㈠ 不贞的季节的剧情简介
滥觞于1960年代末的粉红电影作为日本电影的类型片之一，以其顽强的生命意志存活至今。即便“硬性”色情片AV（Alt Video，成人录像）作为更名副其实的成人消费品从1980年代就逐渐在取代粉红电影分支罗曼情色电影的位置，但粉红电影并没有从中消亡，反而朝着更好的方向发展：一方面，濑濑敬久、佐藤寿保等人继续坚守、玩味粉红电影的类型规则与元素，在1990年代掀起“粉红电影新浪潮”；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通过粉红电影出道的导演，最终把粉红电影完善成真正的艺术电影--日本情欲电影（Japanese Sexploitation movies）送上了大雅之堂。1990年代以后，改头换面的粉红电影以两种迥然不同的面貌示人--AV与情欲电影，即商业与艺术的分化。
广木隆一是最后一代凭借罗曼情色电影出道的导演，1990年代初期风靡的录像带电影（Original Video）进一步磨砺了他。罗曼情色电影与录像带电影的双重考验，养成了广木隆一独特的本事--以最低的预算，拍出最好的电影。当他诀别罗曼情色电影与录像带电影市场，投身正宗的胶片电影--日本情欲电影创作之后，这种素质愈益显露优势。
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二十世纪末，广木隆一彻底踏上了胶片电影的舞台，昔日跻身粉红电影、录像带电影的经历，《不贞的季节》可以作为很好的见证。该片中，广木隆一一面发挥他在廉价的录像带电影中炼就的本领--采用有限几个演员，在几个固定场景里完成无限的故事；一面拾起粉红电影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花与蛇》之父、有日本的萨德侯爵之称的SM小说家团鬼六，曾经为粉红电影--尤其日活唯美SM粉红电影（Nikkatsu's Best SM Pink）提供了最有力的文学基础。经由它的小说改编电影，无疑回归粉红电影年代的捷径。然而，尽管《不贞的季节》取材团鬼六的自传小说，却不归属“软性”色情片类型，而是十足的日本情欲电影。它的一个明显的证据是：通篇没有出现哪怕一个表现性交的镜头。当然，它所传递出的官能信息一点不比粉红电影逊色。广木隆一所实施的蒙太奇式的艺术技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥琐的对白，与雅致端庄的画面微妙地配合着。
日本情欲电影与粉红电影的区别大概就类似于性爱前戏与交媾，前者具有浪漫、唯美的艺术倾向与拓展空间，是人文化的，后者往往让人联想到粗俗、低级，甚至丑恶的意象。《不贞的季节》所透露的艺术性，即便女主角裸体的风情也有所体现。女主角星遥子裸体的肌理与曲线，瘦劲而不浑圆，让人联想到的是人体美的绘画感与雕塑感，而非AV中那种性感浓腻肉体的淫欲诱惑。广木隆一赋予画面一种油画性的色彩质感（油绿或桔黄），使裸体画面流露出庄重而典雅的气质。
《不贞的季节》之所以轻易把人诱回1970年代的日活罗曼情色电影时代，同时又能表明自己批判的立场，以及非“软性”色情片的身份，另一个原因归咎它是从一个创作者的内面角度进行描写。广木隆一描写了SM色情文学背后一个作家因艺术而酿造的生活悲剧。
影片的情节是这样的：大衫涟扮演的作家黑崎一心写作SM小说，冷落了星遥子扮演的妻子静子。某次，静子与丈夫的助手川田（村上淳饰）酒醉通奸，主动要求被川田虐待，而黑崎知道此事后，竟激发了创作灵感，一面恼羞成怒、妒火中烧，一面继续唆使川田勾引静子、施虐静子，并以此为素材写成小说。最后，黑崎的作品付梓，妻子也离他而去。黑崎感到格外悲哀。
性无能的丈夫容忍妻子与年轻男性私通，自己从中享受妒忌的快感，借以提高衰竭的性欲，这样的情节，难免不让人想到团鬼六鼎鼎大名的《花与蛇》，或者谷崎润一郎的《键》。如果《不贞的季节》是团鬼六名副其实的自传，那么影片中SM作家黑崎以身殉道最终写就的小说，一定就是类似于《花与蛇》之类的东西。
2、
广木隆一描写SM作家的生活，从创作者的内面展现了1970年代SM色情作品的情况。日活的唯美SM粉红电影，从SM小说中汲取养分，而SM小说，同时也要借助类似电影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎为了获得灵感，请应召女郎到自家进行BDSM（displine and bondage）表演，俨然电影的自编自导。最后更进一步把自己的妻子作为模特，妻子主动充当丈夫作品中的受虐主人公，酿成艺术至上的人生悲剧。广木隆一也借剧中人物之口感喟官能文学的堕落与无奈。谷崎润一郎到团鬼六，官能文学最终由纯文学沦为色情商业文学。然而，与之截然不同的，则是官能电影具积极意义的升华。武智铁二、小沼胜至今天的广木隆一、根岸吉太郎等人，粉红电影走过三十年的星霜终于迎来情欲电影今天的艺术蜕变。
同广木隆一以往的作品一样，《不贞的季节》魅力不在引人入胜的戏剧性，乍一看甚至有些不可理喻，其实导演对角色内心世界--情欲心理细致入微地铺陈与探究，才是该片的过人之处。SM作家黑崎从事SM小说写作，表面上好色、有力，在小说中纵欲、恣肆虐待女性，不过是在虚张声势。或者说是对自己性功能衰竭的一种掩饰和挣扎。在创作中佯装施虐狂的他，生活中恰恰充当了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要借助助手川田年轻强有力的肉体，达成现实与幻想的统一。因而发现川田与妻子私通的秘密以后，反而采取纵容态度。
静子的角色再一次见证了广木隆一刻画女性心理的深厚功力。静子主动勾引川田，大玩SM，并非对丈夫的不忠，也非迷恋川田的男色，恰恰相反，她最初出于对丈夫旧情的留恋：为了挽救濒临破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小说中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在现实中的实物，即川田。于是为了被丈夫在想像（小说）中虐待，她主动找上川田，而不是爱上了川田。因而，最终静子与丈夫离异后，自然而然也离开了丈夫的影子川田。
静子的作法自然是徒劳的，也是可笑的。起初即便在精神上没有背叛丈夫，肉体的背叛却驱使了精神的进一步背叛。她为了拯救婚姻的初衷，反而在不自不觉中遭到倾覆，在一步步肉体背叛中，她对丈夫的感情反而渐进泯灭了。这是她始料不及的。
《不贞的季节》的镜语精细考究，发黄的怀旧色彩，悠扬的旋律，抵达了广木隆一前所未有的唯美巅峰。他的其它作品，由于常为廉价粗糙的粉红电影、录像带电影或DV，鲜少能在美学上表现得精益求精。影片的场景主要集中在黑崎独门独户的乡间宅邸，广木隆一采用较多的中景镜头和稳定的长镜头，聚焦于书房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭园，体现出日本式房屋的空间透视感。同时把人物心理活动、故事的矛盾冲突，微妙地与环境场景相结合。
广木隆一引经据典，借用了诸多粉红电影的经典桥段。例如女主角静子出场，一袭黑色和服，擎一把白伞，白色分趾布袜牵着木屐轻举慢放，这与小沼胜《供品夫人》的开场如出一辙。而其它如醉倒浴间、看海等场景构图也都有意借鉴了神代辰巳《键》、池田敏春《键》、小沼胜《花与蛇》等情欲名篇。
㈡ 有没有看过《花与蛇》的求讲解剧情到底是什么意思
电影经过大量夸张的艺术性加工，就像日本社会一样，长久的工作、生活压力，压抑着社会中层工作人员，扭曲着人们的心理，导致着日本自杀率居高不下，往往心里需要“释放”，给自己一段生活的“空间”，而之后必须回到现实，快乐的追求的“生活”的过程才是“活着”，而不是“还没死”，要从生活中看到一片阳光。
电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、动画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。
电影是一种视觉艺术，用于模拟通过录制或编程的运动图像以及其他感官刺激来交流思想，故事，感知，感觉，美丽或氛围的体验。电影一词是电影摄影术的缩写，通常用来指电影制作和电影业，以及由此产生的艺术形式。
科学背景
19世纪末20世纪初，美国的城市工业发展和中下层居民迅速增多，电影成为适应城市平民需要的一种大众娱乐。它起先在歌舞游乐场内，随后进入小剧场，在剧目演出之后放映。
普拉多根据此原理于1832年发明了“诡盘”。“诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来，而且能使视觉上产生的活动画面分解为各种不同的形象。“诡盘”的出现，标志着电影的发明进入到了科学实验阶段。
㈢ 花之蛇2的剧情简介
远山高良让静子去法国巴黎找他和老朋友及川资助的一个青年池上洋介。他们想让池上洋介画一副虐待女性的春宫图。静子来到了巴黎见到池上洋介时，看到的是他把自己的妹妹扒光，要绑起来画。颓废的池上洋介不但不是青年才俊，还是个无所事事的酒鬼。他像一个色情狂，看到静子的第一眼就要扒光她并与之做爱。静子逃了出来，与他说好明天过来看其画画的进展。
晚上，当静子一个人在酒店的时候，竟然想起了白天池上洋介对她的粗暴行为。而此时池上洋介又打来电话，他对静子说，为了提高他的灵感，让静子把手机放到下体。静子把手机用震动的方式放到下体自慰。但来电话的却是询问她进展怎么样的丈夫。第二天，池上洋介告诉静子自己又没了灵感。他还说了一件事情，远山高良让静子来巴黎就是默许了静子做他的模特。静子脱光了衣服，被池上用绳子绑起来，做出了各种各样的受刑的姿势。池上洋介用嘴去亲吻静子的下体。静子在这个过程中有了很大的满足感，但这一次又被电话打断了。直到之后静子又一次来的时候，她才和池上洋介真正的做爱。
池上洋介的画画完了，是百分之百的精品，却无法卖出去。池上洋介的妹妹找到了静子，她说她知道一个地下拍卖会。她们带着池上的画去了拍卖会。在拍卖会上，她们看到池上的作品被冠以的及川的名义展示并拍卖。静子举着池上的画说在台上的是伪作。拍卖人念了一份声明，只有画上面的模特静子夫人才能证明作品的真伪。静子承认了自己的身份，含羞的被人扒下衣服与画上对照。得出的结论竟是静子拿的作品是伪造。于是，静子就要付出惨痛的代价，把画中所有的情景都展示一下：捆绑，灌肠，把铁棒穿进阴部……而这一切，却是一个人的阴谋，一个关于爱的阴谋……
㈣ 花与蛇:零评价怎么样
至今为止的「花と蛇」系列，故事都是围绕着主人公静子展开的。而本作启用了三位女主演，描绘出三人三种不同的肉欲世界。
在遴选中获胜的是天乃舞衣子、浜田范子、桜木梨奈这3人。三人同时被控制，同性恋，极限的色情描写就是本作最大的看点。
过去由桥幸夫是编制的「セイントフォー」中的成员浜田，作为花与蛇系列的重要演员扮演了静子。她在「巴比伦」被监禁，并且画面被上传到网络上。
《花与蛇：零》的外文名是《Hana to hebi: Zero》，它是一部由桥本一执导日本惊悚电影。故事是围绕着主人公静子展开，描绘出三人三种不同的肉欲世界。
㈤ 有关虐待人的电影
《电锯惊魂,》，《沉默的羔羊》
㈥ 如何评价花与蛇
这是一部拿女人身体做文章的电影，几乎每个镜头都含有女人性器官的裸露或暗示。整部电影散发出大气、神秘、性感的气象，如一朵妖艳的花一般，盛开在观众的视觉之中。
前半段大量优美的社交舞场面与后半段性虐场面形成戏剧对比，干净的画面大部分时间回荡着舞蹈气息浓厚的音乐，为欣赏的观众营造愉快的观影氛围，同时也缓解性虐所带来的残忍体验。
远山实业社长之妻远山静子（杉本彩饰）是国际知名舞蹈艺术家，美丽端庄，温柔娴淑。远山社长身体欠佳，二人结婚十年却一直没有子嗣。
一日远山社长受到一群神秘来客的威胁，将他贿赂与非法交易的录像呈递。远山以为只要钱就可以摆平一切，却不料来者另有目的。
另一边，静子受到神秘人的袭击，幸好女保镖的及时出现才化险为夷。
原来来客的目的很简单，只是想让静子去给一位只有一息尚存、年逾九十的大老板表演一次。远山社长于是狠下心让妻子赴会。殊不知这一去，竟是将妻子推入了一个魔窟。
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㈧ 团鬼六的人物生平
团鬼六1931年出生于日本滋贺县，大学毕业于关西学院大学法学部。毕业后做过剧作家、酒吧的店长和教师等职务，1957年凭借着《亲子饭》入选了文艺春秋的“全新人杯”。此后，团鬼六通过杂志投稿发表《花与蛇》系列人气小说，逐渐确立“官能小说”第一人的位置。此后，团鬼六凭借根据其小说拍成的同名电影（杉本彩主演）以及1970年代「日活」旗下谷ナオミ主演的紧缚系列风靡一时。超过70岁的老人与20岁出头年轻女子的不伦之恋，以及其后的年轻情人殉情自杀带来的骚动仿佛记忆犹新，将一个个畸形情感/虐恋故事小说化，创造了非一般官能小说所能达到的文学性深度的人正是团鬼六。
在二战时期，团鬼六从美国战俘那里学习了英语，于50年代初期，一直从事英语电视节目的翻译工作，其中包括希区柯克的大量作品。
60年代，他转入一所中学当英语老师同时开始着手进行剧本创作，用花巻京太郎的笔名为日活的Pink Film系列创作了一些小成本的独立电影，也就是在这期间，他建立了与后来与御用女演员谷直美的长期职业合作关系。
经过数年的协商，于1974年日活同意了谷直美出演花与蛇一片，借此与其签约。尽管团鬼六和谷直美对《花与蛇》导演与编剧的改编提出了抗议，但是并不妨碍该片一炮而红，引领了粉红情色SM电影的热潮。并使谷直美一跃成为日活的首位SM女王。
由于对日活经常性的擅自篡改心怀不满，团鬼六拒绝参加续集《供品夫人》的创作。在某次采访中，他说虽然该片依然取材于他的小说，但是当时他坚持把自己的名字从演职员名单中去除。不过这依然不影响此片取得了超越《花与蛇》的轰动效应。
然而，最终团鬼六还是与日活公司达成了和解。将自己全部小说的翻拍权卖给了日活公司，而这些作品绝大多数都是由谷直美出演的。双方的合作持续了10年之久，期间，谷直美也退出了影坛。尽管被外界批评剧情过于公式化，团鬼六的作品依然是日活后期所有sm粉色系列的样板。
㈨ (高分)都有哪部国外电影里有女的被绑起来的片段
七级公务员 最后20分钟里有
诚聘保姆 里有
㈩ 谁有关于蛇好看的电影
恶搞片
《史诗电影》 完全恶搞
《惊声尖笑》1、2、3、4
《这不是斯巴达》
《超级英雄/蜻蜓侠》恶搞《蜘蛛侠》《X战警》
《大电影之数百亿》国内少有的恶搞电影 恶搞《黑客帝国》《十面埋伏》等
浪漫喜剧爱情片
《人鬼情未了》经典电影
《泰坦尼克号》不用我说了
《女男变错身》男女身份对调，体会不同人生路线，有点搞笑
《倒霉爱神》运气女孩被一个吻变得霉运连连，最终收获爱情，插曲很好听
《罗马假日》赫本经典作（有点老）
《缘分天注定》你相信一张有电话号码的钞票花出去还会回到你手中吗？
《暮光之城》人与吸血鬼的爱情，一般
《诺丁山》 有点像《罗马假日》不过还可以
《剪刀手爱德华》德普经典 "hold me" "I can't"
《初恋50次》你可以撕掉日记，但你无法忘记你脑中的爱
《女孩梦三十》有点类似《飞越未来》一夜变三十
《珍珠港》相信你看过
《时光倒流70年》有点老，不过很好