『壹』 经典公路冒险惊悚片《末路狂花》，被称为女性主义电影的经典之作的原因是什么
《末路狂花》是一部以公路片为出发点的，女性主义电影。
这是一部完全按照女性思维去讲述的电影，影片中也是双女主的出现。片中讲述了塞尔玛和路易斯的一对好朋友一起外出旅行的故事，她们本来放松的美好假期，塞尔玛却在途中遭遇了坏人的企图强奸，危机时刻路易斯用枪打死了这个男人。从此她们俩人开始了一出逃亡之旅。
塞尔玛就是现在标准的傻白甜形象，一个没有过工作的全职太太，完全成为了男人的附属品。路易斯则是一个有自己主见的女性，有一个藕断丝连的男友。她们二人的组合，代表了广大的女性形象，她们有着共同的愿望，渴望着和男性一样的平等对待。然而一路上的旅途，她们遇到的都是一些，如今我们所说的直男癌的典型。大男子主义，控制欲十足的丈夫，企图强奸的男人，花言巧语骗钱骗色的男人，还有调戏她们的寂寞男司机。这一切都用女性的角度去看待这些男性形象，是那样的猥琐和丑陋。电影在极力的为女性主义发声。塞尔玛和路易斯在对丈夫和男友失望过后，被警察逼得走投无路之时，选择了开车冲向悬崖。
影片代表着女性的独立，和对社会对女性不公的控诉，在那个美国的60年代，为女性主义发声还是很少见的，这部影片也被称之为经典。
『贰』 瀹夊悏涓藉滄湵鑾変富婕旂殑鐢靛奖锛堝コ鏉冧富涔変富棰橈級
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『叁』 有什么女权主义的电影可以推荐
《妇女参政论者》这部电影的故事发生在20世纪初期时，是由真实历史事件改编而来的女权主义电影佳作，主要讲述了英国女性为了争取妇女选举权而坚持为此奋斗的故事。
『肆』 女人十大必看经典电影有那些
1《乱世佳人》
导演:维克多·弗莱明/乔治·库克/山姆·伍德
编剧:西德尼·霍华德/Oliver H.P. Garrett/本·赫克特/乔·斯沃林/John Van Druten/玛格丽特·米歇尔
主演:克拉克·盖博/费雯·丽/托马斯·米切尔/海蒂·麦克丹尼尔斯/奥利维娅·德哈维兰
类型:剧情/爱情/战争
制片国家/地区:美国
语言:英语
上映日期:1939-12-15
美国南北战争前夕，南方农场塔拉庄园的千金斯嘉丽（费•雯丽 饰）爱上了另一个农场主的儿子艾希礼（李斯利•霍华德 饰），遭到了拒绝，为了报复，她嫁给了自己不爱的男人，艾希礼妻子梅兰（奥莉薇•黛•哈佛兰 饰）的弟弟查尔斯。
战争期间，斯嘉丽成为寡妇，失去母亲，挑起生活的重担，不再是当初的千金小姐；战争结束后，她又两度为人妻，嫁给了爱她多年的投机商人瑞德（克拉克•盖博 饰）。
然而，纵使经历了生活的艰苦，斯嘉丽对艾希礼的感情仍然没有改变。艾希礼妻子梅兰的去世，给了斯嘉丽一个机会，一边是深爱自己的丈夫瑞德，一边是心心念念多年的艾希礼？斯嘉丽会给自己怎样一个不一样的明天
『伍』 有没有推荐的关于女权方面的电影
1《被告 》(《The accused》1988）
她扮演一位在强暴轮奸后 的女招待如何面对现实，找回失去的人格与自尊，与恶 势力坚决斗争的女性。这个角色难度极大，但又必须承 受很大的精神压力。朱迪把自己融入角色之中，成功地 表演令观众产生了巨大的同情与愤懑。
2《末路狂花》
在一间酒吧里，一个陌生男子主动示好没什么社交经验的塞尔玛并企图强暴她，危急时候露易丝枪杀了死不悔改的男人。俩个人都慌了，在没有目击者的前提和可能获重罪的后果下，她们开始了逃亡生涯。
在人的生死关头愿意留在身边帮助你的人那就是真正爱你的人，露易丝制定了逃亡墨西哥的计划，俩个人分别向自己的男人要一些钱，塞尔玛的丈夫大吼着叫妻子当天回来，而露易丝不冷不热的男友却放下了自己的一切不计后果的拿出钱来要与爱人逃亡。俩个女人对此的反应是，塞尔玛决定放弃自己的丈夫，而露易丝隐瞒了一切，拒绝了男友的好意，她不想让自己的爱人获罪。
一路上警察不断的追逐，将获重罪的恐慌一直侵袭着俩个女人，她们甚至根本无暇去考虑是不是还有检察官确信她们的清白，更为糟糕的事情出现了，一个英俊如布拉德皮特的人（那人就是皮特）出现利用塞尔玛幼稚的交际经验骗走了她的情感还有他们所有的路费。露易丝再也坚持不住了，她为此蹲在地上失声痛哭。这个时候塞尔玛坚强了起来，她利用手中的枪成功抢劫了便利店，心中柔弱的性格长期被压抑也会在特定的条件下迸发出来。俩个女人终于同时认识到一个女人应该用什么获得自己的权益。糟糕的旅行却使她们脑中的图画更加清晰。最后政府出动了武装和直升机将其团团围住的时候，她们选择了义无反顾。车子驶向了悬崖……
3《变态冻尸》 日本的。
反应女警察比男警察能干，很快破了案。
4其他还有：
Erin Brockovich / 埃琳 布罗克维奇 / 永不妥协
Mona Lisa Smile / 蒙娜丽莎的微笑
Bandits / 坏宝贝 / 碧波女贼
Legally Blonde / 律政俏佳人 / 金法尤物
I Shot Andy Warhol / 颠覆三度空间 / 枪杀安迪华哥
Orlando / 美丽佳人欧兰朵 / 奥兰度
『陆』 《末路狂花》为什么可以被称为女性主义电影的经典之作
首先以下是我对电影的简评
《末路狂花》以理想化的女权主义思潮，呈现着一场令人难以释怀的公路旅程，自由的追寻与牢不可破的友谊，是电影最为夺目的光芒，而那因除恶所蒙上难有归途的宿命，在狂欢后悲剧色彩的咏叹，是疯狂下的沉淀，更是女权极致的体现。——梦里诗书
在这一段看似亡命天涯的旅程中，塞尔玛与路易丝两人纯粹的同行之谊也是电影不可多得的看点，导演雷德利·斯科特尤为细腻的情感勾勒，形成了电影真挚的情感羁绊，于此中其所完成的是两位女性的蜕变，尤其对原本只是一个普通的家庭主妇塞尔玛来说，她从一个家庭主妇到抢劫犯再到逃犯的蜕变，并不是一个走向罪恶的过程，相反正是这一几乎代表了当时广大美国妇女的形象，她的觉醒，甚至于她对路易丝的鼓励，使得电影构建起了一条尤为清晰的女权觉醒之路。
『柒』 你认为《与外婆同行》是女权主义的电影吗
短短79分钟的片子我看了至少三遍才看出个所以然。第一遍看的时候没有字幕，虽然漏掉了很多细节，但已经笑到弯腰。 Lily的喜剧表演简直深入骨髓，即便看哑剧估计也会想笑。第二遍的时候我在网上下载了一个英文字幕，刚看开头 我就被吓到了，原来第一遍听不太懂不是因为语速太快或是文化差异，原来是因为有GRE词汇！估计除了美剧“生活大爆炸”经常抛出跟科学有关的GRE词汇以外，没有其他喜剧敢这么玩了。所以说，这不是一个普通的喜剧大众电影。第二遍因为有了台词，所以很多细节都搞明白了，然后才知道这是一部纯粹的女权主义电影，于是刷了第三遍。电影在一个多小时的时间里呈现了以Grandma Elle和Granddaughter Sage为中心的一天，并支离破碎的展现了Elle的一生（我不想把Grandma这个词翻译成“外婆”，是因为我觉得“外婆”的称呼本身就违背女权主义的概念。这个“外”字就是对女性角色的一种边缘化，所以我想还是用Grandma这个词比较合适）。这种在短时间内描绘很长时间的手法让我想到了电影“45年”，同样都是用小标题把电影分割成几部分，“45年”里面的小标题不过是“星期一” 、“星期二”、“星期三”…如此这般提示时间，像写日记一样平淡无奇。但是“Grandma”用到的小标题却很有诗意，在推动故事发展的同时也很有言外之意。譬如说，第一个标题虽然是“endings”，但它其实象征“以结束为开始”：Elle和Olivia虽然结束了一段关系，但是在结束中彼此认识更深，才使最后飃忽不定的复合合情合理。 Sage虽然要结束妊娠，但也开始让自己与母亲及Grandma三个人之间建立起更深的联系。 Violet曾做过义工的可以提供免费流产的女性诊虽然结业，才有了后面漫长的一天。同时让人感觉和Violet有关的一切都在Elle的生活里慢慢消逝，也包括Violet留下的车子最后彻底坏了，似乎是Elle应该开始新生活的时候了。（那台汽车其实是Lily Tomlin自己的，因为独立电影一般没什么钱，所以要动用一切可用的资源。）
第二小节“ink”以纹身店为场景开始浮现出Elle以前的生活印记。这一节不得不提的是黑人角色和变性人角色。我第一眼看到那个纹身师就觉得她是变性人，后来查了维基网络才知道果然是，而且很有名。这个演员叫Laverne Cox，是第一个获得“黄金时段艾美奖”提名的变性人，也是第一个在杜莎夫人蜡像馆有等身像的变性人。黑人，同性恋，变性人在电影中是善良的，有能力的，讲情义的：比如Violet是黑人（在电影开篇Elle回忆过往时看的照片里有提示，Violet留下的车子里的音乐也是黑人风格的）；最后在女性诊所里负责Sage手术的护士是黑人；唯一毫无怨言借钱给Elle的也只有这个变性人纹身师。相比之下，电影中的所有男性角色都是死板呆滞的，庸碌无为的，不负责任的：包括让Sage怀孕又不愿负责，甚至连一半流产费都不愿意付的“小瘪三” ；在咖啡厅仪表堂堂却似乎胆小如鼠的男顾客；在Sage她妈公司大堂那些犯了各种错误等着一个人女帮忙收拾烂摊子的男人们；还有Elle的前任丈夫Karl好像一只雄性动物竟然有过11个老婆。不能说这些演绎在故意贬低男人，只能说这是从纯粹的女性角度看到的男人（很难想像导演和编剧竟然是个男人）。
第三小节“apes”是女权主义狂飙的高潮。不过需要一些背景知识才能看明白，因为提到了几部经典著作，包括女权主义作家西蒙•波伏娃（Simone de Beauvoir）的自传 The Prime of Life （主要讲述了她和法国著名存在主义哲学家萨特的开放式关系），引领第二波女权主义运动的“女性的奥秘”--贝蒂•傅瑞丹（The Feminine Mystique by Betty Friedan）和“女太监”--吉曼•基尔（The Female Eunuch by Germaine Greer），以及后现代女诗人，著有The New Fuck You: Adventures in Lesbian Reading 的艾琳迈尔斯（Eileen Myles）。（这里想解释一下第一波和第二波女权主义运动，第一波发生在19世纪末和20世纪初，主要争取的是妇女参政权。最近有一部叫“妇女参政论者”的电影讲的就是这个阶段。第二波运动起始于1960年代，争取的主要是更广义上的平等和自由。我记得美剧Friends里面有一段时间Rachel是不穿Bra的，这个其实是源于女权主意运动第二浪潮的观念，就是女性彻底的解放自由不受束缚。）Elle用大猩猩的社群来对比人类社会也很讽刺，回归了性作为生物属性的根本。这一节虽然是Elle感情冲突的高峰，却不是整部电影张力的顶点，因为第四节才真正把故事引导到了崩塌的边缘。“I always liked women. I just didn't like myself.”我觉得这是全剧最让人揪心的一句台词。
『捌』 求一部女权主义电影，内容是在一九二多年美国的宪法宣布正式通过女权法律什么的，女主角大概是叫艾米丽。
Working Girl / 上班女郎 / 打工女郎
才华-上世纪八十年代，随着美国又一个女性就业热潮的出现，好莱坞表现职业女性遭遇和经历的影片也进入了多产期，由迈克．尼科尔斯导演的《打工女郎》就诞生在这一时期，该片以喜剧的方式为职业女性制造了一个美妙的梦幻。