『壹』 求一份完整的赤道评价，剧情解析。
在香港电影中，警匪片一直是一种独立于众多电影类型的成熟存在！但到目前为止，警匪片的中众多可塑造的内容已经被挖掘殆尽，另一方则是警匪片已经发展到了一定的高品质状态。如果想要实现突破，着实的需要实力。
另外，因为参演《赤道》的演员众多，不得不以多线条并进的手法来铺开故事，整个故事线就稍显凌乱了一些。但整体来说，《赤道》还算是瑕不盖瑜的动作大戏，最亮点的地方是凸显了很宏伟的世界观，场面恢弘。
『贰』 韩国电影《绿色椅子》 所根据的真实事件是什么
韩国电影《绿色椅子》 所根据的真实事件是：
影片源自韩国一起真实事件，在2000年12月的冬天，一个30几岁的有夫之妇和10多岁的高中生进行逆援助交易而被监禁，在法律的判决下两人被迫分离，该事件在韩国成了轰动一时的新闻。
援助交易是一个从日文转化过来的词语，它和卖淫的区分是前者有了道德的指涉，一种除了身体之外的压服，并非少妇出钱买少年高中生肉体的简单行为。
发掘这个事件做影片创作素材的是好莱坞导演史蒂文·索德伯格，他在浏览韩国网络时知道了这件事。随后，给韩国导演朴哲洙发了一封电子邮件建议将此事拍成电影。于是，该事件的后面故事由此展开。
(2)韩国电影怎么讲故事扩展阅读：
在影片中，导演把两个主人公符号化，皆在表现一种真挚的爱与欲望。影片的头半部分，比比皆是文姬与玄的做爱，吃饭的镜头。
在后半部分，又把文姬、玄、贞娜三人的关系做朦胧化的处理。导演并没有实际的表现出贞娜与玄的关系，而是通过几个梦境把思考留给了观众。
这使影片在探讨有关姐弟恋之外又有所加深，欲望的本性被扩大化。在影片的最后，所有和他们有关的人物悉数粉墨登场，这是导演把两个符号化的人物又回归于社会。
在这之前的情节是导演对于人的爱与欲望的解析，而从此处开始是社会对这种姐弟恋的看法。这种反其道而行之的手法使影片完全不同于此类影片的演绎手法。还有，片中的大胆暴露镜头，使影片充满了新意。
『叁』 角色扮演2:铺垫
角色扮演2：铺垫是由李光昊이광호编剧导演，权赫峰，郭贤贞권현정，伊贤이선구主演的惊悚电影。该剧讲述了生活在单亲家庭的独生子女淑恩与父亲发生的故事。
《角色扮演1》是由Baek Sang-yeol执导的韩国爱情片，Lee Dong-gyoo，Kim Jin-seon等主演。影片男主和女主分别是智秀和正浩。智秀身为大学教授，却对丈夫百般不放心，堪称是嫉妒的化身。正浩是个作家，被样貌颇像初恋情人的惠仁吸引，陷入冲动的情感漩涡。
可以说韩国电影代表着亚洲电影的最好电影。韩国电影注重情节，善于讲故事，很多好的原创剧本，并且韩国很多电影在人性和社会下功夫。
该片没有漫天的特效，没有华丽的色彩，但是好看的故事和情节，才是电影的灵魂。
『肆』 爱情也有版权吗完整剧情是什么好看吗
很多时候，关于爱情片，韩国电影总能找出一些新颖的点，拍出一些令人始料不及的内容。比如我的野蛮女友、也比如我的女友是九尾狐，巧妙地将各种元素糅合在一起，碰擦出火花。而爱情也有版权吗，无疑也是这类型的电影，好看又引发人思考！
观看这部影片，或许会让你想起你与初恋的美好时光，或是你曾经经历过的美好故事。然而，你是否想到过，那段美好经历，不仅仅单单属于你一个人，而是属于你们两个人共同的故事。就像是影片所表达的那样，那段美好，不是你的，也不是我的，而是属于我们的，我们都有版权。
趁着爱情与美好还在，还有，还在进行！就好好珍惜，就好好守护！因为美好不仅属于你，更属于你们！
『伍』 嫌疑人x的献身电影观后感
嫌疑人x的献身观后感影评【1】
我必须在《嫌疑人X的献身》这个名字后加上“中国版”，因为在我这里，《嫌疑人X的献身》首先肯定是指东野圭吾的小说，这一点毫无疑问。原著小说读了两遍，时不时还拿出来翻翻(作为汤川的系列故事之一)，日本版电影看了两遍，韩国版看了一遍。这么多遍下来，对故事的核心部分及一些细节已经相当熟悉了，这时候有了中国版。故事不新鲜，我的关注点自然是这个故事如何被讲出来的，以及一些本土化处理。有这么多可供参考的东西，只要故事的架构不变得太离谱，新拍出来的电影差不了，我认为中国版可以称为合格之作。直观点比较，在中日韩这三版里，中国版绝不会比韩国版差，但也不可能好到能和日本版相提并论。
前些年看完日本版的时候，作为读过原著的人，我实在是佩服它能电影化得如此成功。当时便说，小说和电影都是不可多得的杰作，至于哪个对观众来说更震撼，或许取决于先看的哪个。中国版并没有自找麻烦做过多的改编，而是把日本版作为模板来参考。以至于，场景和分镜都给人以强烈的似曾相识之感。啰嗦一句韩国版，那里面直接取消了汤川这个人物，变为了石神与警方的对峙，故事的档次一下就被拉低了。或许那是部合格的探案片，但绝不是我心中的那部杰作应有的样子。介于此，在接下来的讨论中，韩国版不会再出现了。
剧情上，我对中国版有两个大的不满。第一个不满是杀人案的真相。从结构上看，《嫌疑人X的献身》应该是这样的：一本可分为十九章的推理小说，在第一章就明确无误地告诉读者凶手是谁，命案是如何发生的。后面的故事追寻的是另一种真相，那才是能震撼读者的东西。按推理故事的分类，本作不是关于Who和Why的(这两点第一章就说了)，而是关于How，而这个How不是命案本身，而是介入其中的石神如何帮忙掩饰这个命案，加之与汤川的交锋，这些一直驱动着后面的情节发展。话说回来，中国版居然还把谁杀了靖子前夫及怎么杀的作为一个悬念演了半天，这显然是有违原著精神的。说到这里，不是说一切都要照搬原著，不能修改，即便日本版也不是那样的，但故事的结构这种东西最好不要乱动。让观众尽早明白最核心的悬念到底是什么，在我看来，是《嫌疑人X的献身》这个故事的关键。
第二是石神这个人物的黑化，这一点做得过火了。但不得不承认，中国版对石神的黑化处理欺骗性很强，也就是说单就电影本身来讲那几段完成得不错。我也一度被欺骗，心想怎么能这样改石神这个人物，是要气死东野大叔吗?黑化过程中前面几件事情做得问题不大，但石神开始针对汤川的时候就明显太过分了。我旁边的一个女观众也念叨这样一句话：“石神怎么可能伤害汤川?差评!”这也是我的想法，两人虽然在错误的时间里重逢从而成为对手，但天才之间的惺惺相惜是不会变的。石神一系列的伪装手段，都是以不实质性(身体上的)地伤害到对方为前提去进行的，中国版的改编越过了这条线。不过抛开原著看，这一改编也挺大胆的，在自己的故事逻辑里说得通。石神要让他人(尤其是汤川)相信自己苦心营造的反面形象，没有比直接伤害汤川更有说服力的了。对只讲逻辑的石神来说，出手伤害汤川的所失和所得他应该都经过周密的计算，才决定冒让汤川受重伤甚至死亡的风险(在石神的计算里，这两样的概率较小)都要完成这次“伤害”，以把自己的坏人形象彻底坐实。
我对这一改编起初非常不满，不过后来一想也有合理的一面。而且从效果来看，实在是不错，许多不明真相的群众就这样相信了。本来照搬日本版的东西已经很多了，做出这样的改动也未尝不可。说完这两个不满后，该提到一个真正的大问题了，就是大家通常所说的违和感。
一种剧情、人物与环境强烈的不和谐的感觉，怎么看也只是舶来品。改编和翻拍用在这部中国版上都不恰当，我觉得这就是一种移植或嫁接。总感觉虚无缥缈，无法落地生根。上一个这样的例子是《重返20岁》。为什么用了不少手段还是让电影接不了地气，或许原因很简单，这就不是一个会发生在中国的故事(脑中闪现的是那句“我大清自有国情在此”)。一旦给了人这种“不可能发生”的感觉，所营造的一切也只能是空中楼阁了。故事肯定是要分国界的，虽然由故事引发的情感共鸣不会分。试想，像《我不是潘金莲》那种根据中国小说改编的电影，融入了太多中国特有的东西，有比较强烈的地域划分，要是日本韩国来拍一版会给人怎样的感觉?其实余华的《许三观卖血记》韩国就拍了，虽然河正宇演得不错，虽然我明白为什么不是中国先拍，但我还是想说这电影给我的感觉太奇怪了，抛开历史背景和地域特色这个故事是要大打折扣的，而那些东西是中国特有的。
说回本片，还是有不少本土化的小设计。比如新搬来的靖子母女去敲门给石神打招呼改成了女儿学校布置的作业找邻居要旧书(说句题外话，现在中国的中小学老师确实会布置很多这种自以为特别但其实很奇葩还劳家长费时费力的所谓实践作业)，这个情节是故事中的关键，所以这种用心的本土化处理十分必要。但是，这些小设计挽救不了整体上的违和感。这是个根本性问题，可能这就是翻拍别国故事必然承受的无可奈何。
嫌疑人x的献身观后感影评【2】
起初，听说嫌疑人要拍中国版的时候我是很不看好的。
先不提原作的地位，就说先前影视化的两部——日版韩版，因为原作就来源于日本，所以日本版是诠释得最为到位并且深刻的一部，可以算得上经典。而韩国本身就擅长拍摄这类题材的片子，也是表现不俗。这部作品早有日版韩版珠玉在前，想要拍好很难。不仅如此，后来还听说导演是苏有朋，我整个人眼前浮现起当年的《左耳》，瞬间感觉整个人都不好了。
但是，生活就是用来被打脸的。在这部电影官宣了演员以后，我总算是感到有点靠谱了。后来还听说原作作者有参与审核剧本，我这才决定要去看一看。还好，没有失望。
先说缺点吧。毕竟苏有朋只是第二次导演，影片整体走向把控有些不足，叙事手法不纯熟，镜头语言比较平淡，悬疑感不够，也没能展示出来更深层次的东西，细节也有很多没有处理到位。说白了，这部片子口碑与评分都平平的原因只能说是导演功力欠佳的锅。这部影片虽然很一般，不过不得不说，苏有朋是个非常会选演员的人，这部戏几个主演的表现加了不少分。
先容我表白一下鱼旦叔(张鲁一)炸裂的演技。虽然，早在《红色》这部剧，就知道鱼旦叔演技有多么精湛了，但这部电影张鲁一的表现让我还是非常吃惊，因为他让我感受到原本精湛演技的同时还看到了突破。虽然说电视剧与电影是两种表演体系，一个是考细节一个考爆发力，但是在电影的末尾，石泓看到陈婧也出现在监狱里，石泓在那样的场景下，表露出来的情绪层次相当丰富。扭曲的表情中:有以置信，有震惊、有失落、有错愕、有挫败、有心碎、有痛苦等等，凡所应有，无所不有。
最难得的是，那是几种相近但又不相同的情绪交织在一起，被那么全体精准诠释出来真的是……太赞了。另外，更难得的是，那个时候石泓表现出来的不是自己苦心经营的一切瞬间湮灭的狰狞，更多的是梦想的坠地感与破碎感，完全如原著所写得那样：呕出了灵魂。与之同框的演员演技完全被碾压，特别声明那段表演里林心如演得一点也不差。在这种情况对比下，更加让人感受到了张鲁一的演技。
至于王凯的唐川，人物复杂程度与张力虽然不如石泓，但是表演难度也不轻松，很多细节都非常到位，人物塑造得张力不足，细节却满分。可是，因为先前看过王凯的《如果蜗牛有爱情》，这部片子里的唐川让我总是想起季白，也许这是因为这是模式化表演带来的不足吧。
这三位主演的演技都可圈可点。
年轻时候的石泓与唐川之间的互动，两个年轻演员对视加蜜汁微笑，几乎把整个影片的基调都颠覆了，他们的表演与前后剧情联系起来总是会让人有种:唐川与初恋石泓多年未见，原本一心只有数学与唐川的石泓人到中年被一个人妻抢走的既视感。
我对于两个年轻演员的含情对视加蜜汁微笑很不理解，难道那个时候表现的不该是棋逢对手的惺惺相惜吗?为什么却显得那么基情满满?
这部影片和前作对比有挺多不足的，也就是个6.5分的样子，但是三大主演可以加分，按豆瓣的评分规矩，可以直接往7以上冲，预计这部片子票房最后落在4亿左右的样子。
我作为一个极度颜控，虽然觉得王凯是挺帅的'，但是还是为张鲁一的炸裂演技折服了!以后，我还会从剧情的角度来为这部影片做出解析。
嫌疑人x的献身观后感影评【3】
作为苏有朋的第二部导演作品，《嫌疑人X的献身》受人期待的部分原因在于同名原著是东野圭吾的经典作品，受关注度相当高。而且日韩等改编版本的珠玉在前，让大家不敢相信，柔弱的“五阿哥”、处女导演作是小清新《左耳》的苏有朋，会有能力将这出结合了烧脑、破案、复杂心理问题等元素的影片拍得好看。对于影迷和原著迷来说，这种质疑有充分的理由。
但实际上，在抛开任何偏见之后会发现，苏有朋对《嫌疑人X的献身》的打造，其实很让人惊喜，在抓住了原著核心的基础之上，又做了很多适应本土观众与文化的改造，最终呈现出当下这一版非常值得一看影片。
苏有朋再执导筒
任何一个跨域文本的改编，都得进行本土化的修理，这中间，有的成功，有的失败。《嫌疑人X的献身》本土改编的难点在于，原著中有大量依靠文字而生的情节反转，以及诸多构建出环境因素的细节描写，而这些内容都是东野圭吾文字魅力的重要部分。那么从日本到中国，从文学到电影，文化与表现媒介上的差异如何转化，就考验苏有朋的功力了。
有日版珠玉在前，中文版《嫌疑人》难免拿来比较
整体来看，影片的再造没什么大的问题。首先就是逻辑，探案类型片最讲究一环套一环的逻辑，既要将悬念层层铺陈，又不能有明显的逻辑漏洞。《嫌疑人X的献身》这点真没什么问题，很多时候的剧情拐弯会让你突然觉得这也太不可信了吧，但转眼就会有一些细节上的补充让你理解之前的情节设定，比如罗淼误认为石泓要去杀害女主女儿的场景，虽然荧幕上呈现的是警车出动的紧急场面，但这个时候观众肯定在想为何不直接利用通信设备让载着学生的大巴立即停车?但这显然是创作者设计的局，后续的电话联系、来电未接等等细节，都很好地回答了观众之前的疑惑，类似的剧情设定在影片中还有很多，也是精巧的体现。
而另一方面，影片讲故事发生的时空定在一个普通城市的普通住宅，充满了日常的感觉，昏黄的路灯、道路，老旧的住宅楼，不隔音的墙板……但从空间而言，这似乎就是一个可能在每个人身边发生的故事。而且，将复杂的人物关系疏离之后，本片明显更偏向了对情感的展现，不管是男男CP的隐匿展现，还是学术宅男对女神的内心仰望，其实也都是对当下社会文化的一种响应。
相比于原著，苏有朋版《嫌疑人X的献身》最让人喜欢的一个改编，其实还是石泓这个角色。张鲁一精彩的表演不仅让观众更熟悉了他，也为角色的复杂度增添了不少色彩。原著中，石神并不是什么追踪狂，而且是一个在自己的绝顶聪明的宇宙中对这个世界已然失望的人，他有很多问题，但却并不反社会，也就自然有更多可以被读者同情与原谅的地方。但到了影片中，石泓虽然有有部分人情味的铺垫，但在观众看来，他本人内心的阴暗度更高，很多行为也不再只是用爱情可以解释的，而不管是导演的特写、演员的表演还是音效的使用，也都是在凸显这个角色本身存在的一些问题。这种改编，一方面是对受善恶对立影响的文艺创作和观众的接受度的主动迎合，另一方面也让石泓与唐川之间的较劲显得更加有力度，谁愿意看两个从小青梅竹马的好人在银幕上比拼智商呢?
石泓的角色发挥了张鲁一的精湛演技
石泓的身份设定，也很容易让观众联系到身边的“宅男”群体，内心的抱负和冷酷的现实，共同作用在石泓身上，呈现出非常复杂的人物特质。张鲁一的眼神和身体动作上充满了戏感，微小的变动都能彰显出人物当时的内心波动，相比之下，王凯的表现就逊色了很多。石泓的感情线成了他悲剧的根源，但又赋予人物一种悲情色彩，这在片尾他的自述中体现得很淋漓，后续的反转结局又为他的聪明更平添命运的无情之味，于是一个很冷酷无情但又偶露真情的嫌疑人形象，就很鲜活了。
所以，《嫌疑人X的献身》就是将恶中的温情放大，既是悬疑推理片，又是情感伦理剧，这让观众相当受用。陆婧得到石泓的帮助之后，为他准备好的便当，为他买的外套，唐川与石泓在数学问题上的互动，唐川与警察罗淼的英雄相惜等等，无不在构建一个逻辑，人是需要多元的社会关系的。苏有朋在影片中也用了一些场景去关照了这些话题，广场舞的大妈、乞讨的乞丐和施舍的人们等等，其实都是在细节上回应着影片的主题，这些技巧，也是苏有朋的导演能力日益成长的一个体现。
王凯的内在表现被精致帅气的外在所掩盖
总之，《嫌疑人X的献身》绝对是一次让人意想不到的成功改编，苏有朋能够把握和协调原著与影像的差异，又能很本土的给出了一个完成度高的作品，也是值得欣喜的。当然，影片也有一些创作上的问题 ，比如王凯这些年或许被偶像的光环压抑了表演上的努力，在这部片子里的表现只能说相当普通，尽管依然精致、帅气，但缺乏对角色复杂感的体悟，在某些角度而言，甚至也不如林心如饰演的陆婧，后者将一个女性内心的脆弱、勇敢展现的还算不错。另外，影片的悬疑感相对而言淡了一些，但这可能是创作者的取向问题，而非一种失误。最终呢，在有关这是一道几何题还是函数题的辩证道路上，苏有朋用影片证实了自己。
『陆』 韩国电影工业剧本讲故事有固定的结构套路
严格意义上来说，这并不局限于韩国电影工业。电影剧本讲故事都有结构套路。在上百年电影工业发展过程中，已经有太多的前辈们用实践很好地回答了这个问题。韩国电影，可能是亚洲最接近电影工业剧作结构的，电影上百年的发展，也印证了以上这些结构是被普遍接受的。是从电影技术、叙事结构、剧作原理等各方面总结和发展出来的一门技术，韩国电影首先是尊重和掌握了这门技术，才逐渐发展出自己的特色。这些理论上的原理，在很多剧本教材中已经被提及，不再重复，就简单谈谈自己对韩国电影工业剧本讲故事结构套路的一些分析，不足之处，望不吝赐教。一是爱情电影。无论是好莱坞，还是欧洲，对于爱情电影来说，需要的一个基本结构应该是：两人遇到—突破一些障碍—相爱或者分开。也是一种典型的三幕式剧本结构，有一个开头、过程和结局。在这个电影的叙事过程中，相爱的双方应该会遇到一些因素阻碍双方达到自己想要的结果，在于这些阻碍因素对抗过程中，戏剧冲突就产生了，人物塑造也就丰满、立体、真实起来了。《我脑海中的橡皮擦》：秀真与哲洙因为机缘巧合相遇—逐渐相爱（两人遇到）—秀真健忘，丧失记忆（阻碍因素）—与哲洙在一起以奇特方式在一起（结果）。《我的野蛮女友》：野蛮女友与牵牛相遇（两个人遇到）—经历机缘巧合逐渐熟悉，野蛮女友因前男友之死不能自拔，牵牛帮助她走出阴影（阻碍因素）—野蛮女友最终走出前男友死亡对自己的影响，双方分开—最终发现自己爱上了彼此—走到一起（结果）。
『柒』 获四座奥斯卡的韩国电影《寄生虫》，究竟优秀在哪里
寄生虫》是一部好看的电影，它的观赏性应该是今年所有类型片里最强的。寄生虫》是一部指向明确的电影，电影讲述的是韩国社会的阶级、尤其是阶级固化的问题，光看到这一点其实对导演意图掌握得尚不够精确，在这种固化的阶级社会下，绑在被剥削阶级那些奴隶们身上的“精神镣铐”——“成功学”，才是导演真正的聚焦点。
要理解这个核心主题，需要从电影中读懂三个隐晦的伏笔。
1、主角一家实际上是破产中产阶级
2、主角一家深受成功学荼毒
3、韩国社会严重的阶级固化和就业困难
理解了这三个伏笔，故事剧情就会通顺起来。主角一家成功混入了朴社长家，生活都阳光了起来。他们的成功学梦想更加炽热起来，最终，还是爆发了阶级矛盾，谁也无法置身事外。