．
第二幕
地点：会议室人物：记者团全体成员。
信被列席者传递，大家都展现出一副奇怪的样子。
学生（小声念到）：您好，这里是中国大学生梦想协会。我们正在举行以为主题的全国性大赛。具体内容是征集在校生的梦想，我们采取重量计量制。
凡目标清晰而且正在努力实施者，计如果您的梦想超过3公斤，请把它邮寄给我们，贵校学生将会有资格直接晋级到全国未来人才发展计划中去。欢迎您的参与！
大家（议论纷纷）：好抽象啊，这么还有这么一个协会。
我猜这个协会是骗人的吧，不过如果是真的，还是很有意义的。
哈，才三公斤！随便问上几个人不就有了吗！
亮子：大家静一静！我们今天开这个会呢，就是要参加这一个评选，我已经想好，本次活动如果晋级，将有效促进学校评建工作的进行，还有利于扩大咱们社团的凝聚力。为什么不围绕这个主题开展一次调查采访活动呢，你们有信心吗？
议论纷纷：太容易了。
好啊，可以试试看
没问题
亮子：既然大家没什么意见，咱们现在就分工，明天八点求真大道集合，采访活动正式进行。小敏，你先分一下组。
镜头淡出
(1)原寄微电影扩展阅读
随着微电影不断的发展，微电影剧本的分类也越来越成熟，从单一的电影剧本创作转向微电影剧本的分化，比较时尚的分类有爱情微电影剧本，励志微电影剧本，感人微电影剧本，现实微电影剧本，广告微视频剧本；
到越来越细化的单个分化，微电影剧本的不断分化，也正是说明了微电影的发展越来越走向市场化，正规化。
Ⅱ 微电影剧本格式谢谢！
答案:9.这个东方求败，名字古怪，心眼儿有坏，最喜欢就是夺人所爱。
Ⅲ 微电影设计思路怎么写
微电影的写作方法 现在该来谈谈更大一些的工程十五至二十五页的微型剧本的写作。尽管每位作者都有自己的工作方式, 但只要想让制片厂或电视网买下你的作品, 那你就只能寄希望于你的故事有个出人意料的发展过程。潜在的买主首先希望读到故事简述之类的东西, 有人称它为“ 想法” , 或“ 提要” 。如果这笔买卖能谈成, 创作者在落笔写这个剧本之前, 将会应买方要求拟一个故事梗概。不管是为自己进行故事构思的需要, 还是为了在形式上与专业要求相统一, 提要和故事梗概都需要准备。 关于上层结构 这里强调的是同样一种戏剧性结构既适用于单个场景也适用于整部剧本。场景和剧本都必须树立人物并设计冲突, 渐进到某个危机点, 最终达到高潮和结局。故事就由所有这些场景来体现, 再被一个浓缩的空间所包容, 整个用电影剧本来讲述的故事又把这类场景置于相同结构都能适用的更大范围内。 这么说来, 同样一种戏剧性结构是在两个层面上存在的各个场景中无处不在的戏剧性结构。整部剧本的戏剧性结构反过来又由场景构成。情节就是这类场景发展成为你所讲述的故事的戏剧性结构。我们还要强调的, 是结构的说法并不抽象, 它是连贯的故事情节的特殊反映错综复杂的是场景还会引发意料之外的问题, 进而促使你的主人公有所行动。说到剧本, 你现在就要考虑步骤的问题。我们通过亲身参与下列程序熟悉每一幕所反映的连贯故事情节开始是交代人物并孕育冲突, 中间要加强人物塑造并激化冲突, 最后是高潮和结局。让我们探讨一下具体的步骤。 第一幕开始交代人物并孕育冲突 典型的做法是在第一幕中介绍你的人物, 他们的基本处境, 什么是可能打乱他们生活步调的问题, 以及他们为解决这些问题做出的初步努力。由于这种努力是有负作用的, 所以对反面人物及其阻力也要有所交代, 而且冲突还要进一步升级。主人公虽然会想方设法去解决矛盾, 但起码在最初的阶段仍看不到希望。 《克莱默夫妇》就是以乔安娜弃特德而去作为开端的。但第一幕并没有就此打住, 而是让特德和比利组成新的家庭结构为生存而斗争, 以此作为第一幕的延续。特德和比利成功了, 他们一同成长并改变着他们的价值观。然后乔安娜重新出现, 想把比利要回去。这个家庭受到的威胁, 以新的更严重的形式出现。特德决定抗争。我们看到特德在餐馆里与乔安娜会面后大发雷霆, 那才是第一幕的结束。 主人公为缓解冲突所做的努力必须在第一幕结束时有个结果, 具体到特德身上, 那就是他必须在监护权的诉讼中获胜。在《心田》中, 那位妻子则必须把棉花种上并有所收获。换一种说法, 冲突的类型男人与男人, 乔安娜与特德, 克莱默与克莱默应该与摆在面前急待解决的问题保护由特德和比利组成的这个新的家庭单位紧密相联。 第二幕中段塑造人物并激化矛盾渐至危机点 第二幕要将主人公在第一幕结束时不得不采取的行动推进到他或她的努力似乎即将归于失败的危机时刻。在《克莱默夫妇》中,第二幕的中心内容是围绕生动的法庭斗争展开的, 当特德败诉时,矛盾到达危机点。在《在江边又译《码头风云中, 特里在他哥哥被杀以前, 一直试图找到一个解决问题的两全其美的办法。比较常见的情况是第二幕要比第一幕用时更少, 因为第二幕的重头都以情节为主。第二幕中会有许多曲折和反复, 但总起来讲, 一切都要同现在已经转而注重情节的主人公所做出的特殊努力环环相扣。但事情到了危机时刻往往会引发出更令人瞩目的焦点, 因为第二幕结束时, 主人公要找到阻碍他们解决问题的根本原因特德面对的是要失去比利特里则意识到他不得不独自面对约翰尼· 弗兰德利。 第三幕结尾处理高潮和结局 我们在前文中已经提到, 成功作品中的戏剧性障碍是经常变换的, 无论是在《毕业生》中罗宾逊太太对本的巧妙控制, 还是在《芳妮与亚历山大》中爱德华主教对亚历山大的道德恐吓。障碍的最终形成是在第二幕的结尾, 但它最后发生作用却是在第三幕中。 特里为反抗约翰尼· 弗兰德利而闹罢工。特德强迫自己和比利接受法庭的判决。在《宝贝儿》中, 迈克尔“ 毁灭” 了多萝西。在《教父》中, 迈克尔在唐· 科利昂死后开始暗杀他所有的敌人。就像危机和高潮导致某个场景的揭示和了结一样, 对一部电影剧本来说, 情况也是如此。特里以仁厚之心接受痛失比利的挑战最终障碍, 同时乔安娜却发现已无法将比利从特德身边带走揭示和了结。特里发现, 揭露约翰尼· 弗兰德利的证据还不充分最终障碍, 他只好自己去寻找, 然后独自面对并压倒约翰尼揭示和了结。 写电影剧本时步骤不能乱, 因为它是你在进行剧情构思时必须有连贯性的一个方面, 发生在主人公身上的戏剧情节是为克服缓解冲突而无法回避的那些困难所必需的。然而, 在写电视连续剧的剧本时, 步骤往往是需要被打乱的。如果你承担的微型电影剧本有可能改编成电视连续剧的话, 那么应该记住在实际播映中需要的段落间隔。但这不能被观众察觉。这样的间隔完全是由商业利益所决定的。你必须预先将这些因素充分估计到播映时很可能被分成一小时四节或半小时两节。所以, 要设法让人物在恰当的场景说出最后一句台词。 有很重要的两点要切记在心。 首先, 每个场景尽管都是靠戏来支撑, 但每场戏的份量却并不都是一样的。有些场景会比另外一些 更富于变化。比如说《在江边》中特里为决定下一步该怎么做时与艾迪发生了争执再比如更早些时候约翰尼· 弗兰德利派查利去劝戒特里。亚历山大与爱德华· 维尔格鲁斯主教之间的那场戏就是整个故事矛盾冲突的重心之一, 和《在江边》中特里和查利在驾驶室里的那场戏一样重要。长度和重要性并不总是必然地联系在一起的。特里得知法庭判决结果后与弗兰德利之间的那场戏并不长。 其次要记住的是摄影机以地点的转换、气氛的营造和信息的传递来提供最大限度的流动感和秩序感。利用特殊的镜头和小规模的画面来传递信息、营造气氛, 并由此将彼此孤立的事件联系起来加以展现。《克莱默夫妇》的开头就是乔安娜和特德分别在家中和在班上的镜头交替出现。而《在江边》中我们看到的镜头却简单得多查利乘出租车去那间位于河岸边上的仓库, 格里· 正在那里等着他。《宝贝儿》则是精炼的画面被迈克尔的剪贴簿的插入镜头所切割。某事件发生在一个场景中, 而另外一些则多有变动, 比如《在江边》的高潮戏就是如此。在《宝贝儿》中, 即便是由迈克尔装扮的多萝西与莱斯之间的戏, 反复使用的也只是餐厅的餐桌与舞场的舞池之类的简单画面。
Ⅳ 《秤》微电影观后感7篇
《秤》微电影观后感篇1
看完《情书》这部电影，平静的内心犹如掉进一颗石头，泛起了波澜。一首歌一个故事，一部电影就像一场人生，细细品味电影，又何尝不是在细数过往的酸甜苦辣。
一部好的电影是经久不衰的，总是会有人回看，而每次观看都能从电影中体会到不同的感受。《情书》是1995年日本游慧上映的电影了，时隔二十几年，再一次搬上电影院的屏幕，正是说明了这部电影的经典。我们能从影片中看到博子失去未婚夫，却一直念念不忘，不能自拔。博子的爱是纯粹的，是专一的，是遇见藤井树以后全身心付出的爱。生活中，又还有多少这样子的爱情呢。博子的未婚夫藤井树对博子的爱，很多的人都会认为博子只是替代品，藤井树其实爱的是跟他同名同姓同班的女孩子。（以下为了区分，男主称藤井树，女藤井树称为啊树）。其实在这一段感情里，经历不同的人，会有不同的想法。藤井树对初恋的感觉并未亲口表达，都是通过回忆中的点点滴滴而呈现出青春期对初恋对象的朦胧感觉，或许是喜欢，或许是爱，但在天国的藤井树永远也无法亲口表达了，心愿在最后却是实现了，啊树知道藤井树曾经喜欢过她。
藤井树的真实想法已经无从考证，对啊树的感情也许的真的，也有可能只是看到博子与阿树长的一模一样，才一见钟情，这是现实中很现实的桥段。另一方面影片中既然藤井树能成为博子的未婚夫，我认为，这也是存在真实感情的，如果爱一个人只爱其样貌，一段感情肯定不会是长久的，爱一个人，不能说100%的这个人的所有都喜欢，但至少也应该是灵魂契合，相互喜欢，相互尊重的，才能一直走下去。如果只是一厢情愿的话，那么二个人基本很难走上婚姻的殿堂。
经典的电影总是百看不腻，电影映射出的情感，就像人生的路上每走过一步，都能有不同的感受。一百个人有一百个经历，有一百种情感，人生能遇见无数的人，却难以碰见一个灵魂契合，相互喜欢的人。如果遇见请珍惜，如果没有遇见又与他（她）走在一起，也请珍惜。因为有些人，或许一个转身，就再也见不到了，从此只在回忆里。
《秤》微电影观后感篇2
电影《百年情书》取材于“黄花岗72烈士”之一的林觉民烈士殉难前亲笔书写的两封遗书“与妻书”与“禀父书”。
影片以林觉民烈士从1905年至1911年期间的革命活动，与广州起义最后三天型型时间所发生事件并行交织，集中展现了林觉民亲情家国的热血人生。
林觉民与一干小伙伴，林文、林尹民、方君瑛、方声洞、冯超骧、刘元栋等，自小立志报国。自中国甲午海战战败，签署《马关条约》后，中国大地已经一片狼藉，清政府腐败无能，国土遭列强欺凌瓜卜磨猜分，爱国志士在热血革命的感召下，纷纷投身革命洪流。
1905年，林觉民迎取了陈元凯之女陈意映为妻，婚后，两人情投意合，恩爱有加。然而国难当头，林觉民没有沉溺于爱情的缠绵，于1907年借官费生出国留学之机来到了日本。在日本期间，林觉民和他的伙伴们先后加入了以孙中山、黄兴领导的同盟会，决意推翻满清，革命救国。
1911年孙中山领导的同盟会决定于4月在广州举行武装起义，林觉民与伙伴们一同加入了敢死队，决意以死报国。林觉民最后一次回家探望，没有把自己此行的危险性告诉爱妻和父亲。但敏感的父亲已经从儿子反常的举动中有所感觉，一家人吃了最后一顿团圆饭。此时，林觉民的长子已经5岁，陈意映怀的第二胎也已待临产。面对爱妻、爱子、年迈的父亲——林觉民此时肝肠寸断但却义无反顾地离开了他的亲人。
在香港公寓，起义前夕，林觉民泪水与笔墨齐下，写下来世纪绝唱传世名篇“与妻书”“禀父书”，之后依然参加了广州起义。起义中，林觉民等浴血奋战，攻占了总督府，但终于因敌我实力悬殊，林觉民的伙伴们一个个悲壮牺牲，林觉民负重伤被俘，最终不幸就义。
广州起义距武昌首义成功仅几个月，此次起义的意义重大，振奋人心。林觉民等烈士的热血为神州大地浇灌出了自由之花，其功绩将光照千秋，永垂后世！
?百年情书》将更加真实地还原当年的历史人文情怀，而且尽管出演的演员大多为新人，但是却都有着一颗澎湃的心，对待每一个镜头也都很用心地去表现，所以说《百年情书》无论从哪个方面讲都是一部充满爱的影片：亲情、友情、爱情，每一个都是主线，每一个情都有煽人泪下的一面。
《秤》微电影观后感篇3
这场战役铸就了抗美援朝的伟大精神，展示了中国人民和中华民族的革命精神。
抗美援朝战争不仅奏响了一首英雄歌曲，而且塑造了抗美援朝的伟大精神，即祖国和人民利益高于一切的爱国主义精神，他们不计后果地维护祖国和民族的尊严;英勇不屈、甘愿牺牲生命的革命英雄主义者，不怕困难、始终保持昂扬斗志的革命乐观主义者，是履行所赋予的使命的革命忠诚精神以祖国和人民的国际主义精神为人类的和平正义事业而奋斗。这是中国共产党人和人民军队崇高风采的生动写照，是中华民族传统美德和民族性格的集中展示，是以爱国主义为核心的民族精神的具体体现。
在抗美援朝战争中，中国人民志愿军只有英勇地决定牺牲，才形成了压倒性的英雄精神。据统计，共有44名属于敌人的杨根英雄，6名用身体挡住敌人射击眼睛的黄继光烈士，9名为拯救朝鲜妇女儿童而牺牲的东存瑞烈士。它们展现了中华民族为民族和民族创造的民族精神，为党和人民准备牺牲一切革命英雄主义精神。经过两年零九个月的浴血奋战，中国人民志愿军创造了人类战争的奇迹，用鲜血和生命赢得了历史性的伟大胜利，捍卫了新中国的安全和尊严，数十万英雄儿女在朝鲜半岛大地上酣睡。如此伟大的牺牲和这样的伟大胜利，得益于中国人民敢于斗争、敢于胜利、敢于坚持、团结一致，凝聚了中华民族抵御外来侵略的决心和力量，形成了中华民族强大的凝聚力。
毛泽东曾说：“我们中华民族有与自己的敌人战斗到底的精神，有自力更生的收复旧物的决心，有在世界民族之林中自立的能力”，这支军队有不屈不挠的精神，必须压倒一切敌人，永不被征服被敌人打败了。抗美援朝的精神是“知山有虎，倚虎山”，即“越艰险，越向前”。它真正体现了中华民族浴血奋战到底的精神风貌，用“毛泽东思想”展现了人民军队不屈不挠的精神风貌。
没有这场战争，就没有新中国成立以来的和平环境和强大的崛起。中国共产党人、中国人民志愿军和中华民族在抗美援朝战争中形成的抗美援朝精神，并没有随着战争的胜利和志愿军的凯旋归来而结束。与中国革命的其他精神一样，它深深地铭刻在中国革命史、中国人民解放军和中华人民共和国的历，不仅在对外战争中，而且在中国许多新的精神在内部实践中受到影响、渗透、凝聚和创造。
《秤》微电影观后感篇4
“有些干部啊，白吃国家公粮了”影片开幕的一句话，足以让观影的人肃容。“是啊，不为百姓办实事儿，可不就是白吃公粮了”杨善洲书记的对白，也引导人不由自主地在心里自问：“我在自己的岗位上，做过了什么”。电影《杨善洲》以这样看似随意但引人深思的对话开始，带领我们走近保山地委书记杨善洲恪尽职守、为民奉献的一生，让我在感动中感悟，在学习中自省。
“燕子南迁，地旱天干”杨善洲看着满天成群南飞的燕子担忧地念叨。杨书记从一个迁徙现象中，看到的不是自然的风景，而是保山的万亩旱地和当地农民的忧患，这让我看到了一个无时无刻不在思虑工作，无时无刻不在关注民生的干部楷模。我正式参加工作已近一年，曾经只是信奉并不断实践着培训老师所说的“快速熟悉工作环境、掌握工作技能”的要求，但真正投入工作才发现，仅仅“能工作”是不够的，还需要一种工作的“敏感性”。这就要求我们要时刻心系工作、心系责任，不等到问题出现才被动地接受工作，而是能一叶知秋把工作坐在前头。
工作并不能单凭一腔热血和一股不管不顾的冲劲，更要讲究做事的方法。电影中，两个县为了开闸放水的问题发生争执，双方剑拔弩张。杨善洲到场后，只是看似轻巧地建议双方县长“换一下位置”，两位县长互相考虑了下彼此的处境，最终握手言和，问题迎刃而解。杨善洲退休回到家乡大亮山，尽管指数的想法在他脑中早已形成，但并没有立刻发动群众上山植树，而是以一部当时风靡一时的电影《庐山之恋》，唤起了大家心中要改变山区面貌的激情。杨善洲正是在工作中秉持着依靠群众、教育群众、关心群众的理念，不仅在职期间创造了一个“滇西粮仓”，而且在退休后创造了一个“绿色大亮山”。
杨善洲带头办起了大亮山林场，但从不从林场领取报酬，只拿几十元补贴，不仅如此，杨善洲甚至还经常要给林场贴钱。树苗要钱买，他就带头下山拣别人吃剩后吐掉的果核。在大亮山上，杨善洲的全部家当寥寥可数，吃食也只是黑乎乎的窝窝头和红薯。他在林场二十多年，无偿奉献了二十多年。而在移交林场时，他不沾一点好处，不带林场一根草。长诗《公仆本色》的题记里写道：“善洲，善人;善德，善行;善始，善终。挚爱，无限;大爱，无言;博爱，无疆;”是呀，清贫了一辈子，奉献了一辈子，坚守了一辈子这位老人就是“善”与“爱”的化身。他用质朴的言行诠释着党性，用执着的追求书写着对党的忠诚，用无私忘我的拼搏践行着为人民服务的铮铮誓言。他的善行、他的作风、他的精神，长成了一棵顶天立地的“雪松”!
草帽连纱帽，平凡铸伟大。杨善洲同志一生为草如兰，一尘不染香到骨;为木如松，两袖清风昭汗青。杨善洲用他的一生，自觉实践共产党人的人生价值和道德追求，为每一位党员干部树立起光辉的楷模。
《秤》微电影观后感篇5
一个发生在日本的感人故事，被美国拍摄成电影，这部电影的播映引起了巨大轰动，这个故事就是——《忠犬八公的故事》
一条秋田犬在车站走失了，但他碰到了帕克——一个德高也可以说是帕克碰到了它，这是一种缘分。帕克帮他找主人，但找不到。秋田犬的项圈上刻有一个“八”字，于是帕克就给他取名为“小八”，他对小八非常喜爱，但他的妻子不同意养狗，所以帕克就不能养它。而经过短时间的相处，终于使帕克的妻子妥协，同意帕克养八公。
从此以后，帕克走到哪儿，八公就跟到哪儿。帕克每天都按时回家，因为火车上不准带狗，所以他就不肯让八公跟他去。有一天，八公猜应该是主人回家的时候了，就到车站外面等主人，主人很高兴，就跟八公一起回家了。后来八公每天都在同一地点等主人，不论春夏秋冬，无论严寒酷暑……
直到有一天，帕克教授讲课时因为心脏病突发，就去世了。八公还在原地等候，因为他坚信主人会回来，会像从前一样跟他玩耍。
八公饿了，好心人就都喂它吃的，它困了，就躺在旧车厢下面睡。日复一日，年复一年，一晃八公就等了十年，想到这里，平时坚强的我不由得流下了一滴滴眼泪。
从这个故事可以肯定，动物也是有感情的，那是至真至美的天性，而我们人类有时还不及它们!
《秤》微电影观后感篇6
活着，他和他那头老牛都活着。
他和那头牛都叫福贵，但或许他比那头牛要惨得多。它本应是个在家中歇息，享清福的老人，但现在却并非如此。
他看起来很快乐，无论是什么时候，嘴里都哼着小调，虽说年轻时的生活并不富裕，也不快乐，但他依然愿意并喜欢回忆原来的往事。
他本应有个幸福的家，家中有她的爱人，孝顺的儿子，女儿，还有女婿外加一个可爱的小孙子。只可惜，上天并未眷顾他，这些人都早已被死神带走，只剩下他一个人，还活??
读到每一个人的死，心中都会剧烈地颤抖，有时自然也会掉下泪来，尤其是在他儿子有庆死的时候有庆身体里本就不多的血是为救县长夫人而被抽干的。在那时一个孩子的生命难道就比不上县长妇人的命吗？
我想还是活着好，就好比留得青山在，不怕没柴烧。人死了，一切就都完了，不要再想着要重新再来，更不要再想活着。
福贵，在书中，真的是一个神奇的人，就好像被赐予了无穷的力量。因为赌钱，从地主变成佃户，同时也救了自己的命，在被抓去当壮兵期间也奇迹般的活了下来。他的亲人都一个一个的走了，而他还活着。按人们的话说，他和他的牛，真的是两个虽说活得并不像村长，当官的人那样光鲜亮丽，但他至少还活着。他还能快乐的生活，快乐的去回忆。
这便是活着最深的意义吧！
《秤》微电影观后感篇7
随着电影的出现，极大地丰富了人们的日常生活，娱乐也多了。如今电影的题材可以说是各种各样，譬如有动作片电影、科幻类以及爱情类电影等等，这些不同种类的电影，在一定程度上给观众们带来不少体验，而对于有意义的电影，观众们在看了之后，内心通常都有许多感慨以及反思。随着520这么特殊的一天即将来临，一部好看的日本纯爱题材电影《情书》在大陆重映，不晓得朋友们都去看了吗?有啥感触?下面就是本人观后这部电影后的感想感受。
观看《情书》这部电影，细细地去品味其中的剧情，我们会发现此部影片里面的感情，无论是暗恋还是各种人物之间的感情，都能让人看了之后忍不住哭起来，跟随着故事情节一起悲伤，进而心情复杂。而这部电影的开头，我们可以看出其风格，美丽的雪景，黑白两种配色，让人移不开眼，加上配乐，整部电影渲染出一种唯美、凄清而伤感的气息，给我们这些观众的体验很不一样，从而内心的感触颇深，剧情中人物的情感引人深思。
在观看完《情书》，此电影中心的内容主要也就是讲述一封原本出于哀思而寄往天国的情书，却大出意料收到同名同姓的回信，并且逐渐挖掘出一段深埋多年却始终沉静的纯真单恋的爱情故事。面对这部电影，我们其实可以感受到影片中的各个人物的感情世界是怎么样的，对于藤井树(女的)来说，如果她没有收到她普通普通高中同学藤井树(男的，二人同名)的恋人渡边博子的来信，这一生都不会知道藤井树对她的爱意。那么也就有可能会错过一段其实可以有结果的姻缘，或者是原来这个世界上还有这么一个人的存在，默默地在背后喜欢自己，不求回报，只希望自己可以幸福快乐，这是多么伟大而令人悲伤的举动，让观众们处于淡淡的悲伤中，久久挥之不去。
电影的剧终时，女主又看到了那张借书卡，也看到卡背面的自己，但是两人已经阴阳两隔，即使那人活着，也已是别人的丈夫。从这里的剧情，我们这些观众的感慨也就更加深刻了，原来世上的事情就是有这么巧合的，虽然有的人已经不在了，但真相还是能以某种方式揭开。
Ⅳ 寰鐢靛奖鑱斿悎鎶曡祫鍗忚
鍚堝悓缂栧彿:
鐢叉柟:
娉ㄥ唽鍦:
娉曞畾浠ｈ〃浜:
鐢佃瘽:
涔欐柟:
娉ㄥ唽鍦:
娉曞畾浠ｈ〃浜:
鐢佃瘽:
涓烘椿璺冨奖瑙嗗競鍦,杩涗竴姝ヤ績杩涚簿绁炴枃鏄庡缓璁俱傜敳鏂逛笌涔欐柟缁忓厖鍒嗗崗鍟,灏辫仈鍚堟憚鍒剁數褰辨晠浜嬬墖杈炬垚濡備笅鍗忚銆
绗涓鏉°佸弻鏂硅矗浠
(涓)銆佺敳銆佷箼鍙屾柟鍒╃敤鑷韬浼樺娍,鍏卞悓鍚堜綔鎶曡祫鎽勫埗鐢靛奖銆婄編涓界殑蹇冪伒銆嬨傛湰鐗囨绘姇璧勬殏瀹氫负 涓囧厓銆傚叾涓鍓嶆湡鍒朵綔璐圭敤鏆傚畾涓 涓囧厓,鍚庢湡瀹ｄ紶鍙戣岃垂鐢 涓囧厓銆
(浜)銆佺敳鏂规姇鍏 涓囧厓鍒朵綔璐圭敤(鍚鍓嶆湡鐨勭瑰囥佸墽鏈鍒涗綔鍜屽ｄ紶鎺ㄥ箍绛夎垂鐢)浜鏈 %绾鍒╂鼎鍒嗘垚(鑻ラ渶澧炲姞鎶曡祫,鍒欐寜鎬绘姇璧勬瘮渚嬪垎閰嶅埄娑)銆
(涓)銆佷箼鏂规壙鍒惰ョ墖鍏ㄩ儴鍒朵綔宸ヤ綔,鍙婂彂琛屽伐浣溿
(鍥)銆佷箼鏂规湁鏉冧负鎻愰珮褰辩墖璐ㄩ噺鍙婃敹鐩婅屽炲姞鎶曡祫,澧炶祫鏂瑰彲浠ユ槸鐢蹭箼鍚勬柟,浣嗕笉闄愪簬鐢蹭箼鍚勬柟,涔熷彲鏄绗涓夋柟銆傚埄娑﹀垎閰,搴旀寜鎬绘姇璧勬瘮渚嬬粰浜堝炶祫鏂瑰垎閰嶅埄娑︺
绗浜屾潯銆佸墽鏈鐗堟潈鍙婃媿鎽勭＄悊
(涓)銆佺敳鏂逛韩鏈夎ュ墽鑱斿悎鎽勫埗缃插悕鏉冨強鍙戣屽垎绾銆
(浜)銆佷箼鏂逛韩鏈夎ュ墽鐗堟潈鍙婇櫎鐢叉柟缃插悕澶栫殑鎵鏈夌讲鍚嶆潈纭绔嬨
(涓)銆佸奖鐗囦富鍒涗汉鍛樺強涓昏佹紨鍛橀夋嫨鐢变箼鏂圭‘璁,鐢叉柟鏈夋潈杩涜岀洃鐫,浣嗕笉寰楀共娑夊奖鐗囩殑姝ｅ父鎽勫埗宸ヤ綔銆
(鍥)銆佷箼鏂逛綔涓虹數褰辨晠浜嬬墖椤圭洰鐨勫彂璧峰崟浣,浠ヤ箼鏂逛负涓昏礋璐ｅ奖鐗囩殑鎽勫埗銆佸ｄ紶銆佹嫑鍟嗙瓑鍟嗕笟娲诲姩銆
(浜)銆佷箼鏂圭粍寤烘憚鍒剁粍,浠ユ憚鍒剁粍鐨勫悕涔夎剧珛涓撶敤甯愭埛,涔欐柟璐熻矗浼氳″拰鍑虹撼,鐢叉柟鏈夋潈杩涜岃祫閲戠洃绠°
绗涓夋潯銆佹姇璧勫強璐㈠姟绠＄悊
(涓)銆佺敳鏂硅祫閲戝垎涓轰笁娆℃眹鍏ヤ箼鏂硅处鎴枫傜涓娆,鍚堝悓绛捐㈡椂姹囧叆涔欐柟璐︽埛 涓囦綔涓哄墠鏈熷伐浣滆祫閲;绗浜屾,寮鏈哄墠5鏃ユ眹鍏ヤ箼鏂硅处鎴 涓囦綔涓烘媿鎽勮祫閲;绗涓夋,鎷嶆憚瀹屾垚褰撴棩灏嗕綑涓 涓囨眹鍏ヤ箼鏂硅处鎴蜂綔涓哄悗鏈熷伐浣溿
(浜)銆佷箼鏂瑰簲淇濆瓨鏈夊叧鐨勮繍钀ユ儏鍐电殑璐﹁杽鍜屼細璁¤板綍銆
(涓)銆佺敳鏂瑰旀淳 浣滀负涓撹亴璐熻矗浜哄弬鍔犵數褰辩墖鐨勬媿鎽勭洃鐫ｃ
绗鍥涙潯銆佸奖鐗囧彂琛
(涓)銆佽嫢鍙戣屾柟闇瑕佽仈鍚堝嚭鍝佺讲鍚嶇殑(鍚嶄箟涓婄殑),鐢变箼鏂瑰喅瀹;鑻ュ彂琛屾柟鍦ㄦ媿鎽勫畬
1鎴愬悗鎰挎剰璧勯噾鍔犵,鎹㈠彇鑱斿悎鍑哄搧鏉冪殑,鍦ㄤ笉鎹熷崇敳涔欏弻鏂瑰埄鐩婄殑鍓嶆彁涓,鐢叉柟涓嶅緱鍙嶅广
(浜)銆佸奖鐗囨敹鐩:鐢叉柟鑾峰緱褰辩墖鍑鍒╂鼎70%,涔欐柟鑾峰緱褰辩墖鍑鍒╂鼎30%(鍑鍒╂鼎鏄鎸囧墽缁勬竻杩樺哄姟鍚庝笖鐢叉柟鐨勬姇璧勬垚鏈鍏ㄩ儴鏀跺洖鍚庣殑浣欎笅璧勯噾)銆
(涓)銆佸洜鎽勫埗璐ㄩ噺鐨勯渶瑕,鍒剁墖銆佸兼紨銆佹紨鍛橀渶瑕佺粰浜堟敹鐩婂垎绾㈢殑,鎬绘瘮渚嬪皬浜20%鐨勭敱涔欐柟鑷琛屽喅瀹氥傚ぇ浜20%鐨勯渶瑕佷笌鐢叉柟鍏卞悓鍗忓晢,缁忕敳鏂瑰悓鎰忔柟鍙纭瀹氥
绗浜旀潯銆佷繚瀵嗚矗浠
鏈缁忓规柟涔﹂潰鍚屾剰,浠讳綍涓鏂逛笉寰楀湪鐢靛奖鐗囧叕鏄犱箣鍓,鍚戜换浣曠涓夋柟娉勬紡鍓ф儏銆佹紨鍛樸佹媿鎽勮繘搴︾瓑涓庣數褰辩墖鐩稿叧鐨勪竴鍒囦俊鎭銆傝嫢鏈鍚堝悓鏈鐢熸晥,浠讳綍涓鏂逛笉寰楁硠婕忓湪绛剧害杩囩▼涓鐭ユ倝鐨勫规柟鐨勫晢涓氱樺瘑銆
浠讳綍涓鏂硅嫢杩濆弽涓婅堪淇濆瘑涔夊姟,搴旇禂鍋垮规柟鍥犳よ岄伃鍙楃殑涓鍒囩粡娴庢崯澶便
绗鍏鏉°佽幏濂
浠ヤ箼鏂逛负涓荤敵鎶ヤ腑鍥界數褰辨斂搴溾滃崕琛ㄥ栤濄佲滈噾楦″栤濄佲滅櫨鑺卞栤,鐢虫姤璐圭敤鐢卞弻鏂规敮浠樸傚奖鐗囪幏濂栧緱,鍏惰崳瑾夊叡浜,濂栨澂銆佽瘉涔﹀弻鏂瑰叡鏈,褰辩墖濂栭噾鎸夌害瀹氭瘮渚嬭繘琛屽垎閰;涓浜鸿崳瑾夐櫎澶栥
绗鍏鏉°佹湭缁忓规柟涔﹂潰鍚屾剰,浠讳綍涓鏂逛笉寰楁姷鎶兼垨鍑哄崠鍏充簬鑱斿悎鎽勫埗鐢靛奖鐗囩殑浠讳綍璐浜,璧勪骇鍜屾棤褰㈡潈鍒,涓嶅緱灏嗗叾鍦ㄧ數褰辩墖涓鐨勬潈鐩婅浆璁╂垨鎶垫娂,涓嶅緱灏嗙敤鑱斿悎鎽勫埗鐢靛奖鐗囩殑璧勯噾淇¤捶缁欎换浣曠涓夋柟,涓嶅緱浜х敓涓庣數褰辩墖鐨勪换浣曡垂鐢,璐ｄ换鍜屼箟鍔°傚惁鍒,鍏舵ゅ紩璧风殑涓鍒囦笉鍒╁悗鏋滃簲鐢卞叾鑷琛屾壙鎷呫
绗涓冩潯銆佸湪淇濊瘉涓鸿仈鍚堟憚鍒剁數褰辩墖鎶曞叆蹇呴渶鐨勬椂闂,璧勯噾鍜屽饱琛屽叾浠栫浉鍏充箟鍔＄殑鍓嶆彁涓,鐢蹭箼鍙屾柟浠讳綍涓鏂瑰綋浜嬩汉閮藉彲浠ュ弬涓庣數褰辩墖浠ュ栫殑鐙绔嬩簬瀵规柟褰撲簨浜虹殑鍏朵粬浠讳綍绫诲瀷鍜屾ц川鐨勭數褰卞拰鐢佃嗕笟鐣岀殑鍟嗕笟钀ヨ繍,浣嗕笉寰楀弬涓庝笌鑱斿悎鎽勫埗鐢靛奖鐗囨湁绔炰簤鐨勭數褰辩墖鎴栫數瑙嗚妭鐩鐨勬姇璧勯」鐩銆
绗鍏鏉°佸悎鍚屽饱琛屾湡闂,鐢蹭箼鍙屾柟浠讳綍涓鏂逛笌鍏朵粬绗涓夋柟鍚堝苟鎴栧垎绔嬬殑,鑻ュ叾鏉冨埄缁ф壙浜烘効鎰忓弬涓庤仈鍚堝埗浣滅數褰辩墖鐨,缁忓规柟鍚屾剰,鍚堝悓缁х画灞ヨ;鍚﹀垯,瑙嗘儏鍐佃В闄ゆ湰鍚堝悓,杩涜屾竻绠楅樁娈点
绗涔濇潯銆佹湰鍚堝悓涓鏃︾粓姝,鐢蹭箼鍙屾柟搴斿綋缁撴潫涓庢湰鍚堝悓鐩稿叧鐨勫晢涓氭椿鍔,骞跺圭浉鍏宠储浜ц繘琛屾竻绠椼
绗鍗佹潯銆佹湰鍚堝悓涓鏃︾粓姝,涓庣數褰辩墖鐩稿叧鐨勮祫浜,鏀剁泭搴斿綋鎸夌収涓嬪垪椤哄簭杩涜屾竻绠: 1 鏀浠樻竻绠楄垂鐢ㄥ拰鍒涗綔浜哄憳鐨勫伐璧勫強鍏剁浉鍏充繚闄╃瓑璐圭敤;
2 鏀浠樻墍娆犵◣娆;
3 娓呭伩瀵瑰栧哄姟;
4 鎸夌収鐢蹭箼鍙屾柟绾﹀畾鐨勮祫閲戝垎閰嶆瘮渚嬪垎閰嶅墿浣欒祫閲戙
5 瀵规湭鑳藉勭悊鐨勮储浜ф潈鍒╁強琛嶇敓鏉冨埄灏嗕綔涓烘湭鍒嗛厤鐨勫叡鍚屼骇鏉,鐢辩敳涔欏弻鏂瑰叡鍚屾墍鏈夈
6 澶勭悊鐩稿叧璧勪骇浜х敓鐨勬敹鐩婃垨鎹熷け,鎸夌収鏈鍚堝悓缁堟㈠墠鐢蹭箼鍙屾柟鏀剁泭鎹熷け鍒嗛厤鐨勬瘮鐜囨壙鎷呫
绗鍗佷竴鏉°佸悎鍚屼腑鏄庣‘绾﹀畾鐨勮禂鍋挎柟寮忓苟涓嶆帓闄ゅ叾浠栬禂鍋挎柟寮,涓嶈嗕负瀹堢害鏂规斁寮冨叾浠栬禂鍋挎柟寮;鍚屾椂,瀹堢害鏂逛害鍙浠ヨ佹眰鍏朵粬璧斿伩鏂瑰紡銆
绗鍗佷簩鏉°佽嫢鍦ㄦ湰鍚堝悓灞ヨ屾湡闂村彂鐢熶笉鍙鎶楀姏鐨勪簨浠,鍙楀埌涓嶅彲鎶楀姏褰卞搷鐨勪竴鏂圭殑涔夊姟鍦ㄤ笉鍙鎶楀姏浜嬩欢鎸佺画鐨勬湡闄愬唴鑷鍔ㄤ腑姝,鍏跺饱琛屾湡闄愯嚜鍔ㄥ欢闀,寤堕暱鏈熼棿绛夊悓浜庝腑姝㈡湡闂,璇ユ柟鏃犻』涓烘ゆ壙鎷呬换浣曡矗浠汇
1 鎻愬嚭涓嶅彲鎶楀姏褰卞搷鐨勪竴鏂瑰簲鍙婃椂浠ヤ功闈㈠舰寮忛氱煡鍙︿竴鏂,鍙屾柟搴斿氨涓嶅彲鎶楀姏绔嬪嵆杩涜屽崗鍟,瀵绘眰涓椤瑰弻鏂硅ゅ彲鐨勮В鍐虫柟妗,灏藉姏灏嗕笉鍙鎶楀姏褰卞搷闄嶅埌鏈浣庛
2 鏈鍚堝悓涓鈥滀笉鍙鎶楀姏鈥濇寚涓嶈兘棰勮,涓嶈兘閬垮厤鎴栦笉鑳藉厠鏈,浣垮緱鏈鍚堝悓涓鏂归儴鍒嗘垨瀹屽叏涓嶈兘灞ヨ屾湰鍚堝悓鐨勫㈣傛儏鍐,鍖呮嫭浣嗕笉闄愪簬鍦伴渿銆佸彴椋庛佹椽姘淬佺伀鐏俱佹垬浜夈佺舰宸ャ*銆佹斂搴滆屼负銆佹硶寰嬭勫畾鎴栧叾閫傜敤鐨勫彉鍖栫瓑銆
绗鍗佷笁鏉°佷笉鍙鎶楀姏浜嬩欢鎴栧叾褰卞搷鎸佺画瓒呰繃30澶,涓旀湭杈炬垚鍙屾柟璁ゅ彲鐨勮В鍐虫柟妗,
绗2/3椤
浠讳綍涓鏂圭殕鍙閫氳繃涔﹂潰褰㈠紡閫氱煡瀵规柟瑙ｉ櫎鍚堝悓銆
绗鍗佸洓鏉°侀潪鍥犲綋浜嬩汉鐨勮繃閿,鍑虹幇鏈鍚堝悓绗鍗佸叚鏉¤勫畾鍑虹幇鐨勪笉鍙鎶楀姏浜嬩欢浠ュ栫殑鍙屾柟褰撲簨浜轰笉鑳芥帶鍒剁殑鎯呭喌,鍖呮嫭浣嗕笉闄愪簬澶╂皵鍙嶅父浠ュ強鐢靛奖鐗囦富瑕佹紨鍛樼敓鐥,鍙楀埌鎰忓栦激瀹虫垨鏄姝讳骸绛,鑷翠娇鐢靛奖鐗囩殑鎷嶆憚杩熷欢,鐢蹭箼鍙屾柟搴斿綋绔嬪嵆閲囧彇鐩稿簲鐨勮ˉ鏁戞帾鏂,骞跺崗鍟嗙‘瀹氭媿鎽勮″垝寤舵湡鐨勬椂闂;鍥犳ゆ湭鑳芥寜鍘熺數褰辩墖鎷嶆憚璁″垝瀹屾垚鐢靛奖鐗囩殑鎷嶆憚,鐢蹭箼鍙屾柟鍧囨棤椤绘壙鎷呰繚绾﹁矗浠汇
鑻ユ湰鏉¤勫畾鍑虹幇鐨勬儏鍐佃嚧浣跨數褰辩墖鐨勬媿鎽勮繜寤30澶,浠讳綍涓鏂圭殕鍙閫氳繃涔﹂潰褰㈠紡閫氱煡瀵规柟瑙ｉ櫎鍚堝悓銆
绗鍗佷簲鏉°佸彂鐢熶笅鍒楁儏鍐典箣涓,鐢叉柟鍙浠ラ氳繃涔﹂潰褰㈠紡閫氱煡涔欐柟鑰岃В闄ゆ湰鍚堝悓: 1 涔欐柟鐮翠骇,瑙ｆ暎鎴栬渚濇硶鍚婇攢钀ヤ笟鎵х収;
2 鐢叉柟琚渚濇硶鍚婇攢銆婃媿鎽勭數褰辫稿彲璇併嬫垨銆婃媿鎽勭數褰辫稿彲璇(鍗曠墖)銆;
绗鍗佸叚鏉°佸彂鐢熶笅鍒楁儏鍐典箣涓,涔欐柟鍙浠ラ氳繃涔﹂潰褰㈠紡閫氱煡鐢叉柟鑰岃В闄ゆ湰鍚堝悓: 1鐢叉柟鐮翠骇,瑙ｆ暎鎴栬渚濇硶鍚婇攢钀ヤ笟鎵х収;
绗鍗佷竷鏉°佺敳涔欏弻鏂圭害瀹,鍙戠敓涓涓嬫儏鍐典箣涓,鏈鍚堝悓缁堟㈠饱琛:
1 鏈鍚堝悓鐨勭浜屾潯瑙勫畾鐨勫悎鍚屾湡闄愬眾婊;
2 鐢蹭箼鍙屾柟閫氳繃涔﹂潰鍗忓晢涓鑷村悓鎰忚В闄ゆ湰鍚堝悓;
3 鐢蹭箼鍙屾柟浠讳綍涓鏂逛弗閲嶈繚鍙嶅悎鍚,骞跺湪瀵规柟褰撲簨浜哄彂鍑虹殑鍑洪潰閫氱煡涔嬫棩璧7鏃ュ唴浠嶄负浜堜互琛ユ晳,鍒欒ュ綋浜嬩汉鏈夋潈瑙ｉ櫎鏈鍚堝悓;姝ょ嶆儏鍐典笅鐨勫悎鍚岀粓姝,骞朵笉鍏嶉櫎鏈夎繃閿欒繚绾︽柟搴斾粯鐨勮繚绾﹁矗浠;
4銆佺數褰辩墖鎷嶆憚瀹屾瘯鍚庢湭鑳介氳繃鐢靛奖瀹℃煡鏈烘瀯瀹℃煡鎴栫粡淇鏀逛粛鏈鑳介氳繃鐨勩
绗鍗佸叓鏉°侀櫎鏈鍚堝悓瑙勫畾鍑虹幇鐨勬儏鍐靛,鐢蹭箼鍙屾柟鐨嗕笉鍙浠ユ搮鑷瑙ｉ櫎鏈鍚堝悓銆
绗鍗佷節鏉°佺敳涔欏弻鏂瑰洜灞ヨ屾湰鍚堝悓鑰岀浉浜掑彂鍑烘垨鑰呮彁渚涚殑鎵鏈夐氱煡銆佹枃浠躲佽祫鏂欑瓑,鍧囧簲鎸夌収鏈鍚堝悓鎵夐〉鎵鍒楁槑鐨勯氳鍦板潃銆佷紶鐪熶互閭瀵勬垨浼犵湡鏂瑰紡閫佽揪;涓鏂瑰傛灉杩佸潃鎴栧彉鏇寸數璇,搴斿綋涔﹂潰閫氱煡瀵规柟銆
閫氳繃浼犵湡鏂瑰紡鐨,鍦ㄥ彂鍑轰紶鐪熸椂瑙嗕负閫佽揪;浠ラ偖瀵勬柟寮忕殑,鎸傚彿瀵勫嚭鎴栬呮姇閭褰撴棩瑙嗕负閫佽揪銆
绗浜屽崄鏉°佽繚绾﹁矗浠
鐢叉柟鏈鎸夌収鍚堝悓绾﹀畾鏃堕棿浠樻剧殑,涓旇祫閲戞湭鎵撳叆涔欐柟鍏鍙歌处鎴,涔欐柟鏈夋潈涓庣涓夋柟杩涜屽悎浣,杩濈害鏂瑰簲鍚戝畧绾︽柟鏀浠樺悎鍚屾讳环娆剧殑5%浣滀负杩濈害閲戙
绗浜屽崄涓鏉°佹湰鍚堝悓澹瑰紡璐颁唤,鐢层佷箼鍙屾柟鍚勬墽澹逛唤,绛惧瓧鐩栫珷鍚庣敓鏁,鏈鍗忚鏈灏戒簨瀹滃弻鏂瑰彟琛屽崗鍟嗚В鍐炽
绗浜屽崄浜屾潯銆佺粓姝㈠悎鍚
鍚堝悓鎴姝㈡棩鏈 鑷 20 骞 鏈 鏃(鑻ュぎ瑙嗗叚棰戦亾鏈鎾鏀惧垯鑷鍔ㄥ欢鏈熻嚦鎾鏀惧綋鏃)銆
鐢叉柟(绛惧瓧):_______________ 涔欐柟(绛惧瓧):
浠ｇ悊浜:_______________ 浠ｈ〃:______________________
(绛剧珷) (绛剧珷)
涔欐柟鎸囧畾璐﹀彿:
绛剧害鏃堕棿20xx骞 鏈 鏃 20xx骞 鏈 鏃
绛剧害鍦: 绛剧害鍦:
Ⅵ 南方微电影大赛的2014-2015年度南方微电影大赛
2014-2015年度南方微电影大赛 是第三届南方微电影大赛，已于2014年4月22日正式启动，目前既定单元共分5个：
第1竞赛单元：故事片微电影大赛
第2竞赛单元：纪录片微电影大赛
第3竞赛单元：公益片微电影大赛
第4竞赛单元：形象片微电影大赛
第5竞赛单元：光影剪刀手微电影大赛
此外，年度中还不定期根据企业客户需要新开子单元竞赛。
2014-2015年度南方微电影大赛共分为3个阶段：
第一阶段收片截止时间为：2014年6月30日
第二阶段收片截止时间为：2014年10月31日
第三阶段收片截止时间为：2015年2月28日
注：南方微电影2014-2015年度金凤奖（最佳影片奖、最佳导演奖、最佳男演员奖、最佳女演员奖）将于2015年3至4月间从5个单元三个阶段内所有参赛作品中评出。 南方微电影大赛 为开放平台，所有视频爱好者、个人、单位及团体均可参赛。
1.所有参赛影片作品，必须为参赛者本人或团体自行创作的原创作品，并经版权所有者同意参赛。
2.各竞赛单元均有鲜明主题，参赛作品主题须与该竞赛单元主题相符。
3.参赛时需领取“南方微电影参赛作品”片头，并在递交的作品中使用。
4.原则上，南方微电影参赛作品要求为首次参加评奖的作品，并在参赛期间未参加其他竞赛平台的比赛。该竞赛年度结束后，是否继续参加其他平台比赛不受此限制。
5.南方微电影大赛为竞赛平台，作品参赛时，作品所有权不发生转移，仍归参赛者所有。
6.参赛者必须保证参赛作品具有清晰产权，无任何侵权行为。参赛者对参赛作品的产权及所有权承担责任。大赛平台只接受评奖委托，只进行评奖评价，不对参赛作品是否侵权担责。
7.参赛者为参赛隐瞒侵权等事实，对南方微电影大赛平台造成损害的，大赛保留追究参赛者法律责任及赔偿的权利。
8.作品参赛后，南方微电影自动获得影片展播权。南方微电影有权在南方微电影约定的展播平台上，展播参赛影片。
10.参赛作品版权出现纠纷，大赛组委会有权要求参赛者在5个工作日内出示版权证明，逾期未出示版权证明视作弃赛，若已获得奖项的，组委会有权宣布奖项作废。
11.参赛者投递作品参赛，则视为同意以上规则。 1、作品主题必须与该竞赛单元主题相符。影片名称可自由拟定，类型、风格、题材不限。
2、参赛作品必须是原创作品，原则上片长不超过20分钟，鼓励8分钟内短片，特别优秀者可以不受此限制，但必须是30分钟内的短片。
3、参赛作品导入U盘或光盘邮寄至组委会，盘上需标注：参赛者姓名、参赛作品名、参赛者联系方式。所邮寄盘不退还。
4、一套完整的参赛包括：①.mov格式高清影片1份（含片头不超过30分钟）；②.经过设计的作品海报2张（海报设计尺寸为A1或以上）；③.作品高清剧照2张、导演高清宣传照片1张。④微电影署名表格（导演、演员表）。⑤一个30秒左右预告片（用于网络传播或LED播放）
5、完整的作品投递流程为：①.向大赛组委会索要南方微电影片头，或者在大赛组委会公开下载链接内自行下载南方微电影片头；②.将加完片头的MOV格式作品和海报剧照等参赛资料打包发送到大赛组委会指定邮箱，并留下联系方式；③.大赛组委会第一时间核对影片，对影片进行检查，在确认参赛资料无误、影片图像、声音、字幕、格式等无误后，参赛者再导入U盘或光盘邮寄给组委会。
6、影片为高清格式。海报要到印刷级别（300dpi）。剧照需要原数据。
7、参赛需要填写参赛报名表格，写清第一联系方式、第二联系方式、以及团队微信号微博号码，导演姓名，第一男主角姓名，第一女主角姓名等。 1．参赛作品不能含有色情、暴力因素，不能与中华人民共和国法律相抵触。
2．参赛者所提交作品必须由参赛者本人参与创作(合作作者可联名参加)，参赛者应确认拥有其作品的著作权，组委会不承担包括（不限于）肖像权、名誉权、隐私权、著作权、商标权、音乐版权等纠纷而产生的法律责任，其法律责任由参赛者本人承担，组委会保留取消其参赛资格及追回奖项、奖品以及奖金的权利。
3．参赛作品版权和著作权由作者享有；对于参赛作品，除非特别申明，组委会有权在媒体上展示、展播、结集出版，或用于与艺术教育相关的活动。赞助商有权将单项奖入围作品用于非商业性活动播出。
4．大赛不承担参赛作品在邮寄过程中的丢失、损毁责任及其他由不可抗拒因素造成的任何参赛资料的遗失、错误或损毁责任。
5．任何个人或组织在未取得主办方授权的情况下，不得将含本次大赛片头的作品用于任何商业用途。在本次比赛过程时间段外，参赛者用该作品参加另一同类比赛或相关商业活动不受本组委会限制，但由此可能产生的与其它比赛组织者或有关机构的规定造成冲突而带来的一切后果由参赛者本人承担。
6．颁奖盛典举办后，大赛组委会第一时间向获奖者发出获奖通知，若获奖通知发出后10个工作日内无人确认与领取，则视其为自动弃奖。
7．本细则一旦发生变动，将会在官方网页上提示修改内容。若参赛者不接受修改条款，可以有权退出此次大赛（以书面通知为准）。如果参赛者在公告发出七个工作日内仍未通知组委会放弃参赛，则视为参赛者接受所有变动。
8．凡提交作品参赛，即被视为接受本细则各项条款。 1.参赛者需填写、打印报名表格，连同作品一并寄到大赛组委会办公室，亦可自行至大赛组委会办公室上交作品。作品必须加上“南方微电影参赛作品”相关单元的片头。
2.参赛者可在拍摄前报名参加比赛，亦可以在作品完成后参加比赛。参赛者通过大赛官方微博下载报名表格或以发邮件的形式领取表格，并如实登记参赛信息，一份表格只可填报一部作品。
Ⅶ 魔兽世界很久以前有一部玩家自制微电影
你说的是《网瘾战争》吧
中间有一个著名的桥段，小白说会长在给你加加血吧
这个故事的原型是魔兽十大感人故事
内容如下
老大，以前没机会给你加血，现在让我加一加吧。”[/url][锁定]
我30级时，他进了我的会，“新手小德一只，请多关照。”我欣然一笑，塞给他几个小包。
[::艾泽拉斯国家地理BBS.NGACN.CC::]
我37级时，他在西部荒野，“老大，这个天赋怎么加呀？”我微微一笑，让他点了野性战斗。
我47级时，他在死亡矿井，“老大，法师抢我法杖，哭。”我哈哈一笑，带他刷了一把火石。
我61级时，他在诺莫瑞根，“老大，这个战士不如你啊。”我自豪一笑，扫荡了诺莫瑞根。
我英雄本混牌时，他在加基森，“老大，老虎骑宠在哪买啊？我想骑。”我潇洒一笑，告知他后邮寄了100金币。
我开荒卡拉赞时，他在冬泉谷，“老大，这是我做的熊肉串，多吃点。”我高兴一笑，每逢开怪前都会吃上一串。
我开荒格鲁尔时，他在刀峰山，在我面前跳来跳去，“老大，带我一起玩吧。”我无奈一笑，说等你70级一定带你。
我有急事AFK了一星期时，他在奥特兰克山谷，“老大，你看，我现在有一件紫装！”我苦涩一笑，主力已经差不多退完了。
我组不起卡拉赞时，他在我团里，“老大，咱们去哪玩？”我无言一笑，解散了公会。
我休息了一个月，等一切都稳定下来后，又重新回到了魔兽世界，加入了我朋友的会，开始了每天7点半活动，12点解散的日子。
我装备提升的很快，但心中却无比空虚。以前的那个休闲小会的影子总是出现在我心里，向往？怀念？我不知道。
路是我自己选的，不管对错，走下去吧。
又一天活动结束了，疲惫的我回到铁炉，收几个邮件准备下线，突然有人组了我。
“老大，是我！”
“你好吗？”
“怎么不说话呢？”
“老大，以前没机会给你加血，现在让我加一加吧。”
那一刻，我知道了什么叫作泪如雨下……
----------------------------
作者发布在NGA上
故事2位ID如下图
阿里阿德的
赵子龙
Ⅷ 企业微电影拍摄的核心是什么
企业微电影的核心是一个“好创意”。它改变了原有的营销模式，在塑造品牌知名度和美誉度方面更快，在投入成本更低，在获取销售回馈方面更高，在挖掘精准客户方面更强。观众在观看微电影的时候能够感受到趣味性和艺术性之外，应该了解企业相关的讯息。编导在尊重电影艺术性的同时，又糅合进了企业的商业诉求，在这里，枯燥的数字、简单的人物、平淡的事件在编导的创作魔方中都具有了别致的商业诉求，使其具有真正的商业价值。
电影本身具有强大的思想魅力与艺术魅力，给观众不仅留下审美的感受，而且作用他们的心灵、情感、思想，影响他们的行为、习惯甚至生活方式，包括电影中的实物道具、画面中的场景、台词语言的特别提示……这一切都给受众直接的广告提示，而且一般都结合在电影情节中，能唤起观众内心的认同感，正由于它寄商业诉求于有声有像的电影情节中，所以企业微电影既能达到吸引观众又能传播企业广告诉求的双重目的。
当观众在观看和欣赏本质上具有美的事物时，其想象、情感、认识等各种心理能力便被激发而活跃起来，开始了不同的心理体验的过程，最终都接受了企业的商业广告诉求，不知不觉中接受了企业微电影中所传递的信息和你在企业电影中所做出的分析、判断和推理，加深了对企业的印象。
Ⅸ 《归来》微电影观后感6篇
《归来》微电影观后感篇1
日日夜夜盼他归来，可你却不知他一直在你身边。你在盼望他的归来，也在忘记他归来的痕迹。
你说你忘了，因为头上的创伤和你心底的伤痕，你不想再记起那个混乱的年代和那些更加混乱的人。你恨他们，所以对你来说忘何尝不是一种解脱呢?
可你真的忘得掉吗?
如果真能忘掉，为何就不愿原谅你深爱的，却夺走你所爱的女儿呢?每当丹丹来到你身旁的时候，你都不愿直视她。也从不愿接受她对你的歉意。你只是冷冷的说“我不会原谅你的，丹丹，不会的”为何你连自己的女儿都不愿接受?我想，是因为你对那个男人爱的深沉。
可你真的爱他吗?
如果真的爱他，为何你只记得夺你所爱的女儿，却再也记不起你的深爱的人?是失亿的缘故吗?还是你被他伤的太深?陆陆续续地再想到那些痛的记忆，就使你忘记，连他也被忘记。
可你真的愿意忘记他吗?
为何你想要忘记，却仍记得他归来的日期?5号，你重复的念着，期盼着，你说“5号我爱人就回来了，我得去接他。”每个月的5号，也都能见到你孤独的身影。你独自举着牌子，在寒风中伫立。然后10年，20年过去了，你的身影已不再挺拔，你的脸上已爬满了皱纹，但唯有你期盼的目光，一如往常。
可这毕竟不是时光列车，你已等不到那个过去的他。
但不意味这，他已不在了。相反，他一直就在那里。难道你就看不出那个送你去火车站的同志眼里的无奈吗?难道你就听不去那个念信的同志声里的悲哀吗?可你却从未发现，也从未想起，那个陌生的同志的熟悉的脸和那段难忘的回忆。
这就是《归来》故事，一段望归不归，已归忘归的半生思念。
《归来》微电影观后感篇2
对于《归来》，我第一次看它是在公映后不久，那时只当看了个“热闹”，还不太懂影片所要表达什么，很快也忘了这部电影。有缘在这学期影视鉴赏课上再次看到《归来》，结合两次所想也略微找到了自己的感觉，似乎我对于一部电影的欣赏与理解也归来了。
先不得不说下这位我个人也挺喜欢的导演。张艺谋是“第五代导演“的代表人物之一，他的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体。（他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满，通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，达到独特的艺术境界。）张导是摄影出身，而摄影在电影创作中，地位非凡，不仅涉及美学，涉及技术，还涉及镜头和调度，涉及表现人物内心和情绪，真正的好摄影几乎控制着每个镜头的质量，所以张导的大多电影中唯美的画面感十足，让欣赏者百看不厌。当然，《归来》是张大师时隔多年回归文艺风格，对于他来说也是一种归来吧！
电影主要说：与家人音讯隔绝多年的劳改犯陆焉识，因思念心切在一次农场转迁途中逃跑回家仿纯。由于时代因素，被女儿阻止了他回家与妻子见面，一隔又是多年。文革结束后，陆焉识终于**回家，却发现家中的一切早已物是人非——女儿丹丹放弃了自己的芭蕾梦想，成为一名普通的女工；而更让陆焉识深受打击的是，他深爱的妻子冯婉瑜，因患病已然不再认识眼前的他。深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒诞却又最合理的人生选择。
虽然有人评价说，张导自信地对文学骨架大刀阔斧改造而建立剧本时，戏剧和文学的薄弱便暴露得一览无余，觉得《归来》丝毫没有冲突力量。但是，我私下认为，就算这部电影不是各方面都合情合理，但它在对观看者的叙述中，让我们发自内心的伤感与深思，以艺术反观生活，让我们多多少少在自己人生阅历里长了些智慧。
陆焉识在西北大荒草漠上被改造了二十年。精神的匮乏、政治的严苛等恶劣环境，终使他身上满布的旧时代文人华贵的自尊碎了一地。枯寂中对繁华半生的反思，更让他确认了内心对婉喻的深爱，并且在回忆里她成为他完美的归宿。他归来了，而记忆中的冯婉瑜又成了什缺大稿么样呢？《归来》里的一句话——“文革结束后，饱经思念的陆焉识和冯婉瑜终于伏孝可以团聚，婉瑜失忆，陆焉识想尽办法也没能让她想起来。”二十多年的人生况味，近乎半生的孤独心酸，似乎归来的是陆焉识，永不归来的也是陆焉识。或许冯婉瑜是对的，“你不是陆焉识。”她能做的，只有在车站举着写着他名字的牌子，一天天的等，直到天荒地老，海枯石烂。
我特别被电影最后的场景打动了：雪天的车站，陆焉识拿着写着自己名字的牌子，陪着冯婉瑜一起望向车站里走出的人群。有人说，“真正的爱并非相互凝视，而是共同朝向一个方向望去。”不知这里是不是有这个意思，但是我想他们早就将爱情修炼成了最完美的亲情。其实在我们每个旁观者的心里都会构造一个自己希望的好的结局，然而这在影片里没有。把原本可以美好的东西毁灭，这便是悲剧吧。
张导在悲怆与无奈中描绘了一个爱情故事，这个故事的原因是那个让人无奈的时代。最后一幕的平静也可能真不是心灵的平静，而是无奈的接受现状。此时这不仅是个爱情悲剧，更是个时代悲剧，我不知道这一句话合不合适，只是觉得我们之前在对近代史的反思中，这句话似乎成了永恒的回答。不过，对于一段过往，我们确实得静下来认真反思，是人们迁就了时代，还是时代控制了我们，因为我们总要找到生活的归属感，坦荡追求自己的幸福。胡性能说，直到演职人员的名字出现在黑色的银幕上，他依旧被摁牢在座位上，被故事的余味所控制。我们在这种中国式的爱情及思想的中国式表达中，虽平平淡淡的，但心里怎么说，也得是久久不能平静吧。
（胡性能影评中的一段：“一个人在精神深处期待着陆焉识能够回到她的过去；另外一个人在现实里守候冯婉瑜能够回到他的当下和未来。彼此的坚持恰恰让两人无法在清醒的现实中重逢，这是两条铁轨相互守望的爱情，感人却又无望??没有山盟海誓，没有玫瑰花，也没有卿卿我我的境头，删繁就简的情感呈现是那样的含蓄内敛，中国式的爱情以及思想的中国式表达，让简约的剧情分泌出巨大的能量，直到演职人员的名字出现在黑色的银幕上，我依旧被摁牢在座位上，被故事的余味所控制”。）
《归来》微电影观后感篇3
欢陈道明演的《围城》中的方鸿渐，那么不温不火，人前不敢昂首阔步，时时半躬着腰身，低着头又忍不住斜眼的一瞥，与老婆生气时又毅然决然地摔门而出。总之，那个时代中有一点阅历却又无能，既羡慕别人的成功自己又不能完全泯灭良心去骗人的不太坏的知识分子，被刻画得入木三分。看完小说，我就觉得方鸿渐的形象应该就是陈所演的那个样子。
以至于陈道明的新作（应该是老谋子的）一出来，就忍不住要看看。依然是知识分子，只是头发花白了，胡子拉碴的，还有一段浑身散落着煤渣的逃乱时的形象，但是，骨子里还是那个几分软弱几分清高的知识分子。只是这个比方鸿渐外表更谦恭，内心却更平静更坚毅。
电影没有宏大的叙事，基本由两部分组成。一部分是文革中，陆焉识（陈道明扮演）从监狱里逃跑后不同人的不同反应。监狱指导员找他的妻子（冯婉瑜）女儿丹丹谈话，让她们与陆划清界限，并日夜监视他们家。当陆深夜偷偷冒着大雨，裹挟得严严实实，潜逃回家时，妻子在门内暗暗抹泪而不敢开门。楼道中遇到自己的女儿，丹丹称呼他：“陆焉识？”当陆要求丹丹告诉她妈让她第二天八点在火车站等他，丹丹坚定地反对，并且报告了指导员。而陆又用自己家门框对联上的一角红纸写一张便条递进自己家后，他妻子不管不顾地为他蒸馒头，打点行装。第二天，那惨烈的一幕，震撼人心。不同的人，在拥挤的、嘈杂的、简陋的火车天桥上奔走时，冯看见了天桥底下陆向她招手，也看到了那些穿着制服的人飞奔来抓他。她只好拼尽嘶哑的嗓子喊“快跑，跑……”他丈夫，不仅没有逃跑，反而向着她跑过来。是的，对于黑暗中的人，那是他唯一的光。
而他们的女儿，守着房门一夜，醒来却发现她妈妈不见了，也飞奔向火车站。想追上妈妈，不让她见爸爸，好保证她能获得芭蕾舞《红色娘子军》的女主角吴清华的机会？还是不忍心看到妈妈受到伤害？但是，最终，陆冯在还有咫尺之遥的地方被抓住了，冯的头磕地流了很多血。
第二部分，便是平淡的以无数意像组建而成的铺叙，写着“陆焉识”的纸牌子，火车站古老的天桥，两扇大铁门，变了的是推门的两个小伙子穿着不同时代的服装…….一箱子的信，念信的人…..陆平反，从监狱回来，冯把他当成了伤害过她的方师傅，把他赶了出来。因为冯得了“心因性”记忆障碍。陆为了唤起她的记忆，写信告诉冯“五号回来”。从此，冯每月五号准时去车站举着牌子接人，而即使陆从车站走出来，冯也不认他。陆以熟悉的钢琴声，也只是短暂地让她得到依靠。最后，陆只好将自己在监狱中十多年的未能寄出写在各种乱七八糟的纸上的信寄给了冯，从而借机可以每天陪伴她，让她生活在他的世界里，也适时补充一些新的信件，给她一些建议。
陆除了当了冯的念信的人，也当她接车的人。每月五日，用一辆专制的三轮车，送她到车站，直等到最后一个旅客出站，工作人员将铁门关上。从他们的头发花白一直到全白，从脚步矫健一直到老态龙钟，最后定格在陆拿着写着自己名字的牌子，轻轻拂掉冯身上的雪花，无限深情，又似乎无奈……
这部片子，很多人认为是《山楂树之恋》第二。这里描写了爱情故事不假，可是如此凄凉；更多的是一种亲人的守候，对历史伤害的缝补，也是对一种信念的坚持。陆始终不离不弃，虽然有伤心又无奈却，毫无怨言，坚定而执着。这种近乎信仰的感情令人感动。正如陈道明自己说，“还有一种东西叫愈合，叫感动。明明知道一个东西坏了，一点一点在粘接它，在愈合它。这个也会产生感动，也是眼泪。我觉得这个社会需要它。”
恰恰就是这些细节，这平淡的铺叙的方式，将一个在平常不过的家庭，再普通不过的爱情置于这历史之中，便有了沉重的意味。一个平常的家庭，却不能共处一室，即使是人回来了，政治待遇也获得了，工作也有了，可是，他们的爱情没法汇聚了，他们的心灵满是伤痕，冯永远只是认同过去岁月中那些信纸中的陆焉识，那个有见识有学问的大学教授，而现实中的那个胡子拉碴的人却因为方师傅的侵害而无法接近她的世界。陆也只好在生活中充当她的念信人，一个时时在深夜抬头遥望她窗户的人。
而他们的女儿，在幼小的年纪，就将她置于选择自己的政治前途还是抛弃亲情的泯灭人性的残忍境地中，而且她被灌输的观点是他的父亲是坏人。她的伤害是无形的，也是被我们今天无数人所痛恨的。然而，我觉得她在忍受着最深沉的痛，和最无辜的伤害。在一个最应该接受真理公平文明思想的年岁，却被拉到道德与人性的断头台上，将自己的良心、亲情抛弃，然而，最后蛊惑的人四散，她却在默默承受着煎熬。不仅没有得到梦寐以求的喜爱的舞蹈角色，而且连舞也跳不成了，当一个毛纺厂的女工。更难过的是，被妈妈赶出来，不许她住在家里。一个孩子，在追求“进步”的年代，选择了“进步”的方式，却失去了所有，也使她的良心一直在责难她，即使她最后向父亲坦白自己告状，即使她的母亲让她回家住了，可是，他们家依然无法团聚。我相信，她的一辈子将是在忏悔中度过，那是何其沉重的枷锁！……当然，那个加害于冯的方师傅也抓进了监狱，这一点也没让陆有快感，也没让我获得一点快感。在那个时代，没有赢家，都是受害者。让我想起覆巢之下无完卵，岂不痛哉？
《归来》微电影观后感篇4
今天，我们观赏了一部感人至深的动画电影——《大圣归来》。
这部电影主要讲了：齐天大圣孙悟空因大闹天宫，触怒了如来佛祖，被封印在五指山下，并且被封上了法印五百年后，人间被妖怪闹得乌烟瘴气、民不聊生。一个叫江流儿的小孩儿，为了躲避山妖的追击，误打误撞地解开了孙悟空的封印，孙悟空护送江流儿回家。一路上，一行人历经了许多风风雨雨，江流儿也为了帮助孙悟空牺牲了。孙悟空被江流儿的善良及淳朴所感动，最终挣脱了封印，打败了山妖王。
看完了这部影片，我的眼眶湿润了。江流儿，他，只是一个小孩儿啊！力量、权利、金钱何必去顾虑这些呢？江流儿，在西游记中明显是唐僧的缩影，但他不像唐僧，动不动就要念紧箍咒，而是吧孙悟空当做一个朋友、一个偶像来看待。猪八戒，本剧中纯属打酱油的角色，但他的心胸和他的肚子一样大。当年被孙悟空一把扔下了天庭，落到人间变成了只猪，但他见到孙悟空后只是贫了他几句嘴，便把仇恨抛到了九霄云外去了。最令我佩服的便是本片中最璀璨的亮点——孙悟空了。孙悟空，当年的齐天大圣，被剥夺了力量后，几度思考人生，但都无果，直到最后那一刻：江流儿为帮助他而被妖王杀害。他才终于明白了：力量，不是最重要的，最重要的是——亲情。最终，他冲破了法印，打败了妖王。
?大圣归来》这部影片使我懂得了很多：在漫长的人生路途中，有许多人迷失了方向，但只要始终怀着一颗善良的心，希望之光就会照亮前行之路。
《归来》微电影观后感篇5
走在去看电影的路上，心中热血澎湃，一直与身边的朋友议论这部电影，从电影的预告片与新闻媒体的大肆炒作中我知道了这是一部十分火热的动画大片，但是在电影院的仅仅一个半小时，我知道了这部电影不仅仅只是好，值回票价。这部电影带给我们更多的是道理。
这部电影的四个主要角色分别是孙悟空，江流儿，猪八戒，还有混沌。孙悟空疾恶如仇，武功高强。江流儿天真无邪，勇敢无畏，崇拜齐天大圣。猪八戒好吃懒做，却懂得道理，劝醒了孙悟空。混沌是在五行山上的妖怪王。嫉妒孙悟空，最后被齐天大圣打败。影片讲述了已于五行山下寂寞陈潜五百年的孙悟空被儿时的唐僧——俗名江流儿的小和尚误打误撞地解除了封印，在相互陪伴的冒险之旅中找回了初心，完成自我救赎的故事。
电影的最后一刻，大圣归来的亮相，我的眼眶湿湿的。历经磨难，英雄不死，终于法力无边，有能力保护江流小师傅，战胜邪恶！维护正义是需要足够的力量的，是需要勇气的，江流儿去救丫头，明明知道是送死，他还是去救丫头，江流去救大圣的时候，何尝不是去送死？大圣右手的法印封住了大圣的法术，去救江流，去救童男童女时，他又何尝不是去送死呢！他们的勇气，不怕牺牲的精神让我敬佩，他们正义的表现，胸怀中的正能量更值得我去学习。
?西游记之大圣归来》有不足的地方，但这只是真的是一部好电影，它为我讲述了正义，勇敢的道理，它让我明白了什么叫正能量，它让我明白了什么叫正能量，它让我懂得了邪不胜正的道理，我要像孙悟空一样疾恶如仇，勇敢，像江流一样心中充满着信念，我要像电影中的人物学习，学习他们的优点，让我自己变得更好！
《归来》微电影观后感篇6
他们在似曾相识中清醒和混沌着，清醒着本能的坚贞美好，混沌着无法言说的记忆伤痛。
那夜，她没有打开那扇门，从此，她终生再不锁门，她终生再不锁门，却终于关闭了心门。他痛苦于她不再认识他，却在她的不认识中终生体味她，认识她，明白她。
人最记忆之深在于最痛苦与最感动。她一生在幸福地追忆他的名字，半生也在封闭风雨交加中“迷失”的那个夜晚，“焉识”，于她于他焉能不识。这个问号没有留给冯琬瑜，却留给了叫“焉识”的那个人，她用忘记在告诉他“我的心里只有你!”
那段钩沉的岁月，他成为她唯一的牵挂，她成为他唯一在等的人，“焉识”在她心中焉能不识，“琬瑜”在他心中岂止宛如美玉，而他们的女儿“丹丹”，淹没于红彤彤的世界，为了耀眼反而失去光芒，未经淬炼的父爱并未阻止幼稚的红心。
一纸凄凉的离笺压在玻璃下，一滴浊泪落在玻璃上，清脆致断肠，清冷的泪隔着玻璃却拥抱不了看得见、摸不着的温暖;一曲熟悉而陌生的钢琴曲，唤醒了一颗被岁月苦痛浸透的心灵，那颗心流着血，那个人却依然在沉睡，不，沉睡的人如何流着泪，不能忘却的记忆里，他们相互着唯一，偎依,;一筐凌乱的信，是他们二十年谋心不谋面的生活，清轻的诵读却又是谋面不谋心的温暖悲伤。
用半生的“无好”去迎接曾经的不好，终于明白那个日子是她的最好。
雪花飞舞的日子，他们去共同迎接一个叫“心心相印、相濡以沫、患难真情”的客人，那个“客人”是他们共同的记忆：炉火上冒着的热气，书案上的一杯清茶，一首淡淡的钢琴曲，一抹会心的笑语……
归来，是一个人，是一颗心，是一种生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。
岁月，那段岁月，那段“老方”的岁月，再不归来。
Ⅹ 中国国际微电影大赛的上传方式
*参赛微电影作品报名条件
1.片长：2-30分钟。
2.影片需有完整的片头、片尾、唱词（中文简体）、主创人员名单。
3.作品画质要求为最低720X576（标清作品）
4.上传视频格式为mp4、avi、mpg、mov，上传视频大小不超过500M。
5.参赛者必须保证提交的参赛作品是新近完成的原创作品。
6.参赛作品内容不得涉及色情、暴力、种族歧视的内容，不得与中华人民共和国法律、法规相抵触。
请先至大赛官网下载报名表，填写详细信息后发送邮件至（请以作品名称命名），然后再从网络通道上传视频。
大于500M的作品请以光盘形式与报名表一起寄至：北京市石景山区政达路2号CRD银座写字楼A座7层《首届中国国际微电影大赛》组委会办公室。邮编：10040。
注意： 务必填写清楚个人信息，便于我们联系到你。