㈠ 十部最好看的黑道电影是哪些
NO.10：《新世界》
韩国电影《新世界》，是近十年来最优秀的黑帮电影之一，从剧情设计、剪辑和音乐等方面，其他电影很难与之匹敌。
黑暗、血腥，充斥着满满的危险气息，从头到尾、每个节奏都是无处不在的压迫感。
每个人物都宛若置身于角斗场，小心行事，狠毒捅刀。
一方面敛住自己的气息，提防着潜伏在黑暗处窥伺着自己的野兽；一方面打磨着尖刻的爪子和牙齿，以便狠狠咬住猎物的喉咙。
在这条环环相扣食物链上，每个人都是捕食者和食物。
李政宰的演技简直神了，表情控制的太好，把观众都代入剧情中，丁青最后那句：兄弟，你看起来好累，直戳泪点！他最后将档案留给了李，让他选择当卧底还是当黑道的老大，果然警察和匪徒只有一念之差，当正义的一方做了太多的龌龊事，只能让向善的人走向黑道，苍天饶过谁？老天诚不欺我，新世界开始了！！！
NO.9：《极恶非道》
说到日本黑帮电影，第一个在脑中浮现的人物便是暴力美学大师北野武。众所周知，北野武与日本黑帮稻川会的掌门人稻川精二郎交情深厚，但是他却在2005年断绝了与黑帮的一切来往。之后他就借由《极恶非道》表示对现如今日本黑帮的不满。
《极恶非道》电影中没有一个好人，这是导演刻意的安排，但表演起来并不做作。故事是直线式的，没有太多悬念，吸引人的是黑帮分子的你争我夺，都是在悬崖边上抢食，谁的手段狠辣，谁就能生存下去。
黑帮毫无道理可言，为了吞并地盘，不惜使出钓鱼等多种卑劣的方式，在黑帮的字典中，没有可耻二字。这就是北野武描绘的黑帮世界，极端冷酷，极端真实，极端罪恶，让人发寒。
NO.8：《黑金》
这部直面台湾政治黑暗、黑白勾结的影片在进行道德说教的同时却更倾向于对社会秩序的抨击，它对正义的描述是那样地虚弱无力，而梁家辉饰演的黑社会大佬却使人难以为怀。 他，凶残的让人不寒而栗，嚣张的让人自惭形秽，霸气的让人欲罢不能，而结局通常又让人心酸不已。
NO.7：《跛豪》
1991年，香港有这嚣张凶残、酣畅淋漓的电影，不得不说厉害！
电影记录了香港曾经最叱咤风云的黑帮大佬——跛豪吴锡豪的传奇人生。
跛豪的盛衰，映着大陆与香港的时局，当真辉映出一种大时代的风云来。其英气、硬气乃至霸气，被吕良伟诠释得很慑人。到膨胀一刻，回望对手、亲信与妻儿的聚散去留，几分感慨。
在1992年的香港电影金像奖上，影片本身所展现的那种强烈个人风格以及锐意逼人的气魄，打动了香港电影金像奖的评委。
《跛豪》一举打败刘德华主演的《五亿探长雷洛传》、周润发和张国荣主演的《纵横四海》，获得第11届香港电影金像奖最佳电影！
NO.6：《黑社会》
杜琪峰的《黑社会》对于黑帮描述，从更大的格局描绘了江湖利益下的浮世绘，相比以往个人色彩浓重的恩怨情仇，风雨江湖，引刀成快的快意恩仇。
从大处着眼，相较于从前的江湖兄弟情义，对人的刻画，他更着重于江湖世界的腥风血雨，人在江湖，身不由己，为求自保，不是相互残杀，就是引颈就戮。
故事开头就是以黑社会选举为背景，我们都知道，政客为了选举，也可以无中生有，过河拆桥，各种手段是无所不用其极，但毕竟是阳光之下，黑道，从来都有他们生存规则，灰色地带下的暗格，更是将种种手段运用到极致。
NO.5：《枪火》
这是一部看多少遍都不会厌的电影，也是老杜至今为止最风骚最好看的一部。男人的戏，台词不多，五个人亮相以后交代故事背景，之后在会议室的相遇又交代了五个人的关系。至此能看出来张耀扬是江湖老大的眼线都是神人。
五个男人分庭抗礼，平分秋色。也是这个电影让我看懂了很经典的站位，这五个男人不是曾经的混混、皮条客，是真真正正的杀手，他们握着枪，握着别人的生死，也是自己的。
吴镇宇和黄秋生两个戏骨，眼神杀人，配乐也是经典，所有元素构成了一部经典，心目中的港产前三，看了不下十遍。
NO.5：《好家伙》
这是是一部特立独行的黑帮纪实电影。
同科波拉的《教父》大异其趣，斯科西斯的影片《好伙伴》没有一点浪漫色彩，也丝毫不是一部史诗。他以一个普普通通的黑手党分子的自叙，毫不夸张地描写黑手党歹徒罪恶而又浑浑噩噩的日常生活。
斯科西斯没有像科波拉那样从历史、文化、社会、政治的角度来分析意大利黑手党分子。斯科西斯认为纽约意大利黑手党全是一帮浑人，他们毫无明确的生活目的，因此谈不上更深刻的分析，只要如实地把他表现出来就足够了。
NO.4：《落水狗》
1992年，昆汀·塔伦蒂诺的处女作《落水狗》在圣丹斯电影节首映后，立刻引起巨大反响。昆汀的编导才能得到评委一致青睐，影片的暴力问题也成为了人们议论的焦点。
看完这部电影的直觉感受就是爽，完全不一样的感觉，影片最值得称道的当然还是那震彻人心的场面，橙先生倒在血泊里，金先生对条子的虐待，最后三个人互相威胁，枪声响起，让我想起了黄金三镖客那经典的场面。
另外，人物语言虽然粗俗，但是听起来却很自然，因为他符合人物性格，这让我再次浮想联翩，正视性，正视暴力的导演才能拍出真实的，拍出精彩绝伦的影片。
NO.3：《上帝之城》
在《上帝之城》里，一切自有它的法则。生命是一种赌博，活着是一种偶然。
血腥暴力的丛林法则已经成为呼吸着的空气，只要还在这个贫民区里讨生活，每个人都不能独善其身，都曾经或可能是黑暗世界的一份子。
可怜可叹的是，即使对那些杀人如麻的人性泯灭者，导演并没有只写他们的“恶”，也是点出了他们“纯”与“好”的一面。说实在的，那些人还都是孩子，为得到一个漂亮照相机而渴望，为长得丑追不到女朋友而懊恼，为自己的举动不被周围人重视而生气。
身在这样的城市里，他们对毒品、枪支、死亡的经验，超过了对求学、工作、家庭的体验。他们辨不清善恶，或者甘心为恶，只是因为没有人教过他们基本的善恶观念，
并且，他们生活着的天地，并不是一个好人能太平生活的有保障的世界，很多美好生活的机会对他们关闭着，除了变得更强更残酷，他们没有办法得到更多。
NO.2：《美国往事》
如果说史诗式的《教父三部曲》道尽了浩瀚的黑帮血泪，那么《美国往事》就好像是一群黑帮小混打拼江湖的奋斗生涯记录片。
有人曾就《美国往事》的主题做了如下概括：“这部电影融合了童年友谊、爱情、失去、贪婪、暴力、时间的逝去、关系的破裂，昔日美国犯罪团伙等等主题。”在这里所描述的所有主题中，显然除开最后一项，其余的主题都直指人物的内心。
作为一部将近四小时的电影，它确实有着所谓“独白型”长篇小说所拥有的一些显著特征。 它将众多人物性格和个人命运编织到一个统一的世界中，层层展开，鸿篇巨制。
NO.1：《教父》
这是一部残酷的黑帮电影，但却是最为唯美的形态，片长虽然有3个多小时，但从头到尾，没半点沉闷，到最后也是意犹未尽。
舒缓而忧伤的音乐形成了电影的基色，人性间为了利益的冲突在黑帮这个非法组织中则更为露骨。维托·唐·科莱昂饰演的教父马龙·白兰度如绅士般透漏着一股浪漫却又有着不怒而威的威严，人物与音乐无丝毫违和的结合，都给人以一种美的享受。
电影《教父》的出现，让其后的影视从业者得窥门径。尽管科波拉否认其黑帮电影的掌舵地位，但是黑帮片确实由此枝叶繁茂起来。无论是马丁·斯科塞斯的《好家伙》还是安德鲁·博格曼的《新鲜人》都从《教父》系列中汲取了诸多营养，电视剧《黑道家族》的成功又将黑帮类型伸展到电视工业。如今的影视作品到处充斥着对于《教父》系列电影的各种致敬，从台词到情节，从摄影到音乐不一而足。
㈡ 极具暗黑色彩，挖掘人性阴暗面的电影《告白》有哪些值得回味的经典台词
《告白》这部电影极具暗黑色彩，个人感觉这类题材日本和韩国拍的确实比较优秀，挖掘人性的阴暗面，以极其丑陋一面出现在大银幕，让人观后不得不感叹和深思。这部电影除了拍摄风格上的特征以外很多台词也让人印象深刻。
“那个时候，我听到了，珍贵的东西，消失的声音”一个母亲失去孩子的真实情感。
少年A（渡边修哉）在看见森口拿的小棉兔的包包之后，假装爬上窗户寻死却转过来对森口说：“开玩笑的”与影片最后森口对少年A说的“开玩笑的”形成呼应。
如果你是邪恶的，那我又何必提醒你只是个孩子。
不得不说这部电影的剧情值得深思，法律的不完善让邪恶的灵魂逃脱惩罚，人性的丑恶或许有时候真的与年龄无关。影片结尾的那句开玩笑更是让人唏嘘，电影在压抑中结束，但是这个故事仍在继续，现实往往更残酷。
㈢ 推荐一些日本校园黑暗变态杀人电影
完全符合你要的：诚如神之所说、恶之教典、真实魔鬼游戏2015、暗黑女子
还有就是金田一的一些案子是校园里的（或者是一群学生到孤岛上的连续杀人案）
㈣ 日本十大经典的恐怖电影
日本十大经典的恐怖电影：《鬼家怪谈》、《鬼娃娃花子》、《涉谷怪谈》、《咒怨》、《午夜凶铃》。
1、《鬼家怪谈》
沉浸在丧妻之痛中的大和充，带着女儿爱实搬进一幢离车站偏远但非常便宜的老旧公寓，没想到却从此陷入意想不到的恶梦之中。
爱实一家从搬家开始便不断发生怪事：屋檐上的怪异人影、空屋里的神秘少女、午夜12点前没回到公寓前的白线内，就会被恶灵蹂躏至死的恐怖预言、13户人家因想搬家而惨遭怨灵迫害而死的诡异传言等等。
5、《午夜凶铃》
女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带，七天后，她和她的同学相继死去，这引起了女记者浅川（松岛菜菜子饰）的关注，她决定调查这个事件的真相。浅川了解到友子死前曾因看一盘录像带惊吓过度而住院，于是她找到了出租那盘录像带的旅店，也租了那盘没有名字的带子，打开录像机。
㈤ 大家介绍点日本黑暗点的电影电视剧
诈欺游戏
诈欺猎人
天堂失格（传说中的日本校园黑暗三部曲之一）
还有最近看的魔王
其实
女王的教师也带点八
还有 池袋西口
㈥ 一部日本老电影讲述的是人性之恶。大概剧情：一个男的，好像是保险公司派去确认某家人的事故
罪恶之家1999
若规慎二（内野圣阳 饰）是生命保险公司下非正常死亡赔偿事务的调查员，某日若规应邀到客户菰田重德（西村雅彦 饰）家中做客，意外撞见菰田的继子和也上吊的自杀现场。事后菰田夫妇未表现出过多悲伤，反而不断催促若规索取赔偿金。
若规根据种种疑点推断和也绝非自杀，暗中展开调查。菰田夫妇则从最初的催促演变成恐吓，令若规疲惫不堪。最后经警方调查，认定和也确系自杀，菰田夫妇得到巨额赔偿。本以为事情告一段落的若规很快得知，菰田重德做工时不慎被切断双臂，其妻幸子（大竹しのぶ 大竹忍 饰）有很大嫌疑。若规重新介入其中，不曾想却陷入一个比想象的更为黑暗的漩涡之中……
㈦ 推荐一部日本黑帮电影
<花火>
还有北野武的很多电影都是 暴力美学。
编剧、导演：北野武
音乐导演：久石让
制片人：森昌行、柘植靖司、吉田多喜男
副导演：清水浩
主要演员：北野武(西佳敬)、岸本加世子(美幸)
大杉涟(饰堀部泰助)、寺岛进(中村靖)、
白龙(饰东城正次)、渡边哲(饰废品站老板)
放映时间：105分钟
1997年获第54届威尼斯国际电影节金狮奖
剧情简介：
西是一名警探，心里仍然笼罩着几年前儿子不幸死去的阴影，现在妻子患白血病已达晚期。正当他在医院里和医生谈话，医生建议他把妻子接回家去时，他得到消息说堀部，他的朋友和队上的同事，被一个他俩追踪了很久的惯犯击伤，伤势严重。堀部受伤并不是西造成的，只是因为当时形势极为险恶，他们已难以对付所致。堀部现在只能坐轮椅了。西被放高利贷的人搅得焦虑不安，他们逼他还债。西还想安慰刚刚回到家里的妻子，又想供养田中的寡妻。年轻的譬探田中死于一次埋伏行动。西一直认为田中的死他是有责任的。他还力图接近堀部。堀部在受伤后就被妻子、女儿抛弃，独自住在海边。这一切都令西感到疲惫不堪。西决定离开警察局，陪妻子做一次最后的旅行，试图把一切都做个了结。他从一个旧汽车贩子手中买了—偷来的出租车，改装成警车模祥，又穿上警服，然后去抢劫银行。得手之后，他还清欠高利贷者的债，拿出一部份钱给田中的寡妻，又邮寄一包颜料、画笔、画布和一个艺术家的笔洗给堀部。堀部早就想画画，但无钱买这些用具。这一切全完成之后，在黑帮暴力团和警察朋友的追踪下，他和妻子先去雪国，后去海边，踏上了没有归途的旅行.
在第54届威尼期国际电影节上，北野武导演的电影《花火》获得了金狮奖，据说在公映式上观众们深受感动，鼓掌声长达十分钟之久。
片名原文为《HANA-BI》，HANA是日语的花。 BI是火。这部影片用美丽夺目的鲜花和熊熊燃烧的烈火来象征爱与暴力，来体现生与死的主题。在英语中，在一起时还有枪击的意思，有着死的含义。
在北野武的电影中，打人、踢人、杀人的血腥场面繁多，而且这些暴力往往是突然间满不在乎地发生的，令人不寒而栗。《花火》的主人公是与犯人、黑社会组织;暴力团;斗争的警察，影片中当然有暴力场面。但是，这种暴力是在所爱的人物、事物受到危害时爆发的暴力，使观众能够接受。这与那些单纯宣扬暴力的影片截然不同。可以说，这是从被那些对于他人的痛苦无动于衷的人激起的愤慨中孕育出的一部影片c
集导演、编剧、主演一身的北野武在影片的几处插入了自己的绘画，成功地创造了一个充满慈爱的宁静的世界。这是具有杰出绘画才能的导演作出的新的尝试。这些画似乎是很随便地摆在那里，却产生了无穷的意味。余生将尽的妻子在最后一次旅行中的旅馆里照相留念时，背后墙壁上访着的樱花图充满了银幕。观众们情不自禁地为这一美景而赞叹。在这美景的前面是妻子柔弱无力，静静含笑的面容，这与樱花图那鲜花盛开、生机勃勃的世界形成鲜园的对照，强烈地震撼著观众的心。接着两人望着焰火在空中绽放、这焰火变成了一幅绘画，银幕上出现了堀部正在画这幅画的身影等，导演巧秒地将绘画运用于电影画面的转换中
电影的另一特色是展现大自然的美丽。坐在轮椅上的堀部仰望的樱花、阿西和妻子游览的北国的冰雪世界、最后的画面中展开的白色的沙滩、蔚蓝色的大海等等，日本的自然美景都被摄入影片中。
影片接近尾声时有这样的场面，--位小姑娘在海边放风筝，怎么放也放不起来，阿西为她拿稳风筝。小姑娘跑起来了，但阿西没有松手，风筝的两翼留在阿西的手里，风筝被扯坏了。阿西呆呆地望着打转的风筝。是不是在他的眼里小姑娘的身影和自己孩子的幻觉重叠庄一起了呢?还是他一心只想着告别人生呢?疯狂旋转的风筝就像阿西的人生，令人痛心不已。
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