电影手机的主题

⑵ 电影手机的主题歌曲是什么

《所谓》是丁薇演唱的一首音乐单曲。该曲也是电视剧《手机》的片尾曲（主题曲）。

歌曲：所谓

歌手：丁薇

作词：未知

谱曲：未知

歌词：

所谓痛苦，所谓幸福

所谓一刻的满足，所谓错误

所谓弥补，所谓成熟不成熟

所谓宽恕，所谓领悟

所谓对现实认输，所以糊涂

所以装作麻木，我们已变得生疏

不像当初，没有了温度

我们还是会在乎，一点点付出

也许一切太残酷，如果总是

看得太清楚，想把什么都抓住

到了最后，只有放逐

不要痛苦，不要幸福

不要一刻的满足，不要错误

不要弥补，不要成熟不成熟

不要宽恕，不要领悟

不要对现实认输，不要糊涂

不要装作麻木，我们已变得生疏

不像当初，没有了温度

我们还是会在乎，一点点付出

也许一切太残酷，如果总是

看得太清楚，想把什么都抓住

到了最后，只有放逐

也许一切太残酷，如果总是

看得太清楚，想把什么都抓住

到了最后，只有放纵

(2)电影手机的主题扩展阅读

《所谓》是丁薇演唱的一首音乐单曲，另外歌手袁泉也演唱过本歌曲。

《所谓》其他版本：

1、阿生演唱的《所谓》，该歌曲收录在专辑《跨时代》中，发行于2016-02-18，该张专辑包含了11首歌曲。

2、燕子演唱的《所谓》，该歌曲收录在专辑《所谓》中，发行于2017-11-30，该张专辑包含了1首歌曲。

⑶ 电影《手机》影视艺术手法

首先，在表现手法上，《手机》演绎了于无声处听惊雷的效果，原汁原味的
日常生活情节有的放矢组合在一起，用细节渲染到恰到好处：简单明了的旁白，作必要的交代；一个个熟悉而陌生的生活场景烘托了主题，营造了一定的想象空间，譬如“枣能补心”；费墨为严守一儿子取名“严实”时解释：一是希望他结结实实；二是希望他实实在在。深刻见髓的语言，不仅体现了人物特征，还呼应了主题:“做人还是要厚道呀！”“两个人在睡在一起20多年是有些审美疲劳”。还有一幕是严守一目无表情地把手机扔进了火堆里，火的炽热，内心的冰冷，不是鲜明地烘托出了严守一的悲哀吗？不正是导演故意留给屏幕前的我们的想象空间吗？
其次，主题的升华。片头远焦近拉，淳朴的60年代的一个打电话的情景,不是冲击视觉的好段子吗？未成曲调先有情，以此来凸现手机在流行后是如何让现代人喘不过气来。
但,更可怕的是，在《手机》里面，在手机面前，人是被戏弄的玩物，根本没有选择的余地，根本没有隐私可言。当我们睁大眼定格在“又长又臭”的电话清单时，有没有听到被手机出卖了的严守一、费墨的无声抗议？有没有看到李燕、沈雪背负着的道德的谴责？假如上述是罪有应得的话，那么当你目睹武月用手机把严守一与她的罪行“原汁原味”地记录在机时，情何以堪？片尾，在面对拥有全球定位功能的手机时，严守一做了他应该做的反应，也给我们一点的启示„„ 生活因平凡而真实，生活也因真实而平凡，在平凡真实的生活里面，人，不仅应该厚道，而且更应该有德。《手机》不正是人在平凡、真实生活的艺术体现、艺术缩影？在《手机》面前，我们应该思量一下我们的道德。诚实做人,诚实做事,尊重他人，尊重自己，无愧于心。

⑷ 你觉得冯小刚的《手机》是一部怎样的作品值得一看吗

就我个人而言，我还是很喜欢这部电影。我认为这是冯小刚的第二好作品。当然，它也有缺点，但总体来说是好的。这是一个非常现实的主题，不仅在十五年前，但现在，在电影之后，电影中讨论的主题仍然可以击中现实生活中的一些关键点。小编觉得这部电影值得一看，原因如下：

3、导演在突出人物时，通常会用特写镜头和特写镜头来表现人与人之间的矛盾和面部特征，使观众能够深刻了解故事中人物的特点和情节的发展过程。特写镜头的有效运用将人物形象地呈现给了观众，并促进了故事的发展。导演使用的这些镜头语言对主题作了深刻的阐述：突出了“手机”与人们对生活的欺骗所造成的矛盾。除了巧妙地运用镜头语言外，导演在影片中有效地运用叙事对突出主题、促进对主题的不断理解也起着重要作用。

⑸ 电影《手机》的具体内容是什么了

电视台《有一说一》栏目的著名主持人严守一上班时把手机忘在了家里，这让他的妻子于文娟发现了他与一个神秘女子的暧昧关系，严守一因此离了婚。戏剧学院的老师沈雪是严守一的新女友，严守一决定认真对待她，两人经过一段快乐时光后，沈雪也通过严守一手机震铃方式的变化，发觉他有私情。某出版社的编辑武月就是那个一直与严守一玩着爱情游戏的神秘女子。于文娟生下了与严守一的孩子，严守一对她顿时充满愧疚之情。沈雪最终选择了离开严守一，慌乱的他为躲避问题而关机，结果却没有及时收到奶奶去世的消息，严守一的生活面临崩溃边缘。片中男主角严守一拿起手机张口就是谎话、大话，谎话已经融入了严守一的生活，反而哪天他全说了真话才是不正常了。

手机在片中是一个道具，是一个通讯工具，也是一个寓意众多的载体，诸如是“手雷”，手机变成了手雷。手机怎么会变成手雷呢？责任不全在“机”上，更多是使用“机”的“人”，是人的内心有鬼。人对“鬼”既爱又怕，于是有了用来掩饰的谎言，慢慢地有了不断扩散的恐惧，于是有了危机，危机感使得手机变成了一颗手雷，时时刻刻悬在人的头上。正如费老先生所言：“你们在手机里面说了多少废话和假话？手机里到底藏了多少不可告人的东西？再这样闹下去，早晚有一天，手机会变成手雷！”，可怜的费老最终也没躲过这颗手雷。片中的费老也曾可怜巴巴地说：“睡在一张床上20年了，的确有点审美疲劳……”。

⑹ 韩国电影《 手机 》 的内容是什么

吓死宝宝了
又名：无
看点： 搞笑 陈瑶 太糟糕 zan赞3
类型：奇幻 恐怖 悬疑
语言：汉语普通话
地区：大陆
时长：65分钟
导演： 鸿水
演员： 冯可 刘梦珂 田渤 孟瑶 郭文丽 孙成程

⑺ 关于手机的电影

《手机》是由托德·威廉姆斯（Tod Williams）执导的，约翰·库萨克（John Cusack）、塞缪尔·杰克逊（Samuel L. Jackson）、伊莎贝拉·弗尔曼（Isabelle Fuhrman）等实力明星主演的电影，原著作者斯蒂芬·金与亚当·艾莱卡（Adam Alleca）共同负责剧本的改写。
剧情简介
神秘的手机信号通过广播网传遍全美，接收到的人都变成没有意识的动物，绘图师克莱·里德尔[库萨克饰]和一小群幸存者一起徒步穿越满目疮痍的新英格兰，找寻获救方法，并和他的儿子团聚。[1]
幕后制作
塞班影业主席比尔·布罗姆利（Bill Bromiley）说：“斯蒂芬·金是公认的恐怖小说大师，他的才华与托德的视觉以及卡司的高超演技相融合，这部金、库萨克和杰克逊从《1408幻影凶间》（1408）以来再次合作的影片，将讲述一个独一无二的现代幸存故事。”
斯蒂芬·金说：“我喜欢与《手机》剧组的合作和呈现出来的银幕故事，威廉姆斯拍了一部既令人生畏又极具娱乐性的电影，但是观众看过影片后可能会把手机放进冰箱。”
制片人迈克尔·贝纳罗亚（Michael Benaroya）说：“我们十分荣幸能翻拍斯蒂芬·金这样一位传奇作家的小说。金先生是一位了不起的合作伙伴，赋予了影片他的眼界和经历。导演托德·威廉姆斯的执导非常忠实于原著，并保留了书中最精彩的元素，我相信他打造出的影片会让金的书迷感到满意。库萨克、杰克逊和弗尔曼几位演员用他们过人的才华演绎出一个精彩而激动人心的故事。观众会关心每一个角色的命运，从头到尾。塞班公司是《手机》无与伦比的拍档，他们成功发行过无数类似作品，深知我们对这部影片的看法与目标。我相信他们会以精准而有效的方式找准市场定位，我们很幸运能拥有这样出色的合作伙伴。”

⑻ 跪求电影《手机》剧情加影评。

剧情：《有一说一》的著名主持人严守一，在去电视台主持节目时，把手机忘在了家里，这一个小小的失误却让他的妻子于文娟发现了他与一个陌生女子间的秘密，回想丈夫在电视上笑容满面，回到家却神情恍惚：外边滔滔不绝，对着她却一言不发，妻子似乎明白了一切。妻子就此提出离婚。故事以手机作为核心展开一些列都市情感故事……

影评：
“与所有手机持有者共免”，这是影片《手机》电影海报的宣传用语。很有意思的是这个 “免”字的用法，只有当你看完整部影片时才知道那不是一个错别字，这里面乃是包含着一种劝勉式的说教。与之相对应，这部电影只用了相当有限的叙事（尽管冯导说它叙事圆满）、剪辑和摄影技巧，服装和美工也相当“克制”，甚至为大众所熟知的“冯式调侃”也十分节省，那么对它的追究似乎只能停留在有关我们目前社会的思想意义上，也即它的现实价值。
脱离开影片的目标观众来谈影片的现实价值是没有意义的，所以首先要弄清的就是这部影片的目标观众是谁。手机，这一现代社会科技与文明的产物，现在几乎是人手一部，而影片的宣传中也提到了“所有手机持有者”，那么就出现了一种几率很小的情况，就是影片自身的逻辑和现实世界的逻辑几乎要等同起来。由此可见，导演的野心何其之大，竟然要把全社会都当作他的目标观众。可以理解，影片借用费墨之口指出：你们的手机里藏满了秘密；而在现实世界里，谁的手机里没有收藏些许秘密？导演在这一点上艰难地与最广大的观众达成了一种默契（观众是不愿意有这样的默契的），从而也真的把他的目标观众锁定在全社会上。因而，这部影片的现实价值就变得非常现实，甚至逼得人喘不过气来，影片还是借用费墨之口说出，“近，太近了”。所以，这是一部主题相当沉重的影片，甚至可以说压抑。那么，这部影片所指涉的现实价值究竟是什么？依笔者看来，主要是隐私与谎言。
隐私这一主题何以看出？影片先是交待严守一的前史，然后是字幕，字幕之后的第一个场景就是拨给严守一的手机信号瞬间穿越广阔空间传递到严守一的手机上——这一描述体现到摄影机的运动上之后我们就看到了一个宏伟的升降镜头，这体现了对隐私权的粗暴侵犯——从稍后的场景我们听到：还是带在身上踏实。所以，手机对严守一来说就是他个人隐私的一个载体。同样的摄影机运动在影片将近结束的时候又重复使用了一次，这次跟随的是严守一惊惶不安的表情，由此可以对他个人隐私权的侵犯给他造成了相当严重的心理创伤。影片中还有为数不少的细节体现着这一主题：比如严守一时刻不忘删除他认为隐私的通话和短信记录，打电话也要躲在厕所里，不止一次的反对沈雪整理他的手提包，甚至前妻和儿子的照片也需要费墨代为收管等等，但总体来说手机仍然是个人隐私的主要保留地。这一主题也是大多数人在现实世界里无法回避的一个主题， “隐私”这个词在《现代汉语词典》里的解释是：“不愿告人的或不愿公开的个人的事。”隐私可以是生活中具体的行为，也可以是个人的思想状况等等。隐私权是公民以个人生活自由为内容禁止他人干涉的人格权。然而在现实生活中，我们的个人隐私却屡屡遭遇到尴尬场景。尽管片中主人公的所谓个人隐私应该受到道德上的谴责，但不可否认，那仍然是隐私，仍然带有“隐私权”所具有的对抗性——一方要隐私，另一方却想方设法地窥私——正是因为这种对抗，才出现了一幕幕婚姻悲剧，也正是因为这种对抗，才出现了影片的另一主题：谎言。
严守一在影片中说道：要想说真话，恐怕就得返回到肢体语言时代了。可以肯定的一点是，肢体语言时代我们是回不去了。这样就出现了一个很有意思的三段论：在当今这个社会里，我们就没法讲真话了。这可能真的是严守一一种习惯性的思维逻辑，他可是一个善于编织语言，撒谎成为习惯的人——当严守一在于文芳的产房里接到沈雪电话的时候，他竟然毫不犹豫地说在开会呢。这是很有含义的一个场景，比他在策划会上接到武月的那个电话的场景更富有含义：一方面我们很清楚地看到，撒谎已经成为严守一的一种习惯，甚至可以不顾已经成为前妻的于文芳的鄙视；另一方面我们也可以看出，他的撒谎乃是出于一种保护个人隐私的本能，他不希望沈雪知道他与自己的前妻还保持着联系。在这里，我们就看到了隐私与谎言的内在关系——隐私是谎言的由头，谎言包裹了隐私。还不止如此，谎言不仅包裹了隐私，还纵容了隐私，进而夸大了，就产生了更多的谎言……谎言，隐私，让隐私成为一根在喉的鲠，提醒着当事人时刻不忘自己的隐私，于是在我们这个时代里已经占据了语言日产总量的相当比重。既然已经成为一种现象，那就不能再去一味谴责，而不得不去加以正视了。影片对这一现象的提出只是一种表面现象，重要的是去认识表面之下的生活。如何认识？影片中出现过这样一段唱词：牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，吕桂花叫问一问，最近你还回家吗。这段唱词在影片开始的时候出现了一次，在影片结束的时候出现了一次，这样就构成了一种环形结构，或者说是轮回。唱词第一次出现的时候可以说是在交待严守一的前史，但当第二次出现的时候，就已经是严守一的一个心理轮回了，他告诉我们：在人类社会里，科技的进步不一定带来人性的发展。
“我还是想一如既往地深挖生活，甚至揭生活的伤疤。”冯晓刚这样说道。也确实如此，我还是第一次看到能如此强烈地和现实生活产生互动的影片。不论生活最终的结局如何，这样的影片我还是希望越多越好